Историю картины, известной всему миру как «Золотая Адель» или «Австрийская Мона Лиза», можно назвать детективной. Поводом для ее создания была месть мужа, картина осталась невредимой во времена Второй Мировой войны, а в послевоенное время «Портрет Адели Блох-Бауэр» стал предметом распри между Австрией и США.
В 1904 году сахарозаводчик Фердинанд Блох-Бауэр узнал об измене своей жены. Вся Вена говорила о романе Адели и художника Климта. Климт находил в любовных связях неиссякаемый источник вдохновения. И чтобы соперник быстрее пресытился и бросил любовницу, муж Адели придумал оригинальный способ: он заказал Климту большой портрет своей жены, в надежде на то, что позируя и находясь слишком часто рядом с художником, она ему быстро наскучит.
К вопросу оформления контракта Фердинанд подошел со всей серьезностью: он знал, что Климт был востребованным художником, и его картины были выгодным вложением капитала. К тому же таким образом ему удалось бы увековечить свою фамилию. На предложение написать портрет Адели художник согласился. Сумма вознаграждения была очень приличной. Климт работал 4 года, за это время он создал около 100 эскизов. Если художника с натурщицей и связывали какие-то отношения, то за это время они действительно прекратились.
В 1918 году в возрасте 52 лет Климт скончался. Адель пережила его на 7 лет. Перед своей смертью она просила мужа завещать три картины, в том числе ее портрет, музею Бельведер.
В 1938 году Австрия вошла в состав нацистской Германии. Из-за начавшихся еврейских погромов Фердинанду пришлось бежать. Во время войны коллекция была конфискована Германией и передана Австрийской галерее. Из-за еврейского происхождения натурщиц эти полотна не попали в коллекцию фюрера, но все же их не уничтожили. Якобы Гитлер встречался с Климтом еще в те времена, когда пытался поступить в Академию живописи в Вене, и тот позитивно оценил его творчество. Впрочем, достоверных подтверждений этого не сохранилось.
После войны «Портрет Адели Блох-Бауэр» оказался в музее Бельведер в Вене, что отвечало желанию Адель, но не соответствовало воле Фердинанда Блох-Бауэра, который все свое имущество завещал племянникам. В 1998 правительство Австрии объявило о реституции — возврате украденных нацистами предметов искусства их владельцам. На тот момент из наследников в живых оставалась только Мария Альтман. В 1945 году она была вынуждена бежать из Австрии в США, и теперь решает вернуть картины себе, так как они связаны с ее прошлым. Судебные разбирательства длились 7 лет, после чего все же было признано право Марии на владение пятью картинами Густава Климта, в том числе «Золотой Адели».
Тогда всполошилась вся Австрия. Газеты выходили с заголовками: «Австрия лишается своей реликвии!», «Не отдадим Америке наше национальное достояние!». Велись переговоры с банками о займе на покупку картин. Кроме того, правительство страны обратилось к населению с просьбой о помощи, намереваясь выпустить «облигации Климта». Мария была согласна оставить картины в Австрии, если бы ей выплатили 300 млн долларов. Но эта сумма была слишком большой, и полотна отправились в США, где за 135 млн долларов их выкупил у наследницы Рональд Лаудер, владелец парфюмерного концерна Estee Lauder.
В 2015 году вышел фильм, который называется «Женщина в золотом», «Woman in Gold», который блистательно описывает эту историю. Основная идея создателей - показать торжество исторической справедливости. В фильме показываются ужасы нацистских преступлений, непростая жизнь Марии, ее воспоминания о прошлом, сложности современного бюрократического быта. Все это выглядит убедительно, заставляет переживать за героиню (ее играет Хелен Миррен) и быть на ее стороне.
Австрийцы же теперь довольствуются лишь сувенирной продукцией с изображениями Адели Блох-Бауэр.
Мария Угольникова для Bonlimage