В 1929 году в мире насчитывалось чуть больше 50 тысяч кинотеатров, около 20 тысяч из них приходились на Соединенные Штаты. В Америке на тот момент была создана самая мощная кинопромышленность, на семь тысяч жителей приходился один кинотеатр, тогда как одна библиотека – на двадцать шесть тысяч американцев, а одна ежедневная газета – на сорок тысяч читателей. Такие данные приводил в книге 1948 года американский исследователь M. Lapierre.
По этим цифрами видно, какое сильное влияние на умы населения уже в те годы оказывал кинематограф. Тогда этот вид развлечений стал настоящим искусством. Конечно, как тогда, так и сегодня, не далеко не каждый фильм можно назвать произведением искусством, но каждый может стать им.
В наивных и коротких братьев Люмьер уже таилась сила нового искусства. Эти ленты помогали зрителю увидеть жизнь в ее разнообразии. На особенность кинематографического видения в 1909 году обратил внимание английский критик Роджер Фрай.
Он посмотрел первый фильм в мире «Прибытие поезда», где пассажиры, выйдя из поезда на станцию, оглядываются вокруг, чтобы сориентироваться – куда им идти. Фрай назвал этот рефлекс смешным, но вполне естественным, добавляя, что никто никогда до этого не замечал этой закономерности, хотя он сам сотни раз выходил из поезда.
Кино дает возможность заново со стороны посмотреть на течение жизни, подметить то, что обычно проходит мимо нас незамеченным. Таким образом, кино подарило человечеству возможность более глубокого осмысления действительности, и, как следствие, более многообразного и детального, чем в других искусствах, воспроизведения образа мира и человека.
Это было самое начало в процессе осмысления кинематографа. Потом были новые открытия: крупный план, подвижность камеры, отменившие неизменность расстояния между зрителем и объектом, обязательным, как в театре, так и в живописи.
Это произошло в тот момент, когда режиссеры отказались от механического воспроизведения заранее подготовленного зрелища, и превратилось в новое видение явления, перенесенного на экран. На это обратил внимание в 1924 году историк искусства Адольф Бене.
Он полагал, что кино перестало механически воспроизводить на экране происходящее на съемочной площадке действие. Теперь кадры компонуют. Появилось движение, свет, превращающие случайные элементы в активные факторы.
Тогда, ровно сто лет тому назад, родился новый способ передачи мыслей и чувств. Как писал Бене, «литература стала зримой». Мир стал не только богаче и прекраснее, он стал иным, не таким, как в книгах.
Зритель видел на экране объективный мир, видел его таким, как показал беспристрастный режиссер. Люди следил за судьбами героев с точки зрения кинокамеры. Теперь на людей можно было посмотреть со стороны действующих лиц кинодрамы. Можно было восхищаться изяществом и красотой событий.
Кино создавало образную речь, образы не только отображали материальный мир, но и выражали стремления и полет фантазии, развитие мысли.
Конец первой части
Киновед Ян Варь для «КиноНытика»