Поздравляю всех с Международным женским днем 8 марта, которым мы обязаны лично Кларе Цеткин! Праздник появился в 1910 г. как часть движения за права женщин. Тогда сильный пол в Европе, Северной Америке и Австралии был "гораздо равнее", а в прочих частях света таким и остался.
Много фильмов, воспевающих женщину свободную в выборе жизненного пути, сознающую свое человеческое достоинство, снято в СССР. О некоторых, незаслуженно забытых, я хочу сегодня напомнить. Судьба героинь и история страны в них неразрывно связаны между собой.
"Дочь степей" 1954 г. Алма-Атинская киностудия
Конец 20-х - начало 30-х годов. Казахская степь. Богат и славен Актанбай, много имеет отар и табунов, но время работает против него. Состоятельный мурза понимает, что не сегодня-завтра советская власть все отберет. Надо уходить с добром за кордон, но мешают пограничники.
Пастух Малбагар знает "окно" на границе: путь через труднопроходимый перевал. Актанбай начинает покупать нужного человека, сватая ему свою воспитанницу - сироту Нуржамал. Шустрая девочка подслушивает разговор и ударяется в бега, похитив хозяйскую лошадь. Байская собака присоединяется к ним добровольно.
Побег замечен и Нуржамал притаскивают обратно на веревке. Актанбай приказывает вымазать беглянке лицо и привязать ее к повозке Малбагара, что не особенно нравится последнему. Кочевье трогается в путь. Актанбай с сыном скрывают цель путешествия даже от проводника, считая, что надежнее всех поставить перед фактом.
Нуржамал, плетущаяся за повозкой, донимает незваного жениха напоминаниями о дружбе с ее погибшим отцом, угрозами, что от такого брака только хуже будет и тот, не выдержав ее сетований, отпускает пленницу на все четыре стороны. Верная собака бежит за девочкой.
Кочевье добирается до перевала и Актанбай, наконец, озвучивает свой план, не находящий сочувствия у большинства пастухов. В начавшейся схватке бай с сыном лишаются свободы, а Малбагар получает огнестрельную рану. В это время заблудившиеся в степи докторша Любовь Петровна и проводник Максут слышат собачий лай и находят у каменного менгира обессилевшую девочку с четвероногим другом.
В конце концов все добираются до аула, где Нуржамал помогает русской женщине извлечь пулю из тела пострадавшего, а также знакомится с пареньком Муратом и девушкой Карашаш. Первый станет впоследствии ее мужем, а вторая - лучшей подругой.
Дальнейшая история несколько напоминает сюжет романа Каверина "Открытая книга", только доктор Татьяна Власенкова боролась за подтверждение лечебных свойств плесени, а Нуржамал - за признание траволечения.
Интриги личного характера сплетаются с противостоянием научных доктрин, в судьбы героев вмешивается война. Можно только удивляться, как в советских фильмах 50-х годов умудрялись вместить в полтора часа события, охватывающие двадцать лет.
В роли Карашаш дебютировала гордость казахского народа, заслуженная певица, актриса и преподаватель Бибигуль Тулегенова, которая до сих пор здравствует, несмотря на то, что родилась в далеком 1929 году. Ее серебряный вокал украшает музыкальное сопровождение картины так, что заурядный текст песен не особенно важен. Музыка композитора Евгения Брусиловского, по-моему, тоже превзошла стихи в "Прощальном вальсе" на слова Дмитрия Снегина.
Бибигуль Тулегенова еще и очень хороша в молодости своеобразной восточной красотой, хотя для меня милее актриса Людмила Власова, с ее кудряшками и ямочками на щеках, в небольшой роли Маши Струмилиной. В фильме снимался Владимир Мухараев (Мурад) в жизни, как раз, работавший врачом. Выглядит он, на мой взгляд, не хуже профессиональных артистов, которые играют несколько картонно.
Запоминаются Елунбай Умурсаков (Актанбай), то сочащийся высокомерием и злобой, то лицемерно дружелюбный, и Сайфулла Тельгараев (Максут). Последнему досталась роль с юмористическим оттенком. Комические персонажи всегда выглядят живее. Остальным не так повезло: роли однозначно положительны или отрицательны, что особой многогранности образа не допускает.
В фильме также снимались: Замзагуль Шарипова (Нуржамал), Светлана Назарова (Нуржамал в детстве), Валентина Харламова (Любовь Петровна), Капан Бадыров (Бектас), Жагда Огузбаев (Малбагар), Нурмухан Жантурин (Керим), Камал Кармысов (Алимхан) и другие.
"Ее большое сердце" 1958 г., Бакинская киностудия
По этой истории нас поведет закадровый голос рассказчика, не пожелавшего назвать себя. Мы знаем лишь, что он видел героиню с детства, работал с ее отцом, потом - с мужем, жалеет о том, что не вмешался активнее в ее жизнь и очень ею гордится.
Итак, несмотря на раннюю потерю родителей Самая была счастлива. Она жила в прекрасном городе Баку, где блещут солнце и море, собиралась поступать в строительный техникум, старший брат Раджаб заменил ей отца, а главное - девушка купалась в головокружительной взаимной любви.
Октай, инженер-строитель, был красив и обаятелен. Они проводили вместе все свободное время. Этого не замечали только погруженный в дела прокурор Раджаб и его друг Мансур, ослепленный любовью к Самае. Наконец, Октай пришел к старшему в семье просить руки девушки. Раджаб согласился, но не обрадовался. Он знал, что над женихом сестры тяготеет подозрение в преступлении, но, вероятно, надеялся на лучший исход.
К сожалению, все подтвердилось: Октай участвовал в денежных махинациях на стройке, присваивая деньги за работы, выполненные только на бумаге. Принципиальный прокурор самоотвода не взял и вел обвинение против новоявленного родственника.
После суда Самая проводила мужа до "воронка", обещала ждать и закрыла дверь своего дома перед братом. У нее на руках осталась маленькая Лалэ и молодая мать пошла каменщиком на стройку. Никто не знал, что скоро война перемешает судьбы героев.
Такое чувство, что над братом и сестрой тяготеет родовое проклятие: оба отдают свою привязанность недостойным людям, не замечая тех, кто готов им жизнь посвятить. Сердцу, конечно, не прикажешь, но что толку повторять: "Я буду ждать тебя, ты вернешься совсем другим, совсем другим", если "совсем другим" никто никогда не становится. Человек может в чем-то измениться, но не стопроцентно же.
А Раджаб! Реальную, очень практичную Халиду, которая и обманывать-то не умеет, он романтизирует и облагораживает собственным воображением. Или это приятные округлости его подруги так заслоняют все в мужских глазах? Рядом мучается от невнимания маленькая правдивая и самоотверженная Рена, но она же девочка - у нее нет таких весомых достоинств!
На мой взгляд из актрис в фильме С. Джавадова (Рена), как раз - самая хорошенькая. Лейла Бадирбейли (Халида) очень уж в теле, а исполнительница роли главной героини Тамилла Агамирова (супруга Николая Сличенко), при неоспоримых актерских достоинствах, обладает внешностью, очень зависящей от ракурса съемки.
Мужчины в главных ролях, напротив - бесспорные красавцы. Особенно Гюндуз Аббасов (Раджаб) блистает благородной внешностью. Когда душевные переживания написаны на таком лице, нельзя не сочувствовать.
Салман Дадашев, на мой взгляд, творит чудеса. Внешность и искренний голос так сглаживают подлости героя, что до конца хочется верить в лучшее. Между тем, его персонаж - на редкость самовлюбленный эгоист. Пока он смущается и опускает глаза можно подумать, ну, наконец, раскаялся, а через минуту проскальзывает такое, что понимаешь - нет, в тюрьму, только в тюрьму!
Больше всего меня поразила сцена, когда Октай, уже изобличенный вор, трогательно изумляется, неужели Раджаб, обвинив его, способен разбить счастье сестры? Он, прямо таки, с моральных позиций огорчен бессердечием прокурора!
А как Октай, оправдываясь, мягко перекладывает часть ответственности на жену! Он лишь хотел обеспечить для нее достойный образ жизни (наверное поэтому намекал начальству, что пора бы помочь ему приобрести машину). После суда многие жалеют: хороший парень, вежливый. Мансур на фронте тоже бросается к земляку-штрафнику с распростертыми объятиями. В общем, очень интересно следить за героями.
Музыка композитора Кара Караева, операторская работа Расима Оджагова, по-моему, прекрасны.
В остальных ролях: Нодар Шашик-Оглы (Мансур), Бахадур Алиев (Ахмет), Аждар Ибрагимов (Расулов), Нина Дорошина (Маша) и другие.
"С тобой и без тебя" 1979 г. Мосфильм
Ну вот мы и добрались до родных равнин. Тоже - начало 30-х годов. Русское село живет на переломе времен. Новая жизнь вступает в противоречие с исконным сельским укладом, а любовь существует всегда, вечная как природа.
Стеша встречается с Иваном и, даже когда парень рассказывает о преимуществах артельной работы, понимает, что, на самом деле - признается в любви. Так они и скитаются по полям и лесам душистого лета: в одной руке у Ивана - книжка, в другой - рука Степаниды, не замечая, как из-за деревьев смотрят жадные и завистливые глаза.
Не успела Степанида задуматься над тем, что это хуторянин Федор Базырин зачастил в село, как ее, возвращающуюся домой, схватили, накинули овчину на голову, бросили на телегу и увезли в ночь. Похитителем оказался все тот же Федор. Стешка, конечно, возмутилась - угрюмый, малознакомый и, вообще - старый! Как он посмел!
Возмущения жертвы хватило на то, чтобы обрушить поленницу, побить горшки и слегка поколотить похитителя: частично слегой, частично оплеухами, на что тот только смеялся, а потом заговорил о своей любви так, что Стешка всю ночь прослушала.
Когда под утро прибежал испуганный отец Федора и за ним примчался Иван с милицией, похищенная вышла на крыльцо и объяснила, что к манере сватовства претензий не имеет, а с Федором остается по сердечному согласию (не сажать же его, дурака!).
Потом была свадьба. Молодой, на радостях, побрился и оказался, действительно, молодым. Завалил жену подарками, разбудил пылкими ласками и Степанида неожиданно стала невероятно счастливой. Впрочем, скоро цветастое летнее счастье начали размывать незаметные подспудные течения.
Помимо козней кулака Романа, неприязни брошенного активиста Ивана и государственного курса на колхозный строй, следует отметить, что скучать молодая жена стала гораздо раньше, несмотря на искреннюю любовь.
Любимый человек, медовый месяц и чувство, что ты - хозяйка, это, конечно, прекрасно, но новые впечатления стираются, а натура остается. Так уж природа распорядилась, что интровертов, способных жить в почти полном одиночестве - меньшинство.
Степанида и раньше была человеком коллектива. К этому располагает весь крестьянский общинный мир. Там, как семье, нет чужих, хотя может и не все ладно. Люди живут на виду, события обсуждается, тем более времена-то какие: сегодня поставили радио, завтра в избе-читальне крутят кино, послезавтра пригонят трактор. Идет обсуждение животрепещущих политических перемен, где-то из-под полы раздают обрезы, а Стешка выпала из информационного поля.
Федор, напротив, хорошо себя чувствует только в одиночку, как он отмечает, без начальства. Когда сам задумал - сам сделал и никто не мешает. Его критика общественного труда конкретна и по существу: пашут мелко, потому что не для себя, как сделать лучше - не задумываются.
Но эта позиция тоже имеет изъян - мало кто может устоять против разъедающего душу собственничества, сеющего в человеке жадность и эгоизм. Пока герой молод и размягчен любовью, а если дальше будет жить бирюком, не то что бородой - шерстью обрастет. Недаром так часто попадает в кадр хуторская цепная собака, которой в финале Федор дарит свободу.
Фильм дает высказаться каждой стороне и видно, что у всех есть своя часть правды. Однако, опять как в семье, надо уметь чем-то жертвовать, ценить в других лучшие стороны, прощать недостатки и держаться все-таки вместе. Иначе все развалится: и семья, и государство.
Очень сильная сторона картины - лирическая любовная линия. Это какой-то апофеоз близости мужчины и женщины, снятый без откровенных сцен. Разве что можно позавидовать героям, выбегающим из бани во всей непосредственности.
Замечательное, красивое, многогранное по смыслу, трепетно-эмоциональное кино снял режиссер Родион Нахапетов. Все в нем гармонично и актерская игра, и операторская работа, и музыка.
Никогда не могла бы представить Марину Неелову в деревне, но в роли Стеши она выглядит совершенно органично. Они с Юозасом Будрайтисом составили прекрасную пару.
Фильм поставлен по мотивам повести Михаила Жестева "Степанида Базырина". В сети по ней есть аудиокнига, но это тот случай, когда кино, однозначно, лучше.
В съемках принимали участие: Станислав Бородкин (Иван Суханов), Майя Булгакова (Дарья, мать Стеши), Владимир Зельдин (Евстигней Базырин, отец Федора), Валентин Зубков (следователь), Николай Пастухов (Роман) и другие актеры.
Надеюсь, вам понравится подборка. Предыдущий обзор по теме: "У России женское лицо": 3 забытых фильма о советской истории с главными героинями - женщинами".