Сюжет: Армейский джазовый оркестр, выступавший перед британскими солдатами во время войны, расформировывают ввиду окончания оной, но музыканты решают, что обязательно встретятся на годовщину победы. Двоим из них - Лену и Биллу - не удаётся найти работу после войны. Далее следует случайное знакомство с певицей Джин, снимающей комнату в том же доме, что и они. Девушка пытается помочь ребятам, но поначалу дела складываются неважно. Вместе с ними, Джин приходит на назначенную встречу бывших оркестрантов, где выясняется, что и у остальных вписаться в мирную жизнь не получилось. Видя это, певица предлагает оркестру снова начать выступать вместе...
Обнаружить хоть какие-нибудь «плюсы» в давно всеми забытой музыкальной комедии некоего Дикки Лимана (для которого «A Date with a Dream» стал единственным опытом на «большом экране») будет очень сложно, поскольку её «минусы», кажется, выпирают со всех сторон. Так, в сценарии вроде и упоминается неустроенность бывших военных в мирное время, но в эти «дебри» здесь предпочли не углубляться, из-за чего происходящее больше напоминает набор сцен, кое-как склеивающих музыкальные номера.
Со второй же половины фильма, когда доходит до прослушивания в театре, сюжет из «Свидания» вообще исчезает, превращаясь в набор скетчей, словно призванных испытывать зрительское терпение (особенно, когда их исполняет Терри-Томас), как бы это странно не звучало, когда речь идёт о ленте, идущей меньше часа. О режиссуре, в принципе, достаточно знать и того, что дальнейшая карьера Дикки Лимана будет связана только с ТВ, а в «большом» кино он отметится ещё в паре картин, но только в качестве... помощника режиссёра (кем, собственно, Лиман работал и прежде, чем попал в этот мюзикл).
Немногочисленные достоинства «Date» связаны лишь с двумя его составляющими - некоторыми участниками актёрского состава и музыкальными номерами в их исполнении. Первое, определённо, не относится к Терри-Томасу, активно раздражавшему своими кривляньями в скетчах и извечным стремлением улыбаться во весь 31 зуб, явно гордясь отсутствием 32-го (впечатление, по крайней мере, сложилось именно такое). Чуть лучше дело обстоит с водевильным дуэтом братьев Лена и Билла Лоу (правда, кто из них Лен, а кто Билл, я так и не разобрался!). Оба неплохо танцуют, один из них даже хорошо поёт, да и кривляются братья не столь раздражающе, как Терри-Томас.
Но особенно мне бы хотелось выделить 20-летнюю Джинни Карсон, чей дебют в кино состоялся именно в постановке Лимана, где она, несомненно, была лучшей. Симпатичная девушка с прекрасным голосом и умением свободно держаться в кадре, казалось бы, могла рассчитывать на большое будущее. Но, несмотря на то, что позднее Карсон будет и сниматься в кино у себя на родине, и играть на Бродвее, и даже обзаведётся собственным ТВ-сериалом на американском канале «CBS», настоящий успех в актёрской профессии, как ни странно, пройдёт мимо неё. Впрочем, как бы там ни было, лучшие номера в «Свидании» остались именно за нею в виде лиричного сольника «Let Me Dream» и задорного финального трио «Now Is The Time For Love» от неё и братьев Лоу.
Итог: Талант Джинни Карсон, так и не раскрытый режиссёрами в полной мере, и музыкальные номера в её исполнении являются, по сути, единственными причинами, позволяющие обратить внимание на «Свидание с мечтой». Но, взявшись за просмотр, не ждите от данного мюзикла большего, ибо по всем остальным показателям ему смело можно выставить «неуд».
Итого: 4 из 10.