Импрессионист Пьер Огюст Ренуар всегда любил писать обнажённую натуру. Пока его коллеги по импрессионистскому цеху ходили на пленэры, писали пейзажи или сценки из обычной городской жизни, Ренуар всё чаще изучал, как солнечный свет ложится на бархатную женскую кожу и пушистые волосы. "Я никогда бы не занялся живописью, не будь у женщин груди... Будет ли обнажённая женщина выходить из солёной воды или вставать со своей кровати, будет ли она называться Венерой или Нини, - лучшего никто не изобретёт", - говорил художник.
Любовь к ню (хотя писал он и пейзажи, и множество обычных портретов, и бытовые сцены) выделяла Ренуара среди других импрессионистов. Но она же и делала его объектом самой жёсткой критики. Потому что одно дело - просто писать голых натурщиц, и совсем другое - писать их в импрессионистской манере. Взять хоть картину "Обнажённая в солнечном свете", одну из самых известных работ художника.
Ренуар представил её зрителям в 1876 году, на Второй выставке импрессионистов. Картина - ну просто концентрированный импрессионизм: совершенное отсутствие чёрного цвета и чётких контуров объектов; отдельные мазки разных цветов кажутся просто неряшливыми пятнами, если смотреть на картину вблизи, но создают характерный эффект слияния, если от картины отдалиться (и именно так и надо смотреть на картины импрессионистов - с некоторого расстояния).
Сейчас это полотно выставляется в Музее Орсе и притягивает к себе толпы зрителей. А тогда, на Второй выставке импрессионистов, художнику крепко досталось.
И зрители, и критики были картиной шокированы. По канонам ещё царствовавшей тогда академической живописи, женское тело следовало писать идеализированно, в тщательно продуманной эффектной позе. Ренуар всем этим, конечно же, пренебрёг. И как же так - использовать красный, зелёный, даже серый и синий, изображая женскую кожу! Делать тени от листвы цветными, полными света! К такому посетители выставки просто не были готовы...
Особенно отличился Альбер Вольф, обозреватель газеты "Le Figaro":
"Внушите господину Ренуару, что женское тело — это не нагромождение разлагающейся плоти с зелёными и фиолетовыми пятнами, которые свидетельствуют о том, что труп уже гниёт полным ходом!"
Вольф был одним из самых ядовитых критиков импрессионизма. Он яростно защищал принципы академической живописи, которую импрессионисты, по его мнению, просто хотели попрать. "Умалишённые", "несчастные, поражённые манией тщеславия" - это ещё самые лестные эпитеты, которыми он награждал молодых художников, рискнувших пойти против Академии изящных искусств. От него досталось всем импрессионистам, выставлявшимся на выставке 1876 года, но особенно - Ренуару.
Но Ренуар не отчаивался. Он часто любил повторять слова своего друга Клода Моне: "Со времен Дидро, который изобрёл критику, они только и знали, что ошибались. Они смешали с грязью Делакруа, Гойю и Коро. И если бы они стали расхваливать нас, это вызвало бы серьёзное беспокойство!"
В судьбе Ренуара было много поражений, печалей и ядовитых слов. Однако он - один из немногих импрессионистов! - сумел добиться признания и успеха ещё при жизни. Кстати, узнать его историю вы можете на экскурсиях по новой выставке "Мане и Ренуар. Импрессионизм в лицах"!
Адрес: Открытое шоссе, 5, корп. 6, галерея "Богородское"
График работы: с 12:00 до 21:00 по будням, с 11:00 до 20:00 по выходным
Билеты можно будет купить на сайте выставки