Данный сервиз представляет интерес для граждан России по многим причинам. Прежде всего, он теснейшим образом связан с историей и политикой тех времён. Поэтому прошу тех читателей, у которых сложилось своё видение истории, и кто не приемлет моего видения (или ракурса, под которым я описываю разные исторические перипетии), не оставлять мне гневные (но пустые) комментарии типа: "Не касайтесь истории (политики) - это не ваше!" - таким образом провоцируя меня на отправку Вас в бан навсегда, - а просто не читайте данную статью. Да и вообще, если Вас от меня так корёжит, обходите мой блог (канал) дальнею тропой. Если есть вопросы - задавайте. Если есть уточнения (с аргументами) - уточняйте.
В середине XVIII-го века происходит серия конфликтов и войн, непосредственно связанных с желанием Пруссии стать новым "центром силы" в Европе. Первой из этих конфликтов была т.н. Война за австрийское наследство, в результате которой Силезия была отделена от Австрии и перешла под управление Пруссии. В 1756-м году сложилась новая антипрусская коалиция, в которую входила Саксония, Россия (как союзник Саксонии), Франция и мечтавшая о реванше Австрия. Король Пруссии Фридрих II Великий и на этот раз напал первым. Теперь - на союзника Австрии и России Саксонию. Саксония, имевшая по сравнению с Пруссией "смешные" вооружённые силы, была быстро оккупирована, а её армия капитулировала. Но в войну на стороне Саксонии успела вступить Россия, что привело к известному эпизоду - рейду на Берлин 1760-го года, в результате которого 9 октября городской совет Берлина решил сдать город без боя именно русским, а не австрийцам; не в малой степени оттого, что берлинцы видели в Тотлебене, немце, командующим русскими войсками, "своего" (тот ранее состоял на Прусской службе). Хотя уже 12 октября русские и австрийские войска покинули город, этот эпизод имел ошеломляющий политический резонанс. В дальнейшем Фридрих II старался делать всё, чтобы заполучить в союзники такую мощную державу, как Россия, доказавшею силой оружия, что она примерно может.
Оккупация же Саксонии привела к тому, что Пруссия попросту разграбила страну и первое в Европе фарфоровое производство в Мейсене. Многие специалисты по фарфору, формовщики и художники переехали в Берлин или разошлись по частным мануфактурам, и с того времени начался подъём, как на дрожжах, Берлинской Королевской фарфоровой мануфактуры (KPM) и фактический закат Мейсена.
В 1764-м году между Россией и Пруссии был заключён военно-политический союз. В 1768-м году разразилась очередная русско-турецкая война, но череда побед русской армии (битвы при Ларге и при Кагуле, 1770) и флота (Чесменский бой, 1770) привела к перемирию, и уже тогда очевидному для всех интересантов великолепному для России результату, закреплённому позднее в Кючук-Кайнарджийском мирном договоре.
Таким образом, для всей Европы в 1770-м году стала очевидна возросшая военная и экономическая мощь Российской империи. В том же году лично королём Пруссии был заказан большой десертный сервиз для Екатерины Великой, содержащий в себе "украшение стола" с важнейшей центральной частью, представляющей деяния Российской императрицы.
Основная идея росписей тарелочной части сервиза - прославление побед русского оружия над Турцией. Живописец Иоганн Бальтазар Борман сам ничего не придумывал, а поступил просто: в качестве образцов взял гравюры мастеров XVII века (Ваувермана и Тенирса) с батальными сценами, при этом "переодев" противников в русские и турецкие военные мундиры века XVIII-го. Все тарелки расписаны подобным образом, и как было принято тогда, рисунки не повторяются. Борта тарелок отделаны сложным узором с перфорацией. Подобных тарелок на хранении - десятки и десятки, поэтому в галерее представлены выборочные образцы.
Подобная же роспись в виде батальных сцен была и на фарфоровых черенках ножей, ложек и вилок (они также входили в сервиз).
Кроме тарелочной и приборной частей сервиз содержал разного вида перфорированные корзинки в стиле Мейсена, вазочки, чашки для крема, миски с крышками и поддоны под миски, а также множество лотков, скульптурно выполненных в виде больших листьев или нескольких листьев, положенных внахлёст, с ручками для переноса в виде закруглённых веточек. Декор всех этих предметов был растительный. Например, донца корзинок расписаны стандартными цветочными букетиками, миски сделаны в виде овощей (тыквы, дыни?) и т.д.
В десерт непременно входили т.н. конфекты. Они могли быть как жидкие - в виде джема или варенья, так и "сухие", т.е. вываренные в сиропе и подсушенные ягоды и фрукты (почти то же, что современные цукаты). Конфекты раскладывали в компотьеры. В данном сервизе - в лотки.
Самой интересной частью сервиза считается многофигурное "украшение стола". Идеология данной части - прославление Екатерины II как мудрой правительницы многонационального государства - была предложена самим Фридрихом II. В группу настольной скульптуры входили фигуры представителей народов России, выполненные по рисункам дотошного математика Эйлера, жившего в Санкт-Петербурге. К сожалению, информации, какая из фигур какой национальности принадлежит, в описании, взятом в Эрмитаже, нет. Могу только догадаться по лаптям и бородам, что так немцы изобразили русских. Узнаваем также еврей-меняла в национальной широкополой шляпе и монете в руке. Женщина с ребёнком одеты в восточные одежды буддистского фасона, т.е. кто-то из забайкальских монголов (буряты, к примеру), либо друзья степей - калмыки. Мальчики с бунчуками - что-то тюркское. Других не могу опознать.
Отдельной скульптурной группой представлены фигуры, изображающие аллегории Наук и Искусств в виде муз, сопровождаемых амурчиками-путти. Таким образом объявлялось, что науки и искусства в России при Екатерине Великой развивались (а не уничтожались и не обрекались на вымирание мерзавцами от власти под предлогом того, что напрягаться нет нужды - мы продадим нефть, получим иностранную монету, и всё за рубежом купим, или, в крайнем случае, "цап-царапнем"- ха-ха!).
И опять вопросы к атрибуции в Эрмитаже. В состоянии какого помрачённого сознания она делалась? У меня только одно объяснение: видимо, не зная точно, кто из Мейеров какую модель сработал (а сейчас и не узнать!), просто кидали монетку. А если были две фигуры одинаковой(!!!) модели, то если автора одной фигуры определяли как Мейер Фридрих Элиас, то второй - строго как Мейер Вильгельм Христиан, и наоборот. То есть раздавали всем сестрам по серьгам? Другого объяснения нет. Но ведь модель - это не роспись! У модели либо один автор, либо другой, либо сразу оба, но не в разбивку же! Атрибуция Эрмитажа приведена под каждой иллюстрацией без изменений. Только руками развести от таких работничков!
Не забытыми остались и разбитые враги. Была создана декоративная групповая скульптура "Трофеи войны" в виде колонны-пьедестала с наброшенными на неё турецкими бунчуками (древками с конскими хвостами, которые турки использовали вместо штандартов), а вокруг колонны расположились пленные турки в кандалах. Таких групп ("Трофеи войны") было несколько, они также расставлялись по столам. Что в этих группах было интересного? Они с точки зрения эстетики были сделаны по одинаковому шаблону, хотя и с различиями, и расписаны были разным образом. Например, в одной из групп среди пленных турок можно увидеть даже и чернокожего персонажа (сейчас бы сказали - наёмника).
Центральная часть "украшения стола" изображает "просвещённую императрицу" Екатерину II, сидящую под сенью на троне с державою в руке и с в большой императорской короне. У самого трона расположились аллегорические фигуры Правосудия (Фемиды или Темезии) и Юстиции (со сводом законов). Долгое время (вплоть до Великой Французской революции) Екатерина II, опираясь на труды французских просветителей, позиционировала себя как "философа на троне", или "идеального монарха". Слева и справа от пьедестала расположились фигуры Геракла и богини Войны (и защиты Родины) Беллоны, олицетворяющие военную мощь России.
Фигуры, распростёртые вокруг трона, изображают подданных Российской империи различных социальных слоёв и национальностей, которые простирают руки к императрице, моля её о покровительстве, а некоторые, в восхищении, не смеют даже на неё взглянуть. Понятно, что это откровенная лесть, свойственная духу XVIII-го века (и не только!).
Опирающаяся на картуш с короной и гербом Российской империи женская фигура с крылышками, с лавровым венком в одной руке и с трубой в другой - это Фама, античная богиня молвы, сказания и славы. Или просто - богиня Славы.
А это - фигура Марса, бога Войны. Разве не узнали?
Скульптурная часть сервиза создана по моделям В.Х. и Ф.Э. Мейеров. О том, каким образом один из ведущих скульпторов Мейсена, ученик великого Кендлера Фридрих Элиас Мейер (Friedrich Elias Meyer) оказался вдруг в Берлине, сказано выше.
Берлинский десертный сервиз был преподнесён Екатерине II в Царском Селе в августе 1772-го года. Екатерина в тот же день в личном письме поблагодарила монаршего собрата за такой бесценный подарок. Намёк был понят. Спустя два дня в Санкт-Петербурге была подписана австро-прусско-российская конвенция о первом разделе Речи Посполитой.
Предметы сервиза (особенно - лотки в виде листьев) послужили прототипами для знаменитых Гарднеровских Орденских сервизов (о них читайте здесь https://dzen.ru/media/id/616a8e08cfb5f23bf687e3de/velikie-servizy-mira-gardner-ordenskie-servizy-17771785-63c3e033ccc0933e4cc5d911).
В 1907-м году на той же Берлинской фарфоровой мануфактуре была выполнена реплика "украшения стола" Берлинского сервиза без росписи. Кто заказал реплику - сведений не нашёл. В любом случае, реплика оказалась среди экспонатов открывшегося в 1920-м году Музее быта московских дворян (по-другому, Бытовой музей "сороковых" годов XIX-го века). С 1922-го года музей стал филиалом Исторического музея (ГИМ), а когда в 1929-м году филиал был ликвидирован "за идеологическую вредность для пролетариата", украшение было переведено на постоянное хранение в ГИМ. До сих пор там хранится.
А сам сервиз с оригинальным "украшением стола" хранится в Эрмитаже. Как понимаю, с минимальными потерями, поскольку я насчитал всего 384 предмета сервиза, включая ножи, вилки и ложки. Приличное количество, что с одной стороны, вызывает удивление, памятуя о трагической судьбе множества дворцовых сервизов, с другой же - не удивляет, если знать, как бережно подчас большевики относились к "европейским ценностям", и как нещадно, с неизбывной ненавистью разбивали и распродавали всё русское! Что, опять-таки, не удивляет, если знать, что среди большевиков верхнего командного звена, принимающих решения, до сталинских чисток конца 1930-х годов русских насчитывалось не более 20%. Большинство же составляли евреи (среди карательных органов более 80%), прибалты (в основном - латыши), представители народов Кавказа и Закавказья (грузины, армяне), т.н. украинцы и некоторое количество поляков. Все они воспринимали русских как представителей нации угнетателей и носителей идей "русского шовинизма", а Россию - временным пристанищем и сухостоем для будущего пожара Мировой революции. С центром будущего мирового порядка эти первые глобалисты не определились, но многие предпочтение отдавали Берлину.
Сейчас, в новую тяжёлую для России годину, их внуки и правнуки, сбросив маски патриотов, как тараканы, разбежались из страны. В основном - на "родину предков" и в "светлый европейский рай".
Спасибо всем, кто дочитал, кому интересен фарфор. Не как материал, не как посуда, статуэтки, панно и прочие элементы декора, а как неотъемлемая часть культуры Человечества. Узнавайте для себя что-то новое о фарфоре, если понравилось - ставьте лайк, делитесь с друзьями. Если интересуетесь темой - подписывайтесь.
P.S. Вы, наверное, заметили, что в последнее время данному блогу (каналу) я отдаю много времени и сил, и работаю с достаточной интенсивностью. Благодарю всех подписавшихся - ваш интерес греет мне душу. Однако монетизация канала пока просто смешная, на неё невозможно существовать. Для тех, кто готов помочь продвижению канала, оставляю здесь номер карты Сбера: 5469 3800 2742 6328.