Если брать стереоэффекты в принципе, то в основном они бывают либо
- Пространственные (дилей, ревер). Тут уж по определению если мы пытаемся смоделировать некое изменение звука под влиянием "пространства", то отчего бы нам не моделировать его в стерео.
- Модуляции. Тут могли бы быть хорусы, фэйзеры, фленжеры, юнивайбы и так далее. Но исторически так сложилось, что именно в хорусах были применена разные варианты стереозвука. О них и пойдёт речь.
Сейчас нам надо держать в голове, что классический моно хорус - это сумма сигналов чистого и прошедшего через линию задержки с циклически изменяемым временем задержки (вибрато).
Первый вариант. Мухи чистый отдельно, котлеты вибрато отдельно.
Конечно же всё начиналось с Boss. Причем это началось даже не во время хорусов в виде педали. А с того самого первого Roland Jazz Chorus.
В данном комбоусилителе четко видно наличие двух динамиков. И эффект хоруса достигался за счет того, что на одном динамике был чистый (не модулированный) звук. А на втором - только модулированный (вибрато). Поскольку звучали они оба одновременно - то на слух это воспринималось как хорус. Причем объемный и насыщенный, поскольку имелось два физических источника разного звука.
Примерно тот же подход сохранился и при переходе в формат педали
У Boss Chorus Ensemble CE-1 было два выходных гнезда. При подключении только одного кабеля в гнездо Mono туда выводился готовый звук хоруса. А при задействовании двух гнёзд в одно выводился чистый звук, во второе - вибрато.
По сравнению с классическим моно хорусом у нас практически ничего не изменилось, всё так же одна линия задержки. И единственное изменение - это схема микширования. В ней тоже нет ничего особо выдающегося, за исключением того, что надо определять подключения кабеля в "стерео" гнездо и в этом случае из микса убирать чистый звук, направляя его в отдельный разъем.
Итак: первый тип стерео хоруса: в один из каналов выводится чистый звук, во второй - вибрато. Простенько, но уже объемно звучать будет.
При подключении в режиме моно у нас получается типичный моно хорус. Бесплатный бонус: если подключиться только во второе гнездо, то получим эффект вибрато.
Второй вариант. Противофаза.
Я не знаю самой первой педали, в которой был применён данный подход. Но есть версии, что это была TC Electronis Stereo Flanger Chorus.
Так же устроен и стереовыход в AnalogMan Chorus (и подозреваю что много где ещё).
Тут начинает применяться более интересный вариант. Схему для объяснения возьму из документации на клон Small Clone от Tonepad
Сигнал на второй выход формируется независимо от сигнала первого выхода.
В схему добавляется второй блок сумматора (на микросхеме IC1b), который смешивает чистый сигнал (приходит на точку A) и сигнал вибрато с линии задержки, только перевернутый по фазе инвертором (обведён зелёным) на микросхеме IC1a.
Таким образом мы получим на двух выходах совпадающий по фазе чистый сигнал и подмешанный к ним сигнал вибрато с одной и той же линии задержки, но перевернутый по фазе.
Как будет звучать перевернутый по фазе сигнал вибрато? Для начала вспомним, что такое вибрато: это изменяющийся по высоте звук. Он циклически меняется по "направлению". Звуча то выше исходного, то ниже, то выше, то ниже...
Когда мы перевернём его по фазе, то получим те же самые интервалы выше исходного, ниже исходного... Это будет почти тот же звук, неотличимый на слух, если слушать его отдельно. Вся хитрость начнётся когда мы смешаем эти звуки вибрато с исходным чистым. Там будут разные фазовые наложения, что и приведёт в итоге к разному звуку (именно в смешении с чистым).
При стереоподключении это даёт нам более выраженное ощущение объемного звука (чем рассмотренный ранее первый вариант), оба сигнала звучат как хорус (поскольку в каждом присутствует и вибрато и чистый), но как разный хорус.
Опять же - схема усложнилась незначительно, у нас всё ещё одна линия задержки. Появилась лишь копия схемы микширования да добавился инвертор одного из сигналов. Всё это собирается на одном операционном усилителе с минимумом обвязки. И не нужна схема определения наличия подключения ко второму гнезду. В самом деле, нам совершенно безразлично подключено туда что-то или нет - в первом гнезде абсолютно самодостаточный моно хорус.
А если мы попытаемся, не подумав, получить более интересный сигнал за счет смешивания сигналов с двух выходов - то получится ерунда. Ведь сигнал вибрато в них в противофазе, значит при микшировании он взаимоуничтожится и останется только чистый.
Так что в стерео режиме такой подход звучит богаче первого, но в моно режиме точно такой же как и первый. Бесплатного бонуса в виде только вибрато уже нет.
Третий вариант. 3D. Он же Boss Dimension
Уже понятно из прошлых двух вариантов, что варианты получения стерео малой кровью - суть компромиссы. От одной линии задержки много не вытянешь. Отсюда вывод - нужно больше минералов линий задержки!
Видно, что тут применены (слева) две идентичные линии задержки. И зелёным обведен фазоинвертор на операционном усилителе. Его мы уже видели раньше во втором варианте. Но только тут он инвертирует не аудиосигнал с линии задержки, а управляющий сигнал с LFO (обведен желтым).
Что нам это даёт из вкусностей?
У нас с двух линий задержки получается два сигнала вибрато. И они физически отличаются друг от друга. А управляющий сигнал для них - в противофазе. Значит пока один сигнал вибрато звучит выше исходного, то сигнал вибрато со второй линии задержки - звучит ниже исходного. Пока первый ниже - второй выше. Получается у двух сигналов вибрато сменилась не фаза самого аудиосигнала, а направление вибрато.
Таким образом перед нами открываются просторы к совершенно другому звучанию.
В стереорежиме у нас на двух выходах один и тот же исходный сигнал смешивается с соответствующим сигналом вибрато. Получается (как и во втором варианте) два полноценных монохоруса, но теперь их вибрато отличается не фазой сигнала (что само по себе на слух невозможно определить), а направлением (что на слух более чем ощутимо). Это даёт совсем другой звук. Я понимаю, что говорить о звуке это всё равно, что танцевать об архитектуре. Постараюсь когда-нибудь вставить соответствующие примеры.
Но и в монорежиме мы можем смешать сигналы с двух выходов. Ведь чистые сигналы в них синфазны. А сигналы вибрато - это разные сигналы и у них тоже не будет никаких фазовых проблем. Будет тоже более богатый и насыщенный звук.
С точки зрения схемотехники тут получается нам нужна (как и в первом случае) схема определения стерео или моно подключения. И фазоинвертор (как во втором случае) нам тоже пригодится. И специфичным именно для третьего случая является то, что нужна полностью вторая линия задержки со всей соответствующей обвязкой.
Получается что нам надо практически два хоруса разместить в одном корпусе. Общего у них будет только один генератор LFO и один тракт для чистого звука. Из-за этого это самый малораспространенный и самый редкий вариант. Но зато и самый богатый по звучанию. Его можно использовать в трёх вариантах:
1) Стереохорус имеет самый насыщенный пространственный звук.
2) Насыщенный монохорус при подключении только в первое гнездо. Получаем микс из чистого и двух разных сигналов вибрато. Звучит нетипично.
3) Бонусом идёт режим традиционного моно-хоруса при подключении только во второе гнездо.
Других вариантов стереохорусов мне не попадалось. Ну и конечно все описанные варианты рассматривались в виде чисто аналоговых хорусов (на аналоговых линиях задержки). Если мы переходим к цифровой обработке, то можно эмулировать две линии задержки за счет усложненных алгоритмов обработки, хватило бы вычислительных мощностей.