В последнее время начал замечать такую картину: народ стал меньше интересоваться рок-музыкой 60-х годов ХХ в., особенно первой их половины. И этому можно найти некоторое объяснение.
Так уж получается, что чем дальше удаляется от нас эпоха зарождения рок-музыки, тем всё реже проявляется интерес среди молодёжи к исполнителям тех лет. Конечно, тут можно порассуждать, что каждое поколение предпочитает музыку своего времени, и отчасти это так. Хотя в 1989-м году, будучи 13-ти летним школьником, мне старшеклассники давали на кассетах не только Accept, W.A.S.P., AC/DC, но и записи Элвиса Пресли, Билла Хейли, всяких рокабильщиков, типа Эдди Кокрана и Бадди Холли. В то время я, как и многие мои сверстники, очень живо интересовался роком прошлых лет, для меня это была целая непознанная Вселенная, бороздить которую не устаю до сих пор.
Сегодня же, молодые люди, которые более-менее интересуются классической рок-музыкой, практически не слушают родоначальников рок-н-ролла, таких как Джерри Ли Льюис, Чак Берри, Литтл Ричард, т.к. снисходительно считают, что все рок-н-рольщики 50-х – это всего лишь копии того же Элвиса, и стало быть не заслуживают особого внимания. А если и заслуживают, то только в виде пресловутых сборников типа “The Golden Rock’n’Roll Hits Of 50’s”, которые, как они считают, могут дать вполне исчерпывающее представление о тех славных деньках. Впрочем, это касается и поп-музыки 50-х в целом, но не джаза. Например, всякие вокальные трио или квартеты, типа The Beverly Sisters и The Four Aces сейчас абсолютно никому не интересны, тем более в наших широтах. Через лет десять пластинки этих многочисленных исполнителей будут пылиться мёртвым грузом в музыкальных магазинах даже по самой дикой скидке, и переиздаваться никогда больше не будут ни в каком виде.
Собственно, у молодых слушателей, с группами начала 60-х сегодня дело обстоит почти так же.
Самыми популярными, и бесспорно по праву, до сих пор остаются The Beatles. Остальные же группы того периода, такие как The Animals, Herman’s Hermits, The Monkees уже не впечатляют, даже альбомы The Rolling Stones и The Who той поры болтаются в аутсайдерах. Никто уже не хочет обращаться к записям когда-то очень популярных тогда Beach Boys, The Searchers, The Hollies, а уж к каким-нибудь малоизвестным Gerry & The Pacemakers и подавно. Для современных меломанов, возрастом от 17-ти до 30-ти лет, их музыка слишком проста и наивна, по сравнению с рок-музыкой последующих десятилетий, которая больше знакома и привычна им на слух. После Queen, Pink Floyd или Scorpions трудновато переключится на бренчалки и многоголосье битников, чьё плосковатое звучание быстро наскучивает и отталкивает. Так же не маловажную роль в этом играет отсутствие действительно потрясающих песен, которыми заслушивались бы десятилетиями. Посудите сами, если у Битлов на пластинках было 80- 90% хитов, то у остальных это составляло всего то жалких 20-25. Вот и выходит такой расклад, что как ни крути – из всех битников будут слушать только ливерпульскую четвёрку, как минимум ещё лет сто точно.
С релизами групп второй половины 60-х дела обстоят чуть получше: ранних The Doors, Creedence, Led Zeppelin, слушают сегодня намного чаще, так как они очень известные, постоянно встречаются в интернете, они до сих пор звучат в современных кинофильмах, рекламных роликах, и молодёжь действительно проявляет любопытство к ним. В то же время, многие знают Cream и The Yardbirds по участию там некогда культового гитариста Эрика Клэптона, однако их полноформатники уже не так пользуются спросом.
Заметил так же, что немалое недоумение у молодых рокеров вызывает Джими Хендрикс. Вернее, даже больше его статус, как величайшего гитариста ХХ столетия. Ведь его манера игры и соло по сравнению с виртуозными гитарными запилами 80-90-х выглядят просто какой-то халтурой. Знаю многих, кто был разочарован в своих ожиданиях от его творчества.
Психоделический рок так же не будоражит молодые умы. Но честно говоря и моё то поколение не баловало этот жанр. Музыка таких групп, как Grateful Dead, Velvet Underground, Gong или тех же Pink Floyd с Сидом Барреттом, для большинства слушателей слишком уж нудная, надуманная, экспериментальная, и в целом не находит понимания. Создаётся впечатление некой бессмыслицы, где всё свалено в какую-то кучу из марихуаны, дырявых кед хиппи и псевдо-философских распеваний о космической сопричастности.
Тоже самое касается и творчества Боба Дилана, иконы бард-рока 60-х, продажи пластинок которого невероятным образом были больше, чем у самих Битлз. Его песни для нашего человека довольно скучные, и в музыкальном плане не интересны были всегда. Зато когда они звучат уже в исполнении Джо Кокера, The Byrds или Guns’n’Roses – то совсем другое дело.
Но более всего досадно то, что незамеченными проходят великолепные альбомы таких разных по жанрам групп, как Ten Years After, Love, Caravan, Blood, Sweat & Tears, Procol Harum, Free и многих-многих остальных. Заметил, что у ребят какой-то комплекс, неприятие, по отношению к релизам, которые выпущены до 1970-года. Наверное, считают, что слишком далека уже та эпоха. Будь то Дженис Джоплин, Джонни Кэш или The Kinks, их не только не приобретают на виниле или СД, но даже не загружают себе в плейлист.
Возвращаясь к психоделическому року, тут наверное следует обратить внимание, что при всей его странности, он являлся лишь неким атрибутом мировосприятия определённой молодёжной субкультуры того времени. Только после фестиваля 1969 г. в Вудстоке, рок-музыка, во всём своём многообразии, продолжила развиваться уже как особый вид искусства, и стала в конце концов неотъемлемой частью Западной культуры. Теперь она, рок-музыка, с самого начала 70-х стала определять сознание целых поколений своих верных поклонников.
Увы, грустно осознавать, что со временем, когда не останется уже современников вышеупомянутых исполнителей, почитателей их творчества, рок музыку рубежа 50-60-х годов ждёт та же участь, что и музыку 20-30-х. Рождённые в XXI веке будут знать на слух только пару-тройку групп, так же как мы сейчас знаем из довоенной эстрады только Леонида Утёсова.