Работа художника по костюмам сложная, напряженная и ответственная. Однако дизайн для фильма, у которого уже есть преданная фанатская база, становится значительно сложнее. Вы помещены под микроскоп, и поклонники анализируют каждое ваше решение и сами решают, подходите ли вы для этой работы. Когда мы говорим о фанатах Диснея, которые уже влюблены в известного персонажа, задача может казаться невыполнимой. Если художник по костюмам Бина Дайгелер и чувствовала сильное давление, когда ее выбрали для создания костюмов для экранизации «Мулан», это никак не отразилось на качестве ее работы и не повлияло на нее.
Дайгелер доказала, что она была правильным выбором для Мулан, поскольку ее красивые костюмы загипнотизировали зрителей, исключив постоянное сравнение с анимационным фильмом. Вместо этого она возродила и вдохновила новую любовь к повествованию о путешествии Мулан. Ее тяжелая работа не осталась незамеченной, поскольку в 2021 году она выиграла премию Гильдии дизайнеров костюмов за выдающиеся достижения в области научно-фантастических и фэнтезийных фильмов.
«Мулан» Диснея рассказывает историю молодой женщины, которая не вписывалась в рамки общества; она бесстрашно крадет доспехи своего отца, чтобы спасти свою семью, зная, что это, скорее всего, принесет бесчестие, поскольку она должна притвориться мужчиной, чтобы тренироваться и стать воином в Имперской армии. Путем самопознания она узнает, что быть верным, смелым и правдивым героем может быть любой, независимо от пола.
Мулан борется за то, чтобы стать воином, ведь женщинам не позволялось быть военными, а тех, кто пытался, называли ведьмами. Эта тема актуальна, поскольку борьба за равенство в оплате труда среди дизайнеров костюмов выходит на первый план. Как заявил художник по костюмам и президент Гильдии художников по костюмам Сальвадор Перес на церемонии вручения наград Гильдии художников по костюмам: «Наш комитет по равной оплате труда вдохновляет всех нас бороться за равенство в оплате труда. Как художники по костюмам, мы являемся неотъемлемой частью процесса повествования, но, поскольку наша работа традиционно выполняется женщинами, нам платят гораздо меньше, чем отделам, возглавляемым мужчинами. Настало время справедливости в оплате труда». Художник по костюмам Бина Дайгелер красноречиво заявила: «Без нас, художников по костюмам, фильмы были бы пустыми».
«Трудно переоценить, насколько важен дизайн костюма в фильме такого масштаба и размаха. Художник по костюмам Бина Дайгелер @bina_daigeler_costumedesign начала с самого важного костюма Мулан. Этот костюм должен был замаскировать Мулан под мужчину, но затем раскрыть ее как женщину. Нужно было взять доспехи на войну и двигаться вместе с ними через всю историю, основанную на боевых искусствах. Бина подошла к дизайну со своей фирменной интуицией и логикой, а также с большим артистизмом и творчеством. Кадры сражений Мулан - одни из моих любимых в фильме. Я вижу бесстрашного воина, но я также вижу и настоящую женщину, и мне нравится, как дизайн Бины раскрывает сильное женское тело. Мне нравится, как он движется с Ифэй - он одновременно жесткий и гибкий. Бина создала что-то поистине культовое, и одна из моих самых заветных мечтаний - однажды увидеть целое племя маленьких воинов Мулан на Хэллоуин», - сказал Ники Каро, режиссер "Мулан".
Дайгелер хотела убедиться, что она с уважением относится к китайской культуре, включая темы, символику и цвета в свое вдохновение и интерпретацию своих проектов. Она погрузилась в историю, проведя несколько недель в Китае, посещая музеи, общаясь с экспертами и изучая книги. Однако важно отметить, что это фантастическая постановка Диснея, а не документальный или исторически достоверный фильм. Богатая и яркая культура Китая, особенно династии Тан, может служить источником вдохновения для костюмов и деталей, которые Дайгелер и ее команда тщательно создавали.
«Я просто пыталась впитать историю каждой династии, которая существовала, и получить как можно больше визуальных исследований различных периодов китайской культуры. Но мы сделали диснеевский фильм. Мы сделали собственную версию истории Мулан. Я никогда не [собиралась] снимать документальный фильм. Это смесь идей. Это как получить рецепт, а потом тестировать его, следуя собственной интуиции с выбором ингредиентами. Там много базовой китайской истории, но потом, конечно, много и собственного видения фантазии режиссёра и сценариста. “ БИНА ДИАГЛЕР ИНТЕРВЬЮ С COMICBOOK.COM
Она упоминает в многочисленных интервью, что она выполнила ручную вышивку и тщательно проработала костюмы, потому что у нее была поддержка, время на подготовку и производство, замечательная команда и бюджет. В команде в том числе была Кэтрин Ависон, помогающая с красивой вышивкой.
Разработка костюмов для этого фильма была непростой задачей, поскольку требовалось несколько вариантов, включая разные варианты одного и того же костюма, чтобы можно было использовать разные временные отрезки. Например, кожаная броня должна была двигаться во время боя, при езде на лошади, под водой. Как она рассказала Variety, было примерно шесть разных версий с разными материалами и весом. В некоторых вариантах пластины удалены, чтобы обеспечить необходимое движение в сцене.
Доспехи, как правило, были окрашены в кожу, а секции сшивались вручную, поэтому для одевания актеров требовалось два человека, обученных завязывать морские узлы. Эти изменения в костюмах часто можно рассматривать как ошибки или ошибки преемственности, но зачастую один и тот же костюм работает не во всех ситуациях. Примером этого может быть каскадерская версия туфель Мулан. Кожаные ботинки на самом деле были замаскированными кроссовками Stella McCartney, обмотанными кожей. Эти кроссовки стали настолько популярными, что многие отделы купили свои собственные пары. Художник по костюмам Бина Дайгелер тесно сотрудничала с Weta Workshop при создании доспехов.
как создавались доспехи для фильма
Разработка платья для сватовства, вдохновленного династией Суй, заняла много времени. Костюм включал в себя «обманное платье», чтобы облегчить ансамбль для экшн сцен, оставаясь при этом красивым. Платье было создано из 12 метров прекрасно вышитой вручную ткани с изображениями бабочек, магнолий и феникса. Диагелер рассказала, что на создание этого ансамбля ушло две недели, и даже нижнее платье и туфли были вышиты.
Когда ее спросили, какой у нее любимый костюм, Дайгелер объяснила, что это ансамбль, который надевает Мулан, когда берет меч своего отца. Ей нужно было правильно подобрать этот костюм, поскольку сцена эмоциональна для Мулан и должна была передать изменение в том, кто она есть после катастрофы у свахи. «В дизайне костюмов часто бывает проще с большими костюмами, потому что вы можете воплотить в жизнь свою фантазию, вы можете быть громким, вы можете быть сумасшедшим, но пытаться сделать "тихие" костюмы правильными… это сложно».
Костюм Саньян, ведьмы-оборотня, был самым сложным. Изначально костюм был разработан в более воздушном стиле с использованием более мягких тканей. В конце концов, член группы визуальных эффектов предложил использовать рукава в качестве оружия. Это предложение позволило Дайгелеру изменить дизайн костюма, воплотив в жизнь это вдохновенное видение. Ее главной проблемой было то, чтобы у Мулан и Ведьмы были доспехи. Однако это беспокойство быстро рассеялось, когда символизм стал более очевидным. Мулан смогла сбросить доспехи, убрав обман, отравлявший ее Ци. Это было то, чего Сяньнян никогда не могла сделать. Дизайн изменился, цвета не изменились. Сшитый вручную костюм по-прежнему производил ощущение органичности, но при этом сохранял связь с ястребом-оборотнем.
Красиво замысловатые костюмы с детальной вышивкой и правильно выбранной тканью - истинное свидетельство таланта художника по костюмам Бины Дайгелер. Мулан был самым большим проектом, над которым она работала за свою 36-летнюю карьеру дизайнера. Наряду со своей командой, создающей двор, имперские дамы, сельские жители и фон в своей рабочей комнате, она была более чем готова к этой задаче и действительно заслужила все номинации за свою потрясающую работу в этом фильме.
Перевод. Оригинал: A Reflection on the Costumes of Mulan by Candice Silva Kenan for theartofcostume.com
