Метаморфоза Juniperus Sabina
Каждый раз я с нетерпением жду появления новых деревьев в моем магазине. Я изучаю их, нахожу сильные и слабые стороны, перебираю в голове все новые и новые способы их развития. Но истинный трепет я испытываю когда сталкиваюсь с первозданным материалом. Я с нетерпением предвкушаю чудеса, сокрытые в нем.
Это тот самый случай. Мне не терпелось достать то, что было сокрыто от любопытных глаз за многолетними слоями коры и грязи. Стать свидетелем калейдоскопа форм. Это волнение было быстро омрачено. Непропорциональность длинны ветви бросала вызов моему воображению. Первая дилемма очевидна, достаточно просто взглянуть на дерево. Как луна в темную ночь повис вопрос: срезать или не срезать ветку…
Где же начало пути?
Срезать, или не срезать
Это первое, что приходит в голову при взгляде на можжевельник. Самый первый душевный порыв заключается в том, чтобы устранить эту чрезмерно длинную ветвь с копной хвои на кончике. Эта ветвь похожа на паршивую овцу в стаде; она настолько отличается от остальной части дерева и настолько удалена от ствола, что кажется, нет никакой возможности вписать ее в общий дизайн, ведь для этого потребуется уменьшить ширину на 160 см.
После нескольких минут размышлений я, в конце концов, нашел решение, подразумевающее сохранение ветки. Но зачем пытаться ее сохранить, если она так не к месту? Почему бы просто не устранить ее раз и навсегда? При таком развитии событий перед нами в полный рост встает еще один вопрос: как будет выглядеть дерево без ветви? Дело в том, что мы не всегда можем решать проблему обрезая ветви. Иногда лекарство не лечит, а калечит. Даже уродливая, полная дефектов ветвь, может выполнять важную функцию, как та, о которой идет речь.
Если внимательно присмотреться к изображению задней части основания дерева, из которой растет основная ветвь и длинная ветвь, то мы заметим, что начало основной ветви слишком тонкое по сравнению с основанием дерева. Основная ветвь страдает от обратной сбежистости. Теперь взгляните на общий вид дерева со стороны выбранного мною лица. Представьте его образ без длинной ветви или образ, в котором из нее сделан короткий джин. Прикройте эту часть рисунка руками, чтобы было легче.
Что мы видим: толстый / лежачий ствол, выходящий за пределы горшка и внезапно останавливающийся, к тому же, совсем тонкий в самом начале. Место перехода из ствола в доминирующую ветвь находится слишком низко, а потом идет вверх. Создается ощущение, что ветвь торчит из вершины упавшего ствола. Вот какую картину мы получаем без длинной ветви. По правде, можно наклонить верхнюю часть и пригнуть ее к основанию дерева. Тем самым приблизив зелень к основному стволу. Я не считаю, что это решение приведет к элегантному результату. В конечном итоге из кроны мы получим массивную зеленую пирамиду, которая будет возвышаться над крупным стволом. Такой стиль очень популярен в Европе.
Моя идея заключается в том, чтобы согнуть длинную ветвь посередине, тем самым сливая ее крону с кроной вертикальной ветви. Ствол дерева изогнут в левую сторону и тянет за собой всю композиции. Вместо сплошной / плотной хвойной массы я хочу чтобы у дерева были просветы между ветвями в кроне. Так будет лучше видна динамика ствола и ветвей. При таком раскладе омертвевшие части дерева будут куда заметнее, что, в свою очередь, упрочит философский образ зрелого дерева, прошедшего через все невзгоды природы.
Хороших идей много не бывает
Процесс трансформации дерева начинается с идеи. Мы представляем себе дизайн и мысленную картину того, как дерево будет выглядеть в конечном итоге. Это творческая фаза.
Несмотря на это, творческий процесс идет рука об руку с хорошей техникой. Техника должна быть выполнена с такой точностью, чтобы это позволяло достигать поставленных дизайнерских целей. Правильное исполнение имеет решающее значение. Желание совершенствовать технику никогда не должно иссякать. Ее совершенствование должно быть мотивировано желанием лучше и лучше находить индивидуальный подход к деревьям и учиться все новым аспектам выращивания бонсай.
В процессе трансформации этого дерева я использовал несколько техник. Какие-то простые, какие-то сложные. Применяя их, я тщательнейшим образом следил за должным их исполнением, чтобы добиться четких результатов, максимально приближенных к моему дизайнерскому плану.
Очистка коры
Можжевельник прибыл в мою студию в виде сырого, нетронутого материала. Удивительно, как преображаются казацкие можжевельники даже при незначительной очистке. Наслоения грязи скрывали от глаз его самые привлекательные черты.
Изгибание основной ветви
Главная ветвь - это часть дерева, которая будет функционировать как продолжение линии ствола и поднимается вертикально. Выбранный мной дизайн предполагает, чтобы ветвь двигалась влево, гармонируя с нижней частью, тянущейся по земле. Мы также должны сделать дополнительный изгиб, чтобы свести к минимуму чрезмерный наклон дерева вперед, как будет показано ниже.
Согнуть ветку довольно легко. Нам лишь нужно отделить живую древесину от омертвевшей. Это сделает ветку более гибкой, но есть проблема. После разделения, та часть, которая на виду спереди, будет выглядеть плоско и неестественно. Из-за этого я сначала сделаю диагональный разрез по дереву, что позволит создать два джина в этом месте. Они отвлекут внимание от обработанной точки разреза.
Изгибание длинной ветви бонсай
Следуя той же процедуре, что и выше, мы сгибаем длинную ветвь. Как по эстетическим, так и по техническим причинам мы должны быть осторожны не только при приложении давления, но и уметь точно определять точку изгиба. Натяжение будет таким сильным и будет применена в настолько неприкрытой области, что любая ошибка останется на виду. Тщательное планирование имеет решающее значение. Мы должны учитывать направление изгиба, каким образом его делать, а также расположение хвои, чтобы место сгиба было максимально эстетичным.
В качестве точки сгиба мы выбираем центральную часть ветки; там, где древесина выпирает вверх, и у нас получается небольшой короткий джин. После операции джин станет немного длиннее, а остальная часть ветви будет согнута к основанию.
Зная что такое терпение
Способность бонсай из казацкого можжевельника выдерживать сложные процедуры сгибания поражает. В конце концов, это заложено в их природе. Если бы они не были достаточно гибкими, способными противостоять сильным снежным ветрам, они бы вымерли. Тот факт, что они способны переносить такие процедуры, не означает, что мы должны испытывать их пределы каждый раз. Из-за этого и поскольку структура ствола и ветвей была сформирована дерево не трогали в течение одного вегетационного периода чтобы оно восстановило силы. Как только дерево восстановилось, мы приступили к первичной стилизации ветвей и хвои.
Детальные снимки; рафия на ветке
Теперь мы можем удалить рафию и посмотреть что получилось. Это хороший момент для того, чтобы сделать выводы и заметки для будущих работ. Время усовершенствовать нашу технику.
Детальные снимки; ветви и их положение
Наложение проволоки на бонсай
Трудность, с которой я столкнулся работая над этим деревом, заключалась в том, что хвоя находилась далеко от ствола, только на кончиках ветвей. Некоторые веточки, как ниже, кажутся абсолютно негодными. Воспользовавшись большой гибкостью этого вида и добавив немного техники, мы сможем найти им применение. Проволока смотрятся довольно уродливо. Таким образом, чем меньше мы видим проволоки и чем лучше техника ее наложения, тем лучше. Нет необходимости перегружать крупные ветви большим количеством проволоки и рафии, чтобы согнуть. Во большинстве случаев это вопрос находчивости и правильной техники.
Эволюция стиля, в фото
Автор: David Benavente
Источник: https://www.bonsaiempire.com/inspiration/progressions/juniperus-metamorphosis