Первый канал представил сериал Раневская, чрезвычайно милый, как говорится, во всех отношениях. Так уж "полагается" развлекательному историческому кино и кинодраме, - очень многое в нём очаровательно перепутано. Однако это не убавляет интереса к великолепной актрисе. Режиссер Дмитрий Петрунь на славу постарался для популяризации легендарной своими афоризмами Раневской. Фаина имела много друзей и была одна по жизни, одной остается на экране. Всё действие вертится вокруг судьбы отдельно стоящей пронзительной звезды. Остальные актеры в сериале, кроме разве её отца Гирша (Семен Стругачев), проигрывают образу, создаваемому Мариэттой Цигаль-Полищук.
Что определило счастливую судьбу нашей героини? Оригинальная и очаровательная неуклюжесть и артистизм юной Фаины притягивает внимание великих людей. Ей идут навстречу, откликаются на её порыв словно по велению свыше божественных покровителей Искусств. Она нужна Театру. Фанатичная влюбленность в сцену и житейское понимание, приобретенное хоть и не сразу, а по необходимости, что связи с крупными людьми являются необходимым звеном успеха, образуют стержень киноконцепции.
Я написал выше, что очень многое перепутано в сериале? Да, перепутаны многие детали и обстоятельства, и, может быть, напрасно. Если б точнее показали, было бы ещё интересней. Но спорить об этом, как говорится, поздновато, ребенок родился. К счастью, общая канва жизненного пути осталась неизменной, что даёт возможность поглубже окунуться в жизнь актрисы вопреки всем ветрам современности.
Для любителей старины и документалистики, стремящихся заглянуть дальше показанного по "прихотям" сценария, сложим основные кубики биографии юной Раневской ( 1-3 серии) по следующей схеме: Это 1) Бегство Фаины из Таганрога в Москву в 1915г.; 2) её знакомство с балериной Екатериной Гельцер; 3) посещение ею богемного общества в Малаховке под Москвой; 3) работа в Керченском театре; 4) знакомство с актрисой Павлой Вульф и работа в Крымском театре - при белых и красных.
Поехали)
1.Первый раз Фаина сорвалась искать работу актрисой в Москве в 1913г. В старой столице заикающаяся девочка узнала, что она профнепригодна. Пришлось возвращаться домой и поступать в частную театральную студию Ягелло (антрепенер). Во второй раз она уехала из родного Таганрога в 1915 году. Безуспешное хождение по театрам и пробы в равной степени может относиться и к 1913 году, и к 1915. В сериале для краткости объединили оба этих периода в один.
2. Знакомство с Гельцер произошло не у дома, где жила знаменитая балерина, и куда прачка Фаина в кино принесла белье. Гельцер увидела плачущую, беспомощную девушку у входа в Большой театр. Что это была за встреча – чистая случайность или маленькая девичья хитрость? В сериале плакать не стали, а показали отчаянную, почти мужскую решимость Фаины. Как бы там ни было, Гельцер и Фельдман стали нежными и доверительными подругами.
3. По киноверсии, Е.В.Гельцер в подмосковной Малаховке устраивает подруге ангажемент в провинциальный керченский театр. Чтобы отправиться так далеко, Гельцер была, к счастью, не нужна. Однако именно Екатерина Васильевна дала зеленый цвет театральным устремлениям Фаины. По рекомендации Гельцер героиню приняли играть роли “на выходах” в Малаховском летнем театре. Этот факт в кино опущен, также как и знакомство с Маяковским и Цветаевой. Зато прагматично добавлен в её друзья Вертинский! Зрителей не стали утомлять малозначимыми выходами "актриски", а одарили подающую надежды "массовку" дружескими дифирамбами знаменитостей. От Малаховского театра Раневской в сериале осталось знакомство с актрисой Садовской и уроки у ней. И главное, была подарена очаровательная версия о том, что именно её кумир Качалов предложил Фаине Фельдман взять псевдоним Раневской, поскольку она всё роняет. Здесь необходимо вспомнить, что одна из героинь пьесы Чехова Вишневый сад - это Раневская. Во всяком случае, про участие Качалова в создании псевдонима придумано красиво, сама Раневская была бы довольна такой версией.
4. Когда дачный сезон в Малаховке кончился, после долгих и унизительных хождений в театральное бюро Фаине предложили поработать в антрепризе у Лавровской в Керчи. Раневская, согласно договору, была принята на роли героини-кокет, то есть обольстительницы с умением петь и танцевать…: «Первый сезон в Крыму, я играю в пьесе Сумбатова прелестницу, соблазняющую юного красавца. Действие происходит в горах Кавказа. Я стою на горе и говорю противно-нежным голосом: „Шаги мои легче пуха, я умею скользить, как змея…“ После этих слов мне удалось свалить декорацию, изображавшую гору, и больно ушибить партнера. В публике смех, партнер, стеная, угрожает оторвать мне голову. Придя домой, я дала себе слово уйти со сцены». В сериале декорация падает на режиссера в результате того, что злокозненная конкурентка зацепила косу Фаины за декорацию. Такой разворот событий выглядит даже интереснее.
Незаметно мы подходим к революционному 1917 году и здесь с удивлением я узнаю, что, опираясь на неясности в биографии нашей героини, создатели сериалы берутся переписывать историю Революции. Видимо, есть расчёт на то, что нестрогий зритель “всё простит”). Последний уже, впрочем, давно привык, что слово художественный позволяет кинематографистам делать в сериалах, что угодно. Хотя в этом единственном случае больше иронии, чем гнева, мне приходится спешить на помощь искусствоведам, которые беспомощно разводят руками. Речь в данном случае идет о сцене захвата бандитами (во второй серии) отца Фаины Гирша и вымогательствах у него 50000 руб.
По версии создателей сериала, рабочие-революционеры- дружинники-боевики в 1916 году уже настолько распоясались и вооружились, что берут в плен предпринимателя Гирша Фельдмана, держат его в ж.д.вагоне и требуют 50 тыс.рублей выкупа. Семья находит эти деньги, спасает Гирша. Далее Фельдманы спешно ретируются из страны, не дожидаясь ещё более грозной революции. Что тут сказать, всё примерно так и было, но случилось гораздо позже. Я смею утверждать, что из России семья Фельдманов уехала после ограбления их большевиками в Таганроге в декабре 1919 года. То есть она эмигрировала в 1920 году. Однако во всех биографиях Раневской вы увидите, что Фельдманы покинули Россию в 1917 или 1918г., причём на собственном пароходе. Увы, это хронологическое заблуждение проистекает от незнания перипетий гражданской войны на юге России, благодаря чему, к примеру, уважаемый биограф Раневской М.М.Гейзер даты той горячей поры ставит на свой вкус.
История ограбления Гирша вошла в сценарий сериала, конечно, из воспоминаний Якова Рецкера. Рецкер: “Когда мы приехали в Таганрог, папу и его компаньона Григория (Григорий в источнике - О.Д.) Самойловича Фельдмана, отца Раневской, немедленно арестовали большевики. Посадили их в товарный вагон, и представитель ревкома явился к маме и сказал: «Мы их освободим, но только нам нужно сто тысяч. Вот вам срок — 24 часа». Денег не было, но у мамы были, кажется, какие-то бриллианты. В общем, достали по 50 тысяч мы и семья Фельдмана. Помню, как я и мама поехали на вокзал. На запасных путях стоял этот вагон. Отец и Фельдман сидели, хохотали. Стоял один часовой. Их никто не трогал. И, в общем, их освободили.”
Согласно канве воспоминаний Рецкера, эта экспроприация случилась чётко между осенью 1918 и январем 1920, причём ближе к январю 1920г. Почти весь этот период Таганрог находился в руках белых. Только “в ночь на 19 декабря 1919 на металлургическом заводе состоялось собрание подпольщиков-большевиков, на котором присутствовали 70 человек. Собрание постановило распустить городскую думу и взять власть в свои руки. Днем раньше подпольный комитет назначил комендантом города рабочего Ф. В. Евминенко.. После того как подпольный комитет фактически взял власть в городе, из тюрьмы были освобождены политзаключенные, захвачены типографии, у городской управы изъяты 10 миллионов рублей денег.. “ Ещё одна контрибуция на город большевиками накладывалась гораздо раньше - в феврале-марте 1918г.
Итак, мы имеем картину или картинку маслом. Рабочие берут власть в городе и шантажируют предпринимателей, всё как в сериале, но только не в предреволюционном 1916 году, когда полицейский порядок ещё наблюдался, а в декабре 1919 года. Читаем дальше мемуары Я.Рецкера: “Но поскольку отец знал, что это только первый раз, что это будет повторяться неоднократно — решили уехать в Ростов. ” 24 января 1920г. отец Якова умер в Ростове от тифа. Как удирали от большевиков Фельдманы, точно мы не знаем. 10 июля 1919 и 4 октября 1919 таганрогская таможня накладывала штрафы на владельца теплохода Св.Николай Гирша Фельдмана, то есть пароход и его владелец были всё ещё “дома”. На рубеже 1919/1920 Азовское море ещё не замерзло, уплыть из Таганрога можно было на своем пароходе “Св.Николай” или добраться на поездах до Новороссийска и там сесть на пароход, если его на зиму перевели в Чёрное море. Между прочим, в 1920г. сохранились упоминания о весеннем рейсе парохода “Св.Николай” из Новороссийска в Константинополь. В общем, пока в Таганрог 6 января 1920г. не вошла Конная армия Буденного, из него можно было выбраться в Крым и Новороссийск. А оттуда отправиться в эмиграцию.
А где же всё это время была Фаина? С апреля 1918 по 1923г. она жила и играла в театре в Крыму - Евпатории и Симферополе. Сюда она приехала с Павлой Вульф из Ростова. Их знакомство в кино состоялось в поезде в 1919 году.
На самом деле, встреча двух женщин случилась в Ростовском театре в 1918г. “Вторично увидев Вульф в роли Лизы Калитиной, Раневская испытала неодолимое желание с ней познакомиться. В тот апрельский день 1918 года Павла Леонтьевна едва доиграла спектакль из-за невыносимого приступа мигрени и настрого запретила пускать кого-либо к себе в гримерную. Но желание Фаины встретиться с полюбившейся актрисой было так велико, что удержать ее никто не мог — на следующее утро она все-таки встретилась с Вульф. Она так страстно говорила Павле Леонтьевне о своем желании стать ее ученицей, что уже в тот день между ними завязалась дружба, длившаяся более сорока лет."
Пока Раневская играла в крымском театре, красные приходили в Крым 2 раза, - весной 1919 года на 2 месяца и в ноябре 1920 навсегда. Сюжет с расстрелянным белым офицером, которого Фаина пыталась спасти, выглядит здесь правдоподобно, хотя и придуман.
Несомненно, что Раневская была свидетелем крымского террора большевиков 1920-21гг. Тем не менее думается, что сценаристу подсказало этот сюжет стихотворение “Белое покрывало” М.Гартмана. Его Раневская запомнила первым в своей юности и помнила всю жизнь. Стих говорит о том, мать молодого венгерского графа, осужденного на смерть угнетателями-австрийцами, пыталась его утешить и внушить твердость духа. Что тут можно сказать? Несмотря на гибель многих белых офицеров, Раневская и Вульф приняли советскую власть, и та ответила признанием их талантов. Ворчания на кухне, как говорится, не в счёт. Мы любим Фаину Георгиевну вместе с создателями сериала.
Материал включен в Подборку Сериалы России ( здесь). Смотрите обзоры по историческим фильмам в блоге Друг Истории
Признателен за поддержку! Чтобы поддержать автора, ставьте пожалуйста лайки и подписывайтесь на канал исторической аналитики.
Душин Олег, журнал №166, Друг Истории, анонсы публикаций можно видеть на Tелеграмм канале Друг Истории.