ЧЕЛОВЕК
С КИНОАППАРАТОМ
Камера буквально фиксирует жизнь города и его жителей. Верный своей теории киноглаза Вертов снимает настоящую документальную кинопоэзию, вошедшую в историю мирового кино как лучший неигровой фильм.
ЧАПАЕВ
История командира Красной армии, сделавшая бессмертным образ Чапаева для массовой культуры и советского зрителя. После фильма появился дискурс, существующий до сих пор: «Может быть, он не утонул?»
РАДУГА
Героическая борьба обычного человека во время войны. Фильм полон христианских символов, что необычно и смело для этого периода советской истории. Картина имела огромное влияние на советского зрителя, поднимала дух и вселяла надежду на победу и скорое окончание войны.
ИВАН ГРОЗНЫЙ
Рассуждение о самодержавии на примере истории правления Ивана Грозного. За первую часть Эйзенштейн получил Сталинскую премию, вторую — положили на полку на 14 лет и показали уже после смерти режиссера: образ обезумевшего от власти царя слишком напоминал Сталину самого себя. Снятая в цвете пляска опричников из второй части считается одной из самых известных сцен в истории кино.
ВЕСНА НА ЗАРЕЧНОЙ УЛИЦЕ
Советская мелодрама и история любви рабочего и его учительницы. Один из первых фильмов периода «хрущевской оттепели», рассказывающий о чувствах лиричным языком, а не с помощью выстроенных идеологических конструкций. Фильм закрепляет один из главных символов «оттепели» на экране — дождь.
ИВАНОВО ДЕТСТВО
Война лишает ребенка детства, и он становится разведчиком. Дебют великого советского режиссера и один из первых фильмов, заставляющих переосмыслить войну, создает на экране образ, идущий вразрез с принятой в то время идеологии парадно-победного мифа. Тарковский показывает войну, где не может быть победы, потому что война — это потеря и смерть, нарушение настоящего течения жизни, где детство — это спелые яблоки летом и мать, а не голод осиротевшего мальчишки и бессонные ночи под свистящими пулями.
КОМИССАР
История женщины комиссара во время революции и гражданской войны. Героиня Ноны Мордюковой воплощает один из лучших женских образов в советском кино. Фильм был запрещен к показу и пролежал на полке 20 лет, что ознаменовало конец «оттепели» и начало застойного периода в истории СССР. Кинематограф того времени оказался не готов к глубокой, тонкой и очень справедливой рефлексии Аскольдова на тему революции и ее значения для жизни каждого человека.
МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ
Москва конца 70-х, бытовые проблемы, квартирный вопрос, карьерные амбиции и гендерные отношения — все это по-настоящему волнует зрителя, который наконец-то появляется со своей историей на экране. После «Пиратов ХХ века» вторая самая кассовая советская картина, ко всему прочему получившая Оскар как лучший фильм на иностранном языке.
МОЙ ДРУГ ИВАН ЛАПШИН
Несколько дней из жизни начальника уголовного розыска и его друзей. Взгляд из 80-х в 30-е гг. — на экране появляется и разочарование, и не сбывшиеся мечты и надежды. Одна из главных драматических ролей Андрея Миронова.
АССА
История любви девушки и мальчика Бананана. Своей культовостью фильм во многом обязан участию Виктора Цоя и его музыке. Картина — гимн советской Перестройки и нового поколения, которое хочет перемен и скоро их получит. Через 4 года советское кино, так же как и государство, перестанет существовать.