В барокко, романтизме, постмодернизме важную роль играет двойничество. Феномен двойников исследуется и в данном сериале, причем как в психологическом, так и в философском аспекте.
Во-первых, у Шерлока есть брат Майкрофт, и они близнецы. Шерлок иногда выдает себя за Майкрофта - тот "важная шишка", у него больше возможностей, - а после Рейхенбахского водопада на три года уходит в подполье, выходя в свет только в качестве собственного брата-близнеца. Иногда зрителю кажется, что Майкрофт Холмс - мистификация, что его не существует, Шерлок выдумал его. Потом они появляются в кадре одновременно - а, нет, не выдумал. Но в финале, когда Шерлоку делает визит сама королева Виктория, тот вскользь упоминает о Майкрофте - и королева отвечает, что никогда о нем не слышала. А Майкрофт якобы служит в министерстве, и убежден, что пройдет сто лет - всех забудут, а его будут помнить, настолько он важная персона. Так кто же тут мистификатор? Кто он такой, этот Майкрофт, на самом деле? Может, он попросту Хлестаков, малый винтик государственной машины, выдающий себя за кого-то влиятельного?..
Во-вторых, литературный двойник. Доктор Уотсон, как другой военный врач - Михаил Булгаков, на гражданке занимается частной практикой и мечтает стать писателем. Он описывает их с Холмсом совместные приключения - поначалу так, как оно и было на самом деле. И Холмса описывает как эксцентричного ботана и инфантила. Но редактор (Александр Адабашьян) возвращает Уотсону его рассказы на доработку.
-Какой недотепа этот ваш Холмс! Сделайте его настоящим джентльменом, а не разгильдяем в очочках, пусть он курит трубку, а не папиросы - это более эстетично, и пусть не его все время бьют, а он сам в совершенстве владеет какой-нибудь экзотической борьбой!
-Да ничем он не владеет!
-А про такого никто не станет читать!
Уотсон трудолюбиво переписывает, а потом редактор уже сам, не поставив автора в известность, вносит правку. Что за безобразие - двое холостяков проживают на квартире у симпатичной молодой женщины? Непорядок! И вот уже во имя нравственности очаровательная миссис Хадсон превратилась в старушку - и в ярости требует, чтобы "писатель букв" искал себе новое жилье...
И постепенно Шерлок... становится все более похожим на Шерлока-книжного. И сознательно (привыкает курить трубку, осваивает наконец игру на скрипке на уровне ученика музыкалки, а бокс - на уровне третьего юношеского разряда), и бессознательно: сам себя периодически ловит на том, что говорит или ведет себя как литературный персонаж.
Уотсон фактически занимается фансервисом: создает литературного персонажа, о котором читательницам будет приятно грезить, а читателям - лестно себя с ним ассоциировать. Но одновременно мистическим образом он влияет на живого человека, послужившего прототипом его героя. Шерлок-книжный как бы хочет воплотиться и зажить реальной жизнью через Шерлока-прототипа. Тот уже не такой нелепый, не такой расслабленный, и в поединке с Мориарти впервые в жизни оказывается способным навалять противнику.
У этого процесса есть и другая сторона. Когда погибает Ирэн Адлер, Холмс запрещает Уотсону о ней писать. Почему? - Да потому, что его литературный двойник занял его место в сознании читателей, он просто уже вынужден соответствовать Шерлоку-книжному, сросся с ним. И он не хочет, чтобы литературный двойник погибшей возлюбленной вытеснил ее из памяти тех, кто ее знал. Даже из его собственной памяти - да, такова сила искусства. Ирэн-книжной быть не должно, потому что Шерлок был влюблен в настоящую Ирэн - преступницу, ш...ху, шпионку и истеричку.
В финале королева приходит знакомиться с... кем? Реальным частным сыщиком с Бейкер-стрит - или суперменом, героем любимых ею рассказов? Существует ли еще недотепа Шерлок, или его вытеснил литературный двойник?
И какую роль в этом вольно или невольно сыграл Уотсон?
Фактически он создал Шерлока Холмса. В тот день, когда он на улице случайно познакомился с чудаковатым парнем, и тот предложил ему снять комнату у своей квартирной хозяйки, Холмс был жалким неудачником, фриком. Помощь Уотсона, отличного боксера и превосходного стрелка, обеспечила Шерлоку успех его эскапад - без Джона его давным-давно убили бы или покалечили. А рассказы Джона принесли Шерлоку известность, клиентов и авторитет. Теперь и Лестрейд его принимает всерьез. Но сам Шерлок, очевидно, испытывает определенные проблемы с идентичностью. Он рефлексирует по поводу своего слияния с книжным двойником, периодически набрасывается на Джона с воплями ушибленного дверью кота, обвиняя того во вранье, или иронизирует над собой: вот, мол, снова вырвалась патетическая "книжная" фраза...
В общем, "плохое - хорошее кино" достойно просмотра.