Шинуазри, шинуазери (фр. chinoiserie — китайщина) — использование мотивов и стилевых приёмов традиционного китайского искусства в разных сферах культуры XVII—XVIII веков. Шинуазри — один из видов ориентализма, и, в более широком смысле, экзотизма. Приглашаем погрузиться в мир шинуазри!
Как произошло зарождение шинуазри?
Стилевое течение шинуазри зарождалось под влиянием великих географических открытий XVI—XVII веков и конкретно в связи с деятельностью Голландской Ост-Индской торговой компании.
Искусство шинуазри на протяжении многих десятилетий развивалось внутри иных художественных стилей: в искусстве венского рококо, южно-австрийского барокко, прусского, или фридерицианского, рококо, саксонского барочно-рокайльного стиля в Дрездене, петровского барокко, елизаветинского барочно-рокайльного стиля и раннего екатерининского классицизма в России, английского неоклассицизма, стиля «чиппендейл» в мебели, и даже в период западноевропейского и русского модерна рубежа XIX—XX веков.
Шинуазри в России
В России увлечение китайским стилем началось с создания Лакового, или Китайского, кабинета во дворце Монплезир в Петергофе близ Санкт-Петербурга. Дворец строили в 1714—1723 годах по указанию и по рисунку царя Петра I. Проект разработал Иоганн Фридрих Браунштейн, ученик и помощник Андреаса Шлютера. Царь Пётр сам выбрал местоположение нового дворца, определил его планировку и дал указания относительно оформления интерьеров.
В Ораниенбауме, другом пригороде Санкт-Петербурга, в 1762—1768 годах был построен Китайский дворец. Проект как часть «Собственной дачи» императрицы Екатерины II разработал архитектор Антонио Ринальди, приехавший в Россию из Италии в 1751 году. В годы Великой Отечественной войны Ораниенбаум, в отличие от остальных пригородов Санкт-Петербурга, не был захвачен фашистами, поэтому дворец сохранил подлинные интерьеры. Среди них в «китайском стиле» оформлены Стеклярусный кабинет, Малый и Большой Китайский кабинеты, давшие название всему дворцу.
В загородной парадной резиденции императрицы Екатерины II в Царском селе по её желанию построили целую «Китайскую деревню». Императрица повелела своему послу в Лондоне заказать макет Большой пагоды в королевских садах в Кью У. Чеймберса чтобы такую же построить в Царском Селе. В 1772 году в «Новом парке» возвели две арки: Большой каприз с «китайской беседкой» и Малый каприз. А. Ринальди разработал проект Китайского театра и других зданий «Китайской деревни». Ю. М. Фельтен создал проект «Скрипучей беседки» — павильона в «китайском стиле» (построен В. И. Нееловым в 1778—1786 годах). В 1781—1782 годах строительство «Китайской деревни» завершал Чарлз Камерон. Проект полностью не был осуществлен. В настоящее время имеются лишь несколько разрозненных построек, два железных и два каменных моста.