Для начала определимся с терминами. В них есть некоторая путаница. На природу мы выходим делать этюды и по инерции всё, на что крепится планшет или подрамник на пленэре называем этюдниками. Ну этюды же! Так вот, этюдник – это прежде всего переносной ящик для кистей и красок с местом для крепления будущей картины. А если ящика нет, то даже на природе такая конструкция – мольберт. И поскольку наша цель это не накачивать мышцы и не загрузить автомобиль, то из всех вариантов мольбертов мы будем рассматривать их самый компактный и лёгкий вариант – треногу. Или её замену – фотоштатив.
Выбирая треногу, придется задать себе несколько вопросов.
Какова техника вашей работы? Самая требовательная к треногам – акварель. Для неё нужно, чтобы плоскость картины меняла угол наклона для течения краски по листу. Из-за этого специализированные акварельные штативы самые сложные и дорогие. Если предполагается работа в других техниках, то наклон будет не нужен. Второй случай, когда уже для любой техники понадобится изменить наклон, чтобы выровнять край листа – это пленэр на неровной местности. Это в большинстве случаев можно сделать, регулируя длины ножек треноги. Еще и поэтому мы и говорим только о треногах, другие мольберты рассчитаны на идеально ровный пол. Если у вас фотоштатив, то в обоих случаях регулировка будет удобнее. Он для этого специально предназначен, а в моделях для перфекционистов есть даже уровень.
Работать стоя или сидя? Грамотнее стоя. И тогда треногу надо подбирать себе в рост. Готовьтесь к тому, что высокое лёгким не бывает. Но если надо ходить целый день или проблемы с ногами, и работать нужно сидя, то высота треноги уже не играет такой роли.
В каких условиях придется работать? В ответе на этот вопрос важно проанализировать устойчивость треноги. Мольберт не должен падать от ветра и тем более от тычка кистью. И снова: лёгкое устойчивым не бывает. Среди художников сложилось мнение, что мольберт устойчивее штатива. Но это совсем не так. При одинаковых параметрах они будут одинаково устойчивы. Про увеличение устойчивости поговорим отдельно.
Какие размеры работ? Тех, кто только собирается попробовать большие форматы, сразу предупрежу: для размеров больше половины империала (50х35) нужно смотреть может ли мольберт поместить такой лист. Фотоштатив тут будет уже непригоден, будет прогибаться планшет.
Если больших форматов и сильного ветра не предполагается, то можно поговорить о компактности и лёгкости. Тут однозначно выигрывает фотоштатив. Ноги мольбертов больше чем из трёх колен не делают, а у штативов может быть и пять колен. Это значит, что мольберт сложится всего в три раза, а штатив в пять. Не сложно найти штатив в сложенном виде около тридцати сантиметров. Лёгкость тоже не козырь у мольбертов. Легче килограмма их не найти.
Выбирая штатив по лёгкости, не стоит забывать и про прочность. Тренога не должна сложиться под весом картины и всего, что мы на неё повесим или поставим. Тут у мольбертов преимущество, они уже рассчитаны на вес подрамников. А вот у фотоштативов нужно смотреть на коробку и искать максимальный вес, который он выдерживает. Если такой цифры на коробке нет, то это плохой штатив. А если цифра есть, то делите её пополам. Это и будет реальная рабочая нагрузка.
Когда ответы на предыдущие вопросы будут найдены, останется из всего кажущегося многообразия треног пара мольбертов и с десяток штативов. Как выбрать тот единственный, который прослужит всю жизнь? Смотреть на надежность деталей. Это нужно делать вживую. Чтобы тренога не развалилась прямо на первом пленэре нужно обратить внимание, чтобы ни одна из частей не болталась свободно. Любой люфт – гарантия быстрой поломки. Но тугим ход деталей тоже не должен быть. Иначе придется прилагать слишком много усилий и в один момент нажим будет слишком силён и сломает эту деталь. Самое ломкое – это пластиковые детали. Чем их больше и чем они тоньше, тем быстрее тренога выйдет из строя.
Илья Белоусов, акварелист, член АХП, доцент МАИ.
Статья также опубликована в журнале "Пленэр".