Одним из мастеров белого цвета можно назвать Игоря Грабаря.
Спросите, где же тут белый? Тут все цветное.
Вот именно!
Цветное. А в жизни ведь снег белый? Стволы берез в целом белые? Иней белый? А облака?
И вот тут мы подходим к самому интересному. Видению художника. Любой из нас скажет, что в тени снег синий. Но если кто-то попытается нарисовать, то все вдруг окажется совсем не так. Сразу возникнет множество вопросов. А если не возникнет, то получится не живопись, а каша).
Цветную картину написать в некотором смысле проще. Мы видим контрасты глазом и можем их написать. Другое дело, когда в целом то, что художник хочет написать одного цвета. За яркими примерами далеко ходить не нужно: зима и лето.
Художнику требуется не только фантазия, но и умение выстроить полностью колорит такой работы так, чтобы картина не выглядела ни белесой, ни одноцветной.
Важно тонко чувствовать колорит и цветовые отношения так, чтобы в результате не получилась грязь. Светлые по тону цвета требуют большей чувствительности глаза, даже если они пишутся на полотнах большого размера. Малейшая неточность и снег уже не будет белым. А художнику важно сохранить это ощущение именно белого, девственно чистого снега.
Предпоследняя из этих работ написана на основе принципа дивизионизма, о котором я писала в статье об Игоре Грабаре. А вот первая и вторая больше похожи на пейзажи Левитана.
Главный герой, если можно так выразиться, во всех этих пейзажах - снег. Разное его состояние. Ведь недаром художник большУю площадь на холсте выделяет именно под пространство снега. Прописывает его цветно, с любовью. Любуется им, как драгоценным украшением природы.
Мне кажется, невозможно не разделить с художником восхищение чистотой и белизной русской зимы.
Зима
Нужно определенное волевое решение сделать небо золотистым. Ведь отблеск солнца на снегу мы увидим, а почувствовать как низкое солнце (утреннее или вечернее - неважно) заливает пространство можно только если небо будет таким.
Деревья выступают как "стаффаж", "фигуры" которые нужны для склейки образа. Именно поэтому они почти бесцветные и написаны тонким рядком. Художник хотел, чтобы взгляд зрителя проникал дальше сквозь них, вглядывался в далекий глубокий синий, поднимался вверх к золотистому небу.
Иней
Здесь хочется сказать о почти материальной тяжеловесности веток, покрытых инеем. Кажется, будто даже стволы согнулись по их плотностью и тяжестью.
#игорьграбарь #художник #живопись #искусство #картина