«Давайте запишем все песни, которые у вас есть. Приходите, и мы прослушаем их за день» — так звучали слова аранжировщика Джорджа Мартина, адресованные членам The Beatles весной 1963 года. Вспоминаем знаменитую хронику журнала Rolling Stone о том, как легендарные ливерпульские «жуки» создали большую часть своей дебютной пластинки Please Please Me всего за сутки.
11 февраля 1963 года в 10:00 The Beatles должны были прибыть в студию EMI в Лондоне, писал Rolling Stone в 2018-м. По крайней мере, так было задумано, однако все пошло не по плану с самого начала. Артисты сильно опоздали, а Джон Леннон и вовсе пришел простуженный.
Тем не менее годы изнурительных ночных джем-сессий и гастрольных маршрутов неплохо подготовили парней к предстоящему музыкальному марафону. Он стартовал в 10:45.
10:45-11:30: There's a Place
Почетную первую позицию для записи получила песня There’s A Place. Несмотря на все надежды, возложенные на эту композицию, Джордж Харрисон не сразу смог сыграть сложную октавную фигуру на гитаре, а голоса Леннона и Маккартни поочередно давали сбои. Трек получилось сделать только с десятого раза.
Чуть позже, уже в послеобеденное время, Мартин посоветовал Леннону сыграть вступительный рифф There's a Place на губной гармонике. Джон охотно согласился и сделал три прохода поверх финального утреннего дубля, фактически похоронив гитарную работу Харрисона в окончательной версии.
11:30-13:00: I Saw Her Standing There
Как только звукорежиссер Норман Смит назвал следующую песню, Seventeen, из диспетчерской послышалось недовольное бурчание Мартина: «Я думаю, у нее должно быть другое название». Теперь мы знаем эту композицию как I Saw Her Standing There.
Несмотря на то что The Beatles выдали финальный вариант с первого дубля, Мартин убедил их прогнать песню еще раз. Вторая версия вышла менее удачной — удрученный Леннон даже пробормотал в конце: «Ужасно». Аранжировщик попытался спасти ситуацию, попросив группу записать монтажные фрагменты для неполучившихся строк и повторить соло Харрисона.
В итоге дело дошло до девятой попытки. Уже изрядно разъяренные из-за неудач, The Beatles лихо отыграли самый энергичный вариант песни. Результат вышел настолько бодрым, что Мартин позже вывел вступление на передний план первого дубля.
14:30-15:15: A Taste of Honey
После обеденного перерыва (который трудяги битлы решили пропустить — репетировали) все решили взяться за более легкий номер из сценической программы коллектива. Песня A Taste of Honey была записана всего за пять дублей. Последний из них был назван финальным, пока спустя полчаса Маккартни не стал дорабатывать уже готовый вокал.
15:15-15:45: Do You Want to Know a Secret
За вычетом двух фальстартов, The Beatles сделали четыре дубля трека. К слову, его Леннон написал по собственным воспоминаниям о покойной матери.
По рекомендации Мартина ребята записали еще несколько звуков — например, постукивание палочкой во время бриджа. Восьмой дубль стал окончательной версией.
17:00-18:00: Misery
Изначально Misery была написана Ленноном и Маккартни для молодой певицы по имени Хелен Шапиро. Она отказалась от такого предложения: менеджер артистки посчитал, что столь мрачная композиция не подходит образу его подопечной. Песня перекочевала обратно в руки The Beatles. Для ее записи потребовалось 11 попыток.
20:15-22:30: каверы
После исполнения композиций собственного сочинения группа приступила к каверам. Студия уже почти закрывалась, а у The Beatles до сих пор не хватало одного трека, который мог бы стать отличным завершением пластинки. Парни просто-напросто не придумали, что именно будут петь.
Решение пришло откуда не ждали: журналист NME Алан Смит, присутствовавший на сессии, сказал членам коллектива, что однажды слышал по радио песню Twist And Shout в их исполнении. Внезапная идея была мгновенно принята участниками.
Оставалось только одно но: Леннон не любил исполнять эту композицию, поскольку из-за трудной, надрывистой партии его горло все время болело. «Я не мог петь — я просто кричал. Последняя песня чуть не убила меня», — позже будет вспоминать он.
Леннону пришлось сделать все с первого раза. «Это было достаточно хорошо для записи, и ему нужен был этот звук рвущегося льна», — прокомментирует впоследствии Мартин. Битловский Twist and Shout был выпущен без переслушивания и редактирования.
Автор: Мария Денисенко
Читайте другие материалы в медиа Звук:
Как Пол Маккартни научил Джона Леннона играть на гитаре
Вот это интрига: Пол Маккартни давно мертв?
Путь Йоко Оно: от художницы-концептуалистки до разрушительницы The Beatles