Этот сериал стал одним из последних отличных советских кинодетективов. Он отличается великолепным подбором актеров, крепким сюжетом, запоминающимися диалогами и любопытной исторической линией. Но и здесь у внимательного зрителя могут появиться вопросы.
Снятый в 1986 году пятисерийный детектив "Визит к минотавру" - один из лучших представителей своего жанра. Эта работа режиссёра Эльдора Уразбаева, который до этого выпустил такие лихие фильмы, как "Транссибирский экспресс" и "Инспектор ГАИ." Фильм основывается на отличном драматургическом материале - одноименном романе братьев Вайнеров о похищении скрипки Страдивари у знаменитого музыканта профессора Полякова. Немногие знают, что это вторая экранизация романа, а первую осуществили грузинские кинематографисты в 1974. Однако фильм "Ночной визит" не снискал популярности у советских телезрителей, поэтому Уразбаев и решил повторить.
Произведение братьев Вайнеров основывается на реальной истории. В 1968 году у великого советского скрипача Давида Ойстраха произошла квартирная кража, во время которой он лишился массы ценных вещей. Правда, ни один экспонат из его уникальной коллекции скрипок, где ещё не было инструмента Страдивари, не пострадал, поскольку жулики были более приземлёнными и брали только то, что могли реализовать. А вот настоящую скрипку Страдивари, показанную в фильме, украли через 10 лет после выхода "Визита к минотавру" в 1996 - из Государственного центрального музея музыкальной культуры имени Глинки.
Сериал снимали в 1986 году, уже началась перестройки, но "чернуха" ещё не до конца захлестнула советский кинематограф. Поэтому данный фильм пострадал от нее лишь частично. Да, здесь прокурору в изображении Владимира Самойлова пришлось в угоду времени пламенно произносить остросоциальные речи о защите экологии, борьбе с расхитителями бензина и бракоделами на обувной фабрике, но фильм ещё не наполнен такой безнадёжной безысходностью, как следующая экранизация братьев Вайнеров - такой же по стилистике сериал "Вход в лабиринт", где историческая составляющая сочетается с современной. Кстати и тот фильм стал второй экранизацией книги Вайнеров "Лекарство против страха".
В "Визите к минотавру" мы видим целую галерею блистательных актёрских работ, а для народного артиста СССР Ростислава Плятта этот фильм стал последним. Некоторые критики даже считают роль скрипичного мастера Аматти лучшей в карьере Плятта, но существует и немалое количество зрителей, которые сильно не любят историческую линию. К примеру, в сети выложили вариант сериала, откуда вся эта часть удалена, у него большое количество просмотров (уже свыше 3,6 млн) и море благодарностей в комментариях тем, кто сделал эту редактуру.
Итак, из квартиры народного артиста СССР Льва Полякова (Лаймонас Норейка) ночью крадут уникальную скрипку работы мастера Антонио Страдивари, а также множество других ценных вещей. Расследование поручают нашему старому знакомому следователю Станиславу Тихонову (Сергей Шакуров), который проводит его вместе с очаровательной помощницей Леночкой Нечаевой (Анна Каменкова). Он окунается в ранее неизвестный для него мир музыкальной интеллигенции, оказавшийся полным таких же страстей и коварств, таких же хороших людей и негодяев, как и остальные миры нашего общества. Двигаясь методом проб и ошибок, среди которых оказывается даже самоубийство путем укуса змеи ни в чем не повинного подозреваемого Павла Иконникова (Валентин Гафт), Тихонов все же добирается до главного злоумышленника. Им оказывается хороший знакомый Полякова настройщик роялей Григорий Белаш (Александр Филиппенко). Под нажимом Тихонова тот сознаётся и рассказывает об участии в деле матёрого рецидивиста Хрюни-Креста (Александр Яковлев). В финале фильма мы наблюдаем лихую погоню Тихонова за уголовником, а затем возвращение украденной скрипки прямо с рейсового самолета, чуть не улетевшего за рубеж. Хотя братья Вайнеры работали над своими произведениями намного дольше Юлиана Семёнова и относились к построению сюжета куда более внимательно, этот сериал не лишён неких логических несостыковок и ляпов. Давайте о них и поговорим.
Начнем с сюжетных слабостей, которые возникли из-за некоторых анахронизмов. Произведение братьев Вайнеров было написано в 1972 году, а фильм показали в 1987 году. По сюжету Лев Поляков и Павел Иконников выступали и добились славы ещё задолго до Великой Отечественной войны, пик их карьеры приходится на 40-50-е годы, ну а герои Лаймонаса Норейки и Валентина Гафта, конечно, по возрасту никак под таких персонажей не подходили. Но брать артистов намного более пожилых на эти роли Уразбаев не захотел и правильно сделал – зрители ничего не заметили. Не совсем понятно, почему старшего следователя МУРа Тихонова из книги в фильме сделали следователем московской прокуратуры. Ведь в результате он начинает вовсю заниматься оперативно-розыскной работой, хотя следователи прокуратуры такие задачи не выполняют, и даже ходит домой с пистолетом в кобуре. Также любимого нами героя Володю Шарапова (ставшего к началу 1970-х генералом МУРа), который и был начальником Тихонова в книге, в сериале переименовали в прокурора Владимира Ивановича Уварова. Были ещё кое-какие несоответствия между фильмом и книгой вроде образа Иконникова, который выписан в романе огромным рыжеволосым человеком с окладистой бородой, но это не имеет существенного значения. Вернёмся непосредственно к сюжетным вопросам.
Первое, что лично меня удивило в этом сериале - место проживания великого советского скрипача Полякова. В фильме мы видим, вероятно, какой-то старинный дом в самом центре Москвы с просторной квартирой с высокими потолками и лепниной, наполненной дорогой мебелью, картинами и всеми прочими компонентами действительно роскошного даже по сегодняшним меркам артистического жилья, которого и заслуживал столь знаменитый и уважаемый музыкант. В таких домах всегда жила элита - выдающиеся музыканты, учёные, академики и писатели. Я знаю, к примеру, в каком доме проживал пианист Святослав Рихтер, и кто были его соседями. Но вдруг мы узнаём, что этажом ниже Полякова обитает какой-то мерзейший алкоголик вместе с супругой (Светлана Харитонова), страдающей от тромбофлебита. Слесарь Обольников (Лев Борисов) бьёт жену, мучает детей (дочь сбежала от него, рано выйдя замуж) и ведёт антисоциальный образ жизни. Во-первых, представить себе проживание алкоголика в элитном доме рядом с такими жильцами довольно сложно. Неужели Поляков репетирует у себя дома, слыша снизу пьяные вопли и скандалы соседа-алкаша? Во-вторых, каким образом этому слесарю вообще досталась такая роскошная квартира? Можно было бы предположить, что Обольников живёт в коммуналке (а возможно ли такое в подобном доме?), но нам совершенно чётко показывают, что никаких соседей в его квартире нет, и он единственный подозреваемый.
Несмотря на то, что Лев Борисов актёр очень хороший, линия с Обольниковым выглядит чисто вставной и очень затянутой - на него потрачена куча экранного времени, что было сделано в угоду развернувшейся в стране антиалкогольной кампании. От режиссёров тогда требовали наглядно показывать все недостатки злоупотреблений спиртными напитками, и фильм "Визит к минотавру" из-за этого немного пострадал, а Тихонов перевоплотился в нарколога. К слову, создатели фильма интригуют, когда сообщают, что Обольников сам по своей воле лег в наркологическую клинику, чем удивил даже её врачей. Логично предположить, что так он хотел обеспечить себе алиби на момент кражи скрипки, но потом оказывается, что о краже он вообще ничего не знал, и к ней не причастен. Так зачем же он сам лег в эту клинику перед (!) кражей? А только для того, чтобы зрители некоторое время подозревали Обольникова - других причин не озвучено. Отмучившись с этим прохиндеем, Тихонов и Нечаева всё-таки начинают поиск настоящих злоумышленников и вскоре каким-то чудом через сломанный магнитофон и озарение Стаса после ночной близости со своей боевой подругой выходят на Мельника (Михаил Пуговкин). Выясняется, что именно Степан Андреевич и украл из квартиры практически все ценные вещи кроме скрипки. Не будем углубляться в то, насколько обдуманным с точки зрения логики был этот поступок старого мастера воровского инструмента, а вместо этого обратим внимание на другой момент.
Обчистив квартиру скрипача, Мельник грубо нарушил правила, которые ему определил авторитетный уголовник Крест. В соответствии с изначальным планом, Мельник вообще не должен был входить в помещение, он обязан был сразу удалиться после того как Белаш забирает скрипку. Мы узнаем, что Крест встречался с Мельником после кражи. Стоп, но ведь Белаш-то в курсе всего происходящего, поскольку он контактирует с обворованным Поляковым, встречается со следователем Тихоновым и Нечаевой, а значит, прекрасно знает, что из квартиры украли не только скрипку, но и множество ценных вещей. Поскольку Белаш общается и с Крестом, об этом должен был сразу узнать Хрюня-Лопаков. Следовательно, вне всяких сомнений, уголовник Крест знает, что Мельник обворовал квартиру Полякова, а значит, старик может засыпаться при реализации каких-нибудь украденных вещей и вывести милицию на настоящих злоумышленников. За такие фокусы Степан Андреевич был бы немедленно убит и сброшен в колодец, поэтому никакие показания он бы дать следователям не успел. Но мы узнаём, что Крест встречался с ним через несколько дней после кражи, был при этом довольно весел, просил отправить письма против Иконникова (как будто сам не мог этого сделать) и претензий не предъявлял. Почему? Просто это не нужно по сюжету.
Теперь переходим к фигуре Григория Петровича Белаша, которого сценаристы изображают человеком, явно страдающим от первой стадии старческого слабоумия. Для начала, в квартире Полякова он забывает фомку ("молнией меченую"), благодаря которой следователи и выходят на мастера Мельника. Если бы он этого не сделал, то никакого развития следствие бы не получило. Далее мы узнаём, что в такси, в котором Белаш ехал из гостиницы в аэропорт Ленинграда, он забывает свой камертон. Это является основной уликой против самого Белаша. Благодаря такой патологической забывчивости Григорий Петрович и подводит себя под монастырь. У этого настройщика ещё и удивительно слабая психика. Встретив на допросе у Тихонова Мельника, Белаш пугается и вдруг начинает придумывать какую-то абсолютно бредовую историю о том, что он видел этого пожилого мужчину у Иконникова.
Историю эту легко опровергнуть, невиновность Иконникова в то время уже очевидна, и смысл данной лжи остаётся непонятен. А ведь именно из-за неё Тихонов и начинает подозревать Белаша, решив более подробно поинтересоваться его биографией. Наконец, наступает момент последнего допроса, когда Белаш истерически признаёт себя виновным, хотя следствие по сути ничего не может ему предъявить. Единственное, что Тихонов способен доказать с помощью найденного камертона, так это то, что у Белаша не было алиби. Да, он соврал и ночью летал в Москву. Однако этот факт совершенно не является подтверждением того, что Белаш принимал участие в краже скрипки - у него могли быть другие причины. Даже если бы к тому времени старый знакомый Белаша Хрюня-Лопаков и был бы опознан Мельником по фотографии как тот самый Крест, это всё равно не являлось бы подтверждением того, что именно Белаш участвовал в краже. Видимо, просто сдали нервы.
К фигуре Креста тоже возникает немало вопросов. Не совсем понятно, зачем ему надо было устраиваться работать экспедитором на какой-то подмосковный завод по производству консервированных грибочков, используя поддельные паспорт и трудовую книжку, рискуя таким образом засыпаться. Зачем он стрелял в Тихонова? Неужели считал, что с его убийством интерес органов к похищению редкого инструмента уляжется? Из фильма становятся понятным, что Белаш не принимал участия в дальнейшей судьбе украденной скрипки. Крест рассчитался с Гришей в ту же ночь, что Белаш и подтверждает на допросе. Откуда этот беглый уголовник взял такую огромную сумму денег? Каким образом проведший полжизни за решёткой зэк вступил в контакт с иностранцем, скупающим редкие музыкальные инструменты (Эрвин Кнаусмюллер)? Как он нашёл с ним общий язык, кто их познакомил и где? В повести братьев Вайнеров нет никаких иностранцев, никакой бурной погони в финале и всего прочего, что вызывает столько вопросов в фильме. Ну а в картине объяснения также остаются где-то за кадром. Как жаль, что в ресторане во время ужина со следователем Тихоновым Белаш не потерял блокнот, в котором были бы написаны все эти объяснения.
И всё-таки, "Визит к минотавру" - отличный детективный телесериал, один из лучших представителей этого жанра в советском кино и мой любимый из всех фильмов, в которых действовал следователь Тихонов. Разбор некоторых сюжетных перипетий ни в какой степени не свидетельствует о том, что у этого фильма есть недостатки. При желании что-то подобное можно обнаружить почти в любом детективе.
P.S. А вы заметили, что Уразбаев наделил Лену Нечаеву способностями Флэша Гордона или Человека-молнии? Бандит Крест пулей вылетел из кабинета с Леночкой и Стасом, выбил окно, прыгнул на улицу, вскочил в грузовик и рванул к воротам, в которых… вдруг оказалась Нечаева, переместившаяся туда примерно за 5 секунд.