У «Всё везде и сразу» уже 158 кинопремий: согласно подсчетам новостного сайта IGM, это на 57 больше, чем у предыдущего рекордсмена. А впереди еще премия «Оскар», где у фильма целых 11 номинаций. И, надо сказать, у картины серьезные шансы взять большинство статуэток. Что из себя представляет этот неожиданный фаворит и зрителей, и профессионалов? А что говорят те, кому он не понравился? Благодаря (и вопреки) чему экспериментальное авторское кино Дэна Квана и Дэниэла Шайнерта забралось так высоко, рассказывает Анна Константинова.
Сумасшедшая нарезка, безудержный экшен с пафосным посланием миру и туалетным юмором — и это один из главных претендентов на награду за «Лучший фильм» премии «Оскар»! Удивительно, но эта характеристика вполне честная. Зрители «Всё везде и сразу» частенько недовольны пресыщенностью изображения, нескладной и непоследовательной историей и в целом сознаются, что не понимают картину. Очевидно, не все так просто в этом фильме, раз он добрался до скандальных высот. Но что именно, нам только предстоит узнать.
В центре сюжета — китаянка среднего возраста, эмигрировавшая в США около 20 лет назад со своим мужем. Эвелин (Мишель Йео) едва справляется с небольшой прачечной, которую могут прикрыть за проблемы с налогами уже сегодня, ругается со взрослой дочерью Джой (Стефани Сюй), которая не оправдала ее ожиданий, и пытается организовать празднование китайского Нового года, чтобы порадовать своего ортодоксального отца. Муж героини Вэймонд (Ке Хюи Куан) решает подать на развод в надежде на какие-то изменения к лучшему, а налоговый инспектор (Джейми Ли Кёртис) дает время до вечера, чтобы исправить все недочеты в бумагах.
В этих вводных уже легко запутаться, но тут оказывается, что Эвелин — избранная и должна спасти весь мир от безумной Джобу Тупаки. Как? С помощью своих же воплощений в параллельных вселенных, где она добилась чего-то большего, чем в реальности. Непредсказуемые действия разрывают связи миров и дают доступ к исключительным навыкам и совершенно другим жизням. Завязка насыщенная, но вполне понятная и многообещающая.
Основная часть вопросов к фильму появляется дальше: тут и изменение традиционного пути героя и роли злодея, и адская смесь образов, от которой буквально начинает болеть голова, и мерзкие детсадовские шуточки, и неуместное воровство из других фильмов, и, чего томить, бесхребетный неубедительный финал. В целом название «Всё везде и сразу» идеально подходит содержанию: фильм представляет собой аляповатый коллаж обо всем и ни о чем. А количество наград связано исключительно с усталостью критиков от тягомотного артхауса и шаблонных боевиков.
Но есть и совершенно иная точка зрения на фильм. Те, кому картина понравилась, называют его метамодернистским высказыванием с оригинальным фансервисом, актуальными для миллениалов проблемами и душеспасительной искренностью. Все указанные минусы оппонентов в этой логике превращаются в плюсы. Насыщенные визуальные метаморфозы, неожиданные монтажные склейки и наслаивание смысла — именно то, что нужно людям с клиповым мышлением, которые скучают при просмотре полнометражного кино и отвлекаются на сториз и клипы в тик-токе. Тонкие или «жирные» аллюзии на великие фильмы и всем известную анимацию помогают зрителю проверить свою насмотренность, вдохновиться на пересмотр любимого кино и наполнить само произведение шутками, идеями и размышлениями из цитируемых шедевров.
Сценарный перевертыш всем известной истории про избранного и конфронтации с антагонистом («Матрица», «Гарри Поттер») строится на смещенном в сторону реализма фокусе. Героине (и уже ее пол говорит об отходе от традиции) около сорока лет, она не умеет общаться с окружающими и сама частенько провоцирует конфликт с самыми близкими. Кто не знает таких? Возможно, вы даже узнаете в ней себя.
Эвелин — настоящая неудачница, и именно это делает ее идеальной избранной! Ее бескрайние нереализованные возможности становятся путем к всемогуществу. Очередной перевертыш спрятан в том, что не эти навыки в итоге помогают ей в финальной схватке. Будем честны: понятие «победы» здесь в принципе стирается и теряет какой-либо смысл. Именно отсутствие как таковой победы разочаровало многих зрителей, — и наоборот, привело в восторг остальных!
Что касается карикатурного юмора ниже пояса, то он замечательно вписывается в фирменный стиль режиссеров Дэниэлов (сравните с реактивным пуком мертвеца из их фильма «Человек-швейцарский нож»). Юмор — очень тонкая субстанция, а туалетные шутки смешны в любом возрасте и культуре. Так что в каком-то смысле экспрессивные выходки персонажей — это легкий путь. Но если прикинуть, как много было поставлено на карту анальными пробками и страпонами, это решение кажется все более экстремальным. Такую сатиру легко воспринимают кидалты — новые взрослые, которые ведут ответственный образ жизни, совмещая его с видеоиграми и просмотром мультфильмов. Им не стыдно посмеяться над чем-то детским, а в следующую минуту всплакнуть над чем-то трогательным.
Тут мы подходим к основному секрету «Всё везде и сразу». Этот фильм — продукт смешанной метамодернистской культуры, в которой злая ирония постмодерна смешивается с надеждой на лучшее, свойственной модернизму. Наивность и естественная тяга к добру тех самых новых взрослых (которые и «живут» в метамодерне) привела к беззубой и нежной развязке. Это кино нового типа, для зрителей, выросших из «Криминального чтива» и «Крестного отца». Для зрителей, которые отказываются выбирать жанр и направленность истории: им подавай всё, везде и сразу.
С появлением и мировым принятием фильма Дэниэлов кинематограф уже официально переходит на новую тропу. И уже не важно, сколько и какие награды вручит картине Американская киноакадемия: ведь первая доминошка упала.
Автор: Анна Константинова
Ставьте 👍🏻 и подписывайтесь на Cinema Asylum. Вы поможете развитию канала, а мы продолжим знакомить вас с увлекательным миром кино!