Жорж де Фер (1868-1943), - один из тех универсальных создателей модерна, которые были так же способны нарисовать плакат, как и спроектировать все элементы театральной постановки, набор мебели для гостиной или фарфоровую вазу.
У французского художника, дизайнера, сценографа и промышленного дизайнера на самом деле было более сложное и труднопроизносимое имя для франкоговорящего человека: Жорж Жозеф ван Слейтерс.
Его мать была бельгийкой, а отец - состоятельным голландским архитектором.
В 18 лет он попытался сопереживать своим корням, став одним из 11 студентов, принятых в Королевскую Академию изящных искусств (Rijksakademievanbeeldendekunsten) в Амстердаме, но продержался недолго, чувствуя себя скованным формальными художественными исследованиями, ограничивающими его независимость.
Он больше не ходил в учебное заведение и вернулся в Париж, где был учеником Жюля Шере, мастера ярких плакатов для представлений и вечеринок BelleÉpoque и считающегося изобретателем современного плаката.
Таким образом, де Фер начал создавать плакаты с использованием палитр пастельных тонов и оттенков серого, придерживаясь канонов модерна, движения, которое стремилось интерпретировать природу с геометрической элегантностью.
Женщины на авторских плакатах, календарях, иллюстрациях, картинах и витражах носят палантины, платья и головные уборы с балдахинами и распушенными цветами, ткани, которые облегают бедра и расходятся, создавая оборки и хвосты, похожие на оперение экзотической птицы.
Автор наделяет их лицами острых и гармоничных черт.
Между роковыми, задумчивыми и доброжелательными они могут убедить вас, что секреты, которые они знают, могут стать вашим спасением и вашей гибелью в равной степени.
На пути к славе и признанию в качестве «поэта-плаката» он участвовал в салонах и выставках, одобренных теми учеными, от которых он сбежал несколькими годами ранее.
В 1900 году он обратился к декоративному искусству и, наряду с витражами, вазами, лампами и гобеленами, в сотрудничестве с ещё двумя художниками создал павильон для Всемирной выставки в Париже по заказу торговца произведениями искусства и коллекционера Зигфрида Бинга.
Сохранившиеся изображения раскрывают структуру, которая демонстрирует ту же естественную чувственность их женщин, приглашая посетителя погрузиться в естественную гармонию модерна.
Несмотря на успехи, в том числе золотые медали на Всемирной выставке, выставки в Гран-Пале в Париже или номинацию на звание кавалера Ордена Почетного легиона, и проявив завидную универсальность, он умер, так и не став известным, из-за финансовых проблем, которые только усугублялись с течением десятилетия тридцатых годов, не оставляя после себя следа.
Кокетливые, ухоженные женщины на плакатах и картинах теперь являются главными защитницами забытых талантов, молчаливые и скрытные, время от времени, они вспоминают, что Жорж де Фер когда-то существовал.
