Отрочество в несколько мегабайт.

Глава 77.

Знакомство со Смоки.

Мне повезло в моих поисках, и я обнаружил среди кучи скинутой музыки, альбом «Кара-Тэ». Следующим утром, я вышагивал в сторону работы, под его мягкие басы, звучавшие из моих наушников-капель. Прослушивание меня так увлекало, что я шёл с задумчивым, сосредоточенным лицом, не понимая, как можно делать рэп так круто?!

Всё, что я слышал на русском в данном жанре до этого альбома, сразу отошло на задний фон. В фокусе оставался лишь Смоки Мо, со своим «Кара-Тэ». Каждый трек, заходил мне от первой до последней секунды. Такого почерка битов и стиля я ещё не слышал. Даже, впечатлившие меня донельзя, Гуф и Центр, теперь казались не такими крутыми.

Смоки был родом из Питера. Как большинству поэтов и писателей, обитающих в этой загадочной, северной столице, ему был присущ мистический образ, прорисовывающийся в ходе прослушивания материала.

Смоки Мо и Шаали Са! Караты – тэмпа! Бомба! Всем постам! Всем постам! Всем по местам!

Невероятный запал и напор в голосе, дико раскачивали мой череп и мне хотелось задрожать в такт услышанному, войдя в своего рода, транс. Отдаться исходящим из моих капель вибрациям душой и телом, образовав с ними единое целое. В общем, в течении всего дня, я был под большим впечатлением. Даже во время работы, я украдкой слушал этот волшебный альбом. Я реально не мог остановиться. Смоки Мо, как зараза вошёл в мою душу и поразил её полностью. Теперь я стал фанатом фанатика и это было жутковатое зрелище.

Представьте себе такую картину, молодой парень вместо того, чтобы, сидеть на своё пластмассовом стульчике, спокойненько ожидая клиентов, вышагивает вокруг шеренги электромобилей, ритмично качая головой и притопывая ногами, в такт музыки, звучащей из вставленного в одно ухо наушника. Но несмотря на описанную комичность, такое поведение не напрягало ни бдящую за моей трудовой деятельностью Ирину, ни подходящих клиентов, поэтому я спокойно впитывал услышанное, ставя альбом на репит.

Особенное настроение в альбоме создавали интерлюдии. До этого момента, я не слышал альтернатив с такой глубиной. Если раннее, встречая интерлюдии в рэп альбомах, я просто перещёлкивал на следующую композицию, из-за неинтересного содержания, тут перещёлкивать рука не поднималась. В большинстве прослушанных мной альбомов их вставляли как будто бы для увеличения позиций в трек листе. Здесь же, они были крепкими нитками, сшивавшими между собой все треки.

Интерлюдия к треку «Антон», после первого прослушивания, вызвала у меня дрожь. Так жутковато звучал этот телефонный диалог. Накинутая лёгкая реверберация, придавала нужный оттенок, завораживая слушателя и растворяя его восприятие в бездне диалога. Смоки Мо умел расположить к себе всё внимание и умело им дирижировал, не отпуская ещё долго, даже после того, как заканчивалась музыка. Этот МС был не просто голосом из твоих наушников, он был поставщиком пищи для твоих размышлений.

Сам трек «Антон», обрывая минорную интерлюдию, рассказывал историю парня, который пытаясь выйти из замкнутого круга зависимости и найти, наконец, своего бога, всё равно засыпал «пьяным в стельку», чтобы быть разбуженным «пьяными бармэнами». Это безусловно была лирика, но не та лирика, к которой мы все тогда привыкли. Она звучала реалистично и сурово. Под стать настроению Питера.

Помимо хардкора и жести, у Смоки были так же стёбные треки, типа «tiempo y silencio», с угарными гостевыми куплетами и врезанным в минус припевом из французского шансона. Это тоже звучало довольно свежо и вводило слушателя в транс, но на другой лад. В лёгкий, беззаботный транс, присущий солнечному деньку из беспечной юности.

Можно очень долго описывать свои впечатления от этой пластинки, но в этом нет никакого смысла, пока слушатель не прослушает её сам от первой до последней композиции. Скорее всего, многие из читающих, слышали этот релиз и понимают меня целиком и полностью. Как бы там ни было, Смоки Мо, реально зацепил меня тем летом и долго не отпускал. Но мне было довольно комфортно в этих аудио-объятиях.