В последние годы премии Оскар больше напоминают раздачу призов на карнавальном шествии, где нет глубокого анализа и сравнения произведений искусства. Как можно проводить параллели между такими шедеврами, как «Список Шиндлера», «Крестный отец» или «Форест Гамп» и тем, что показывают нам сегодня?
В центре сюжета оказывается молодая женщина, которая сама выбрала путь эскорт-услуг. Она работает на состоятельного молодого человека, реализует его желания, при этом понимая свои обязанности и истинные намерения этого «одуванчика».
В конечном итоге она изображает обиженную и покинутую супругу. Это выглядит абсурдно. Где же здесь искусство? Неужели теперь Оскар вручается за элегантные танцы на шесте, или за интимные номера на коленях, или за истерики?
Если бы сюжет фильма «Красотка» имел трагический оттенок, я не сомневаюсь, ему бы тоже дали награду. Вот такие мысли посещают меня.
Бейкер хотел «рассказать человеческие истории через такие, которые, надеюсь, понравятся всем […] Это поможет оттереть пятно, что всегда было на репутации [секс-работниц], на их способе заработка»
Но как можно говорить о необходимости лишения пятна, если его не существует? Если женщина осознано выбирает такую работу, где же тут пятно? Никто не заставляет её, документы у неё на руках, и она может принимать собственные решения. Она не является жертвой обстоятельств. Если для неё приемлемо существовать с инфантильным и неразумным молодым человеком, это её право.
Где здесь искренние чувства и знаковые события, когда на следующий день после развода она проводит время с гопником-сопровождающим? Или это благодарность за стакан воды и возвращённое тайком кольцо?
Сразу видно, что Иван, главный герой, морально безвольный человек. Его стремление — вырваться из-под опеки родителей, быть свободным в своих действиях и желаниях. Для него девушка Энни — это нечто вроде глотка свежего воздуха, возможность получить грин-карту, а чувства окружающих его людей уже не волнуют.
Если бы персонаж Ивана был более зрелым, его действия и переживания выглядели бы разумнее и намного интереснее. Но как можно воспринимать всерьез решения незрелого человека? Это похоже на детские игры, честное слово.
В качестве креативного консультанта Бейкер выбрал Андреа Верхун, канадскую сценаристку и актрису, которая в прошлом занималась проституцией и описала свои переживания в книге мемуаров «Современная проститутка».
На пресс-конференции в Каннах актриса Мэдисон, сыгравшая роль Аноры, рассказала, что Бейкер вместе с его супругой и продюсером Самантой Квон обучали актеров различным позам в сексуальных сценах, чтобы они могли лучше выполнить свои роли. Мэдисон было предложено сотрудничество с координатором интимных сцен, но она предпочла действовать без него, так как чувствовала себя комфортно, работая с ними.
Результаты данного подхода проявляются в фильме. После таких откровений становится ясно, за что дают награды в наши дни.
«„Анора“ словно дикий сон — сначала радостный, затем катастрофичный, и никогда не угадаешь, что случится дальше […] В наше время возвращение к эксцентричным традициям жанра является приятным, но непростым вызовом, и Бейкер с ним безупречно справляется. [„Анора“] копит праведный гнев, а в конце обрушивает его на всех Иванов в мире, отдавая дань уважения тем, кто неблагодарно на них трудится», — пишет Джастин Чан[англ.] из The New York Times
Вот что мы видим в финале: праведный гнев и уважение — как многообразно можно интерпретировать эти слова. Все, что остается, — это произнести «финита ля комедия». Я не стану рекомендовать этот фильм, извините. Давайте лучше посмотрим на произведения, которые действительно заслуживают звания лучших, созданных в 80-х или 90-х, там действительно была душа.
Всем удачки!