Для начала напоминаем, что на Парижских салонах главенствовали классицизм, барокко, рококо и ампир, поэтому в публикациях встречаются nu, иначе говоря, обнаженная натура. Тех, кто никогда не видел живописные произведения в жанре «ню», работы в этой и других публикациях раздела могут смутить или показаться им неприемлемыми. Для них предупреждение: не читайте эту статью и незамедлительно покиньте канал. То же касается лиц младше 18 лет.
А взрослые и интеллигентные читатели вместе со мной продолжат исследовать историю Парижских салонов – выдающихся художественных событий, 300 лет формировавших вкусы европейской публики.
Салон 1699 г. стал первым за 16 лет и был реализован новым управляющим королевскими зданиями и главой Академии, архитектором, создателем Версаля и Дома Инвалидов Жюлем Ардуэн-Мансаром. Более грандиозная и продуманная, чем предыдущие выставки, она проходила в Длинной, или Большой галерее Лувра. Портреты и картины кабинетного формата помещались под более крупными историческими и мифологическими произведениями. Гобелены покрывали стены и служили фоном для картин. Был выпущен ливрет (мини-каталог), где перечислялись работы отдельных художников и их расположение на стенах галереи. В ливрете указывалось, что цель выставки – "способствовать прогрессу искусства посредством соревнования между художниками, а также привлечь общественное внимание и вызвать обсуждение произведений искусства".
Описание выставки оставил Флоран Ле Конт, загадочный писатель, гравер и художник (так по его утверждению; ни одна его художественная работа не известна). В своем довольно сумбурном произведении «Кабинет некоторых особенностей архитектуры, живописи, скульптуры и гравюры» он сообщает об отдельных картинах и самой организации выставки в Лувре. В частности, Ле Конт отмечает значительный интерес публики к этой работе А.-Ф. Депорта, впервые во французской живописи представляющий художника не в студии, а как охотника в – пейзаже, с ружьем, мертвой дичью и собаками.
Выставка 1704 г. была еще одним сложным проектом, осуществленным под руководством Адруэн-Мансара. Работы членов Академии вновь были установлены в Длинной галерее. В ливрете они не нумеровались, но указывалось их месторасположение между дверями и окнами и т. д. Выставка простиралась даже на лестнице, ведущей во внутренний двор Лувра. Выставка стала самой продолжительной – она проходила с апреля по октябрь.
Ливрет подтвердил приверженность Академии к совершенствованию изящных искусств и ценность периодических публичных экспозиций . Отмечалось, что большинство работ предназначено для королевских построек, и упоминалось, что в экспозицию вошли частные работы и заказы.
Депорт посетил Польшу в 1696 г. и результатом поездки стало это изображение с охотниками в польских костюмах. Художник выставил пятнадцать изображений животных или охоты и явно занял свою нишу в этом жанре.
В ливрете название этой картины неправильно указано как «Молодая женщина, которая угрожает» (Jeune fille qui menace). В этой фразе мало смысла, а вот Jeune fille qui est menacée ("Молодая женщина, которой угрожают") может описывать библейскую Сусанну, которой действительно угрожали старейшины ("старцы" в православной традиции), один из которых едва виден в тени справа. Картина могла быть намеренно переименована каталогизатором, чтобы не оскорблять публику (напоминает сегодняшнюю действительность, не правда ли?).
На самом деле эта картина является групповым портретом герцога и герцогини Мэнских (Duc et Duchesse du Maine) c их придворными. Герцог выступает в роли троянского принца Энея, а герцогиня изображена в виде Дидоны, царицы Карфагена.
Продолжение следует
Если вам было интересно, поддержите нас лайком, комментарием или подпиской!
ВАША ИСТОРИЯ ИСКУССТВА