Было очень неприятно смотреть новый телесериал «Литмитчицы», которым между гендерными праздниками 23 февраля и 8 марта, и далее, нас пытался увлечь канал «Россия-1». Как говорит нынче молодежь, получилось не очень. Однако долг критика вынудил меня отмучится все 16 серий, действие которых охватывает период с 1971 по 1995 год.
Пора назвать и сочинителей очередного телемыла. Это ранее не очень замеченные на ниве телеуспеха сценарист Ольга Шевченко и режиссер тоже Ольга, но Доброва-Куликова. Именно они попытались рассаказать зрителям историю о том, как прожили обозначенную нами четверть века три подружки: Маша (Валерия Федорович), Зоя (Надежда Луппова) и Нина (Маруся Климова). Вот так втроем они и устраиваются на ткацкую фабрику в некоем неназванном советском городе (под которым, видимо, стоит понимать «город невест» Иваново). Вы думаете, что нам расскажут о том как трудно было вписываться девчатам в новый трудовой коллектив, совершенствовать свое мастерство прядильщиц и катальщиц, крутилщиц и вертильщиц. Да еще под присмотром странной фигуры, которую весь сериал именуют почему-то «пол-мастером».
Если вы так думаете, то глубоко ошибаетесь. Они с этим полмастером по имени Ваня (Алексей Демидов) и будут выясняит все 16 серий интимные отношения.
Если просто пересказать последовательность перехода Вани от одной девушки к другой, то Джованни Боккачио в курсе мировой литетаруы можно будет спокойно заменить изданием сценария сего сериала. Полное ощущение после его просмотра, что в жизни бывших деревенских девушек нет ничего важнее, чем отношения с теми акторами жизни, которые носят штаны и брюки. Все остальные сферы женского бытия отодвинуты на второй план, даже дети, из-за появления которых почему-то согласно воле авторов, должен ломаться трудовой путь не только героинь, но и остальных дамских персонажей. Отсюда – появление в сериале какой-то мракобесной старухи, которая занята поточным осуществлением подпольных абортов. Сюда прибавьте и перепродажу заграничных шмоток прямо в фабричном цеху и борьбу за жилплощадь. Откуда, собственно, и пошло название сериала. Оно связано с определенными социальными гарантиями, выдавашихся представителям рабочих профессий в СССР. Одна из них – предоставление строго ограниченной прописки в крупных городах (таково и происхождение термина «лимита»). Но даже эти драматические повороты сюжета, связанные с крышей над головой или возможностью получения своего жилья, несут абсолютно абсурдный и недостоверный характер. А уж само семейное общежитие, которое служит по преимуществу основным местом действия, выглядит как-то странно и экзотично.
Однако и на эти детали можно было бы закрыть глаза, если бы женщины в кадре занимались делом, а не выясняли напропалую отнощения между собою, или не искали каждую серию возможности предаться любовной страсти где ни попадя, вплоть до подсобки в цеху. И с мужчинами в сериале беда. Видимо, обоим Ольгам они в жизни немало насолили, чтобы дамы представили их в своем творении либо похотливыми самцами, либо недотепами. А если кто-то из них мешал развитию очередной серий амурных похождений тройки главных героинь, то его либо «увольняют» с фабрики, либо устраивают ДТП с летальным исходом. И тогда вдова Маша вновь ждет своего малохольного Ваню с трудоднями.
После нескольких серий начинаешь понимать замсел сего женского телесериала: дать современную версию метасюжета из фильма Владимира Меньшова «Москва слезам не верит». Но и на уровне драматургии, и на уровне явленных характеров, не говоря уже о тотальной неточности бытовых и исторических деталей, все терпит крах, как терпит крах личная жизнь каждой из троих героинь. Хотя в финале самая целеустремленная из них по имени Маша вдруг оказывается в цеху остановленной фабрики и ласкает мотки с пряжей. Так и ждешь, что сейчас за кадром зазвучит бодрая музыка Дунаевского и героиня начнет двигаться от станку к станку. Совсем как Любовь Орлова в известной советской картине «Светлый путь». Увы! И Валерия Федорович никак не похожа на диву Орлову, а режиссер сериала Ольга точно не годится Григорию Александрову даже в асситентки.
На этом можно и закончить мой антипанегирик в адрес «Лимитчиц» И все же напоследок еще один камешек в адрес их авторов и самих актрис. Надо было хотя бы удостоить своих героинь возрастного грима. А то в 1995 году они выглядят практически также как и в 1971-м. Видимо, авторы задумали фантастический фильм о машине времени или эликсире вечной любовной молодости. А если сюжетная машинка у них не заводилась, то они просто-напросто перескакивали через несколько лет на хронологической ленте фабулы. О чем вежливо сообщали публике соответствующим титром.
А если вам вдруг захочется по-настоящему вдуматься и всмотреться в данный сериал, то в качестве интеллектуальной разминки предлагаю прочитать один из шедевров русской поэзии на тему дамских хотений и желаний, Начинается это текст,знакомый с детства, следующим образом: «Три девицы под окном пряли поздно вечерком…». То есть даже профессию им менять не стоит. Они явно предки тех самых троих девчат, которые вот таким странным образом и пряли свою телеэкранную судьбу.
Сергей Ильченко