Автор Анна Макарова
Мы продолжаем разбираться в чем сила кино Балабанова. Предыдущую часть можете читать по ссылке.
Литературность
Балабанов снимал не только то, что видел вокруг, но также обращался к знаменитым писателям. Это и «Счастливые дни», основанные на произведениях СЭмюэла БЭккета, и экранизация романа ФрАнца КАфки «Замок». Однако режиссер стал популярен именно благодаря тому, как изображал российскую действительность.
В целом, фильмы, вышедшие до «Брата», намного меньше известны публике. Более того, кажется, что их киноязык и выразительные средства существенно отличаются от его поздних работ. Однако предрасположенность автора к литературной форме можно проследить во всем его творчестве.
В первую очередь, это отражается в диалогах. Персонажи Балабанова говорят емкими фразами, которые становятся крылатыми и печатаются на футболках. Конечно, основным источником цитат стала дилогия «Брат», однако герои менее популярных фильмов тоже умеют выразительно, красиво говорить – такую речь мы редко слышим в жизни. Интересно, что сами по себе диалоги «о высоком» считаются в кино скорее ленивым приемом: зачем что-то показывать, если кто-то может просто красочно об этом рассказать? Но Балабанов всегда четко выдерживает баланс между текстом и картинкой.
Кинематограф и его история интересуют Балабанова не меньше, чем литература. После ранних экспериментов с экранизациями он пытается художественно проанализировать, что такое кино - от классических и довольно невинных его форм до самых нездоровых и чудовищных. Этой теме посвящены короткометражка «Трофим» и любимый фильм Балабанова «Про уродов и людей».
Что посмотреть из отечественного кино, кроме Балабанова? Что еще снимают в России, кроме “Елок”? И существуют ли хорошие российские сериалы? Ответы на эти вопросы вы найдете в нашем курсе-саммари «Как разбираться в жанрах кино». Всего 300 рублей, и вы получите системные и проверенные знания о процессе создания киношедевров.