Эпатажный перформер, участник одного из сезонов 2015 года телепрограммы «Битва экстрасенсов», видеоблогер, актер из ставшего культовым андеграундного фильма Светланы Басковой «Зеленый слоник» — это лишь малая часть послужного списка одного из эпатажных художников московской арт-сцены, Сергея Пахомова, более известного под псевдонимом Дед Пахом. 27 февраля 2023 года в галерее ГУМ-Red-Line, через окна который можно увидеть всю Красную площадь, открылась его персональная выставка «Le fleurs du…». Все работы, представленные в проекте, выставляются впервые, а сама экспозиция после торжественного вернисажа дополнится видеодокументацией перформанса с участием самого художника в главной роли, как и во многих других его работах. Что еще можно увидеть на выставке и как воспринимать многогранный талант Пахома — в новом материале.
Сергей Пахомов, он же Дед Пахом, в своем творчестве использует совершенно разные медиумы, от холстов и фотографий до видео, объектов и особенно своего собственного тела в рамках перформансов. Сложно выделить и какие-то сквозные темы, единые для всех его произведений. Однако его творчеству можно дать одну общую характеристику — тотальная мистификация. Пахома в некотором роде можно назвать таким же великим мистификатором, как и главного сюрреалиста 20 века Сальвадора Дали. Однако если Дали стремился погрузить зрителей своих работ в человеческое бессознательное, в первую очередь свое собственное, то Пахом через себя как персонажа стремится показать парадоксальность, фрагментарность и скорее даже клиповость современной культуры.
Михаил Сидлин, куратор выставки, не зря называет Пахома в каталоге выставки «героем метамодерна». Чтобы понять символизм и постироничность работ художника, нужно предварительно понять сущность современной эпохи метамодернизма. Это научный термин, появившийся в 2010 году, который стремится описать новый вид восприятия мира. В рамках метамодернизма художники, писатели и другие представители творческих профессий (хотя ими все и не ограничивается) обращаются к иронии, когда серьезности становится слишком много, и к наивности, когда в культуре или в отдельном ее сегменте начинает превалировать цинизм. Это постоянное раскачивание от наивности к искренности и потом к серьезности и обратно, а также смешивание их воедино помогает лучше понять образы Пахома-персонажа, как например в совместной с художницей Marinesca серии фоторабот, представленной на выставке и обыгрывающей знаменитые образы культуры разных эпох, перекочевавших в современную.
Как и заявлено в названии, цветы на выставке играют главную роль наравне с Пахомом-персонажем. Словосочетание «Le fleurs du…» отсылает к декадентской работе Шарля Бодлера «Цветы зла» о метаморфозах уныния и меланхолии, и этими категориями также нередко описывают современное общество и культуру, пресытившуюся образами. Но с этим сложно что-либо сделать, и уныние от этого пресыщения продолжается, приобретая все более фантасмагорические формы.
Пахом на видео 2017 года «Блогеры — пыль» отметил еще одну важную особенность восприятия его работ: «У меня вечные ценности — маразм, идиотизм и духовность». Как и все работы на выставке, эту фразу не следует понимать буквально. Так, широкоформатные масляные работы с портретами, чьи лица закрыты цветочными (в прямом смысле слова, состоящими из лепестком живых цветов) кругами, помимо идеи жизненной силы человека также переводят внимание зрителя на эзотерические темы и связь всего человечества с Мирозданием с помощью кругов-чакр или, по словам Пахома, несколько пелевинских «пупков на голове».
Еще одна серия работ из небольших по размеру абстрактных холстов тоже отсылает к связи человека с Высшей силой, изображая то ли современные иконы, то ли карты таро. В напластовании смыслов идет дальше и постироничная серия работ, переосмысляющая произведения искусства прошлых эпох (что частично можно видеть и в фотоработах), в которых вместо «Музея современного искусства, отдел орлов, секция XIX века» Марселя Бротарса появляется целых три новых музея — Музей мух, музей ушей и музей ингаляторов, фаюмские персики становятся на место фаюмских портретов, а «Стул и три стула» Джозефа Кошута превращаются в вещи соседа — бидон и картину с бидоном.
Наконец, квинтэссенция идей Пахома — видеозапись перформанса, прошедшего на вернисаже выставки. «Великое лежание 27.02.23» представляло собой стилизованное древнегреческое дионисийское действо с лежащим в ванне красноносым Пахомом в синей шапке, прислужницами в белых одеяниях и юной арфисткой. Ранее одна из версий этого перформанса уже демонстрировалась публике в 2021 году на Масленице в арт-парке Никола-Ленивец. Всю эту (можно сказать уже в прямом смысле слова) вакханалию можно трактовать как расцвет новой жизни и наступление весны, но Пахом, как и полагается художнику эпохи метамодернизма, оставил понимание своего произведения открытым к предложениям.
Выставка работает до 16 апреля 2023 года, с расписанием работы галереи можно ознакомиться на сайте.