Поскольку мы теперь не выездные, трансляция русской оперы в интернете из театра звездной славы, да еще в день премьеры - это подарок Богов.
«Война и мир». Сергей Прокофьев. В Мюнхене. Bayerische Staatsoper. Премьера 5 марта 2023, постановка Дмитрия Чернякова (род. 1970, российский режиссер с мировым именем и географией постановок, москвич).
Никогда раньше эту оперу Прокофьева в Мюнхене не ставили. Чувствительная тема, однако?
Какие опции выберет Черняков для интерпретации войны и мира сегодня?.. Сегодня мы ведь больше понимаем о войне?
Что скажут постановщики оперы аудитории нашего времени, да еще на европейской арене?
Они выбрали остаться вне политики. По крайней мере, без пропаганды, без сказки, которые складывают все-таки не в период войн, а после. И без излишней патриотики и пафоса.
Они выбрали играть войну и мир во время войны. Они пытаются найти корни того явления, что проросло в веках и дало плоды. Без привязки к конкретному периоду истории и конкретному месту. С привязкой к глобальности проблемы. С попыткой понять, что происходит с человеком во время войны. Жертвы? Беженцы? Люди. Что у них в головах?.. Попытка понять, насколько это возможно, конечно.
Каждый прочтет эту оперу по-своему, разумеется. Но авторский замысел всегда точка отсчета.
Суда нет. Вердикта нет. Уроков нет. Человечество вообще склонно не учить уроки истории.
Попытка понять, как начинаются войны. Попытка осмысления со стороны.
***
Дата премьеры не случайная: здесь эхо смерти Сталина (5 марта 1953) - потому и главная декорация постановки - Колонный зал Дома Союзов, где проходило прощание с телом усопшего. Эпитетов не ставлю.
К слову, Колонный зал (Дом благородного собрания, если изначально) - одно из немногих зданий, которые сохранилось в Москве после наполеоновского нашествия. В XIX веке здесь шумели балы. Сегодня здесь сидит Дума. Это символ. Символ многозначный.
5 марта 1953 - дата смерти и Сергея Прокофьева, чья бессмертная музыка льется под куполом Баварской оперы. И да, Прокофьев жил в 100 метрах от Колонного зала (!?).
Вот так всегда, когда работают высочайшие профессионалы - случайностей нет. Что и ценно. Ребус за ребусом. Мысль за фактом.
Опять сами? Надо самим пройти этот путь осмысления. Рефрен нашего времени.
Сцена. Фокус на свете и цвете. Свет высвечивает солистов, цвет света дает настроение мизансцены. Цветовой язык похлеще музыкального будет.
Первый вздох: какие голоса!.. Сплошь русские солисты или русская музыкальная школа. Так кажется.
На самом деле, участвуют артисты из разных республик постсоветского пространства: Россия, Украина, Молдавия, Беларусь, Эстония, Армения… Советская музыкальная школа еще жива.
Дикция - каждое слово слышно ясно и четко, как на параде. Как в Петербурге.
Какое доверие здесь к постановщикам у нашего разделенного мира! Идеи гуманизма потому что объединяют.
…В человеке есть все. На каких струнах души играть - нередко выбор не за нами. Часто неосознанный такой будто личный выбор. Манипуляторы преуспевают и совершенствуются. Народ безмолвствует?
А есть еще «души прекрасные порывы». По мере сил - к ним, к слою добра. Пора.
***
Как звучит оркестр!.. Владимир Юровский - дирижер (род. 1972, немецкий дирижер российского происхождения. Художественный руководитель симфонического оркестра Берлинского радио и музыкальный директор Баварской оперы).
Каждая музыкальная фраза отточена и прозрачна. Юровский и Черняков - единомышленники-братья.
И тот случай, когда музыка лучше текста. Музыка выше слова - это Прокофьев.
Либретто в 1946 писала его жена. Что она могла тогда написать?..
Хор восхищает вокалом, ловкой сценографией движений, мимикой драмактеров. Блеск! При этом все ведь заперты в этом зале, Колонном зале. Нет, не беженцы, не бегут… Но связанные одной цепью. Ограниченное пространство и люди в этом пространстве. Чистый эксперимент.
Вообще-то это мужество сегодня ставить русскую оперу в Германии. Здесь опять воздержусь от дальнейших оценок. Тем более, говорят, в день премьеры над театром реял желто-блакитный.
Пусть сегодня будет трио Прокофьев - Черняков-Юровский. Их смыслы. И мы с «Войной и Миром» наедине. Попытка понять постановку 2023. Это ведь и о нас.
***
Народ. Не Москва 1812 точно. Народ в укрытии - перекличка с новейшими временами. Так считывается. Но Черняков не хотел этого (сам говорил), он хотел избежать подобных клише. Значит, клише уже в голове?
Вальс. Знаменитый вальс Наташи Ростовой…
Сумасшедшей красоты вальс Сергея Прокофьева. Звучит, ах!.. А они не танцуют!..
Сцена бала решена с суетой, как на вокзале при прощании. Но они еще не знают, что на пороге война. Предчувствие только. Авторы знают. А Болконский и Ростова? Только глаза в глаза! Под вальс.
Тема гламура без чести и совести (Курагин и иже с ними) проходит красной линией: соблазняют, унижают простаков, используют и бросают страдать. Сытые до жирного блеска и циничные без предела. Беспринципные. Вампиры.
Куда они теперь исчезли у нас с гламурных обложек? Где наколотые губы-губища?
Наташа. Девушка хорошенькая в тренче. Современная короткая стрижка. Глаза горят. Папочка пытается пристроить ее в хорошие руки.
…Наташа поступает, как хочет.
И вот уже девочка с рюкзачком - символ разлуки - бродит среди перевернутых стульев. Ищет счастья… Готова к побегу.
Мужики, посланные барином-отцом, мешают ее бегству в зону гламура.
Эх, Наташа!.. Заблудшее дитя.
«Очень хороша…». «Чувства французские, костюмы французские…», - горюет ее седая няня в брюках и кофте с цветами - аля Парфенова (люблю-не могу Вас, Татьяна Валентиновна!).
Что теперь делать? Позор, Наташа…
***
В этой постановке 2023 нет батальных сцен и патриотики. Фокус смещен на личное, на страдания и переживания людей. Вот этих, что в бесконечном «зале переживания», на матрацах, лежаках, стульях… Пестрых, в нестройных уличных одеждах… Это мы, сбившиеся в малые стайки, ищущие опоры. Каждому бы приставить этого пухлого милого и надежного Пьера в очках с его: «Вся жизнь впереди… что же вы?..» Ну, не вся - и все же… «И денег, если надо, на дорогу…»
Второй акт.
Война у порога. Свет мертвенный. Хор: «Спасем Россию!»
Бородино. Бегают мужики с автоматами, чуть ли не в балаклавах. На щеках у бойцов боевой грим - триколор. С обеих сторон триколор, порядок следования цветов только иной. Футбол на минном поле… Маскарад?
Перевязки. Искусственное дыхание раненым… Над сценой плакат «Военно-патриотическая игра. Бородино». Плакат коробит. Потому что жив генетический код. Война никогда не игра.
Князь Болконский идет на войну, выбирает передовую, не штаб.
Князь на Бородинском поле. Брутальный. Сильный, уверенный. Внешне. Это вам не задумчиво-прекрасный Тихонов в фильме. Тут рефлексия спрятана.
Для немецких генералов на службе у Отечества Россия - это «пространство». Для Болконского - это не пространство, это его дом, его отец, умерший от горя... «Русская земля. Мы победим! Меньше жалеть себя!», - поёт князь. «Ежели надо умереть?.. Я сделаю это не хуже других». Таков князь. И даже близорукий Пьер рядом хочет быть «только солдатом».
Вокальные размышления Кутузова, диалоги с князем Болконским. Фельдмаршал пьёт чай. На «русский манер» расслаблен, почти расхристан. Верит в поддержку народную. И народ верит ему. Ругает фельдмаршал «советчиков»: «Не такие бы полки были, если б все «советчики» там были…».
Наполеон. Куртуазен. В цветах национального флага. Комичен. На этих просторах-то? Знаменитый серебряный поднос с кофе и рюмкой коньяку летает туда-сюда.
Контрасты, конечно. Восток и Запад в стереотипах.
Битва. Почти поражение. Но каждая из сторон празднует победу и тешит себя надеждами…
Андрей Болконский ранен… Его везут домой, в Ярославль.
В Ярославле, кстати, на берегу Волги стоит красивый дом, «Дом Болконского».
Наташа, опять в тренче, взволнованная и чистая пробирается к нему. Как тогда, при первой встрече.
Просит прощения. Он тоже просит, признается в любви.
Шелуха вся и недоразумения смыты войной и пережитым. У обоих.
Здесь свет мертвенно зеленый. Человеческая трагедия. И раскаяние. Горе. И нет пути в начало…
Он умирает на ее руках. Никто никогда не хотел умирать.
***
Москва. Никто ничего не понял?
Указ «нового императора». Какие-то красные банты предписано носить. Мародерство. Французы вдруг решили репатриировать ценности «французские» на родину, прямо из московских богатых домов, из храмов…
Кто же стерпит это?.. Жители Москвы не стерпели.
Потом голод и мороз. И побитые-подбитые французы бредут с чужих территорий на свой Запад. По дороге их бьют из-под каждого куста…
Отчизна спасена.
Погибших не вернуть.
Война. Цена за мир и прозрение. Способ избавиться от шелухи?
Опера, конечно, жанр благодарный, потому что условный. Каждый в условном жанре видит свое.
Хочется мира.
А смыслы… Не так уж и много их в сухом остатке. Главное, русскую культуру в Европе «не отменили». Там тоже хотят нас понять.
Звучит наш Прокофьев. Читают Льва Толстого. И русские (и не только!) поют на русском.
©️Мила Тонбо 2023
P.S.
ПРОГРАММА
Война и Мир, С. Прокофьев, Баварская государственная опера
Премьера 05 марта 2023
Опера в 13 картинах (1946)
Совместное производство с Гран Театр дель Лисеу, Барселона
Композитор Сергей С. Прокофьев. Либретто Сергея С. Прокофьева и Миры А. Прокофьевой по одноименной повести Льва Николаевича Толстого.
Дирижер - Владимир Юровский
Режиссер - Дмитрий Черняков
Художник по костюмам - Елена Зайцева
Дизайнер по свету - Глеб Фильштинский
Князь Андрей Болконский - Андрей Жилиховский
Наташа Ростова - Ольга Кульчинская
Соня - Александра Янгель
Марья Дмитриевна Ахросимова - Виолетта Урмана
Перонская - Ольга Гурякова
Граф Илья Андреевич Ростов - Миша Шеломянский
Граф Пьер Безухов - Арсен Согомонян
Графиня Элен Безухова - Виктория Каркачева
Анатоль Курагин - Бехзод Давронов
Поручик Долохов - Алексей Ботнарюк
Князь Николай Андреевич Болконский - Сергей Лейферкус
**
Другие отзывы и рецензии автора на театральные и музыкальные спектакли (а также киноновинки) отечественных и зарубежных постановщиков (исполнителей) в подборке «Театральная гостиная»