Вестерн - это приключенческое кино, действие которого "в основном происходит во второй половине XIX века на Диком Западе — в будущих западных штатах США, а также в Западной Канаде и Северной Мексике" (Википедия). При этом вестерн может быть комедийным, детективным, фантастическим, главное, чтобы соблюдалось условие времени и места действия. Кинематографическому вестерну предшествовал литературный, поэтому многие киновестерны - экранизации.
Хотя в СССР более широко развился родственный жанр - истерн, в котором Дикий Запад сменился Средней Азией и Кавказом, реже Сибирью, а действие происходило во время Гражданской войны, советский кинематограф снимал и вестерны. В основном по произведениям популярных американских приключенческих авторов. Например, по Фенимору Куперу : "Следопыт" 1987 г. и "Зверобой" 1990 г. или по Майн Риду - "Всадник без головы" 1973 г.
На мой взгляд, самым колоритным и пропитанным духом первоисточника воплощением вестерна в отечественном кино была первая часть "Деловых людей" (1962 г). Та, где Владлен Паулс, Акула Додсон, со значением повторял невезучему напарнику: "Мне очень жаль, что твоя гнедая сломала ногу, Боб... Боливар не выдержит двоих!". Хотя большинству зрителей, по-моему, больше понравилась третья - "Вождь краснокожих". Но все это вы, конечно, помните, поэтому я, как всегда, постаралась покопаться среди более забытых кинокартин.
"В дебрях, где реки бегут..." 1987 г. "Центрнаучфильм"
Двое всадников в заснеженном канадском лесу преследуют беглеца, передвигающегося на лыжах. Как можно потерять след одинокого лыжника в безлюдных местах, если его не заметает снег, я не представляю. Единственно реальное объяснение, что конные канадские полицейские (а это они) попросту филонили и ловили Роджера Мак-Кея без энтузиазма. Скакать на лошадях по зимнему лесу среди сугробов и высокого подлеска - то еще удовольствие. Тем более, что Роджер не какой-нибудь головорез, поймать которого жизненно важно, а просто ограбил лавку торговца.
Итак, полицейские повернули назад, а Мак-Кей остался в здешних лесах. Он поселился в заброшенной хижине и занялся охотой. Ближайшим соседом беглеца от закона оказался подпольный торговец спиртным, абьюзер в семейной жизни Джед Хокинс.
Проходит два года, в течение которых бутлегер поколачивает жену и приемную дочь, и у него появляется перспективная возможность продать семнадцатилетнюю Нейду такому же пожилому негодяю, как и он сам. Единственное, что удерживает Джеда - возможность выжать из приятеля побольше денег. Тот дает за девушку 750 долларов, а Хокинс хочет догнать цену до тысячи.
В этой ситуации Нейда, разумеется, мечтает выйти замуж не за старого и злого папашиного дружка, а за такого симпатичного и загадочного молодого человека, как сосед Мак-Кей. Роджер выгодно отличается от ее окружения манерами, кругозором и добротой. Да, он - добрый малый, бывший студент, нарушивший закон ради спасения знакомой с детства индейской семьи и всего племени, вымиравшего от голода жестокой зимой. Пострадавший торговец не отпускал им товары в долг, за что и поплатился.
Роджер рассказывает девушке о себе , дабы убедить, что выходить замуж за него нельзя, но Нейда считает, что очень даже можно. В конце концов парочка договаривается обвенчаться у местного миссионера и бежать подальше и от Хокинса, и от упорного преследователя Мак-Кея полицейского Кассиди, объявившегося в здешних местах. Нейда оставляет Роджеру своего пса Питера, которого Хокинс грозится убить. Молодые люди рассчитывают вновь встретиться в доме священника, но все пойдет не так...
Фильм поставлен по роману "В дебрях Севера", принадлежащему перу канадского писателя Джеймса Оливера Кервуда, большого поклонника дикой природы и защитника прав животных. Неудивительно, что за его экранизацию взялся другой любитель природы - режиссер Александр Згуриди в союзе с Наной Клдиашвили, своей ученицей и второй женой.
Книга обаятельна тем, что происходящие в ней события, зачастую, даны через восприятие пушистого помощника обоих влюбленных. Без помощи Питера , его преданности, сообразительности и тонкого нюха, Мак-Кей вряд ли бы долго продержался в бегах.
В отличие от фильма, в книге пес попал к нему еще щенком и Роджер назвал четвероногого друга в честь русского царя-преобразователя Петра Великого, что, конечно, приятно встретить в иностранном романе. В первоисточнике Мак-Кей вовсе не такой интеллигент, в высшем учебном заведении не учился, просто парень - запойный читатель и даже ограбил почтовый дилижанс, взяв двадцать томиков книг историко-биографической серии, которые кто-то выписал по почте.
Роджер записал адрес получателя и намерен их вернуть, потому что "украсть книги — словно душу у кого-нибудь украсть" (Д.Кервуд "В дебрях Севера"). Пока же эти двадцать книжек - источник его знаний о мире и инструмент формирования жизненных принципов.
В отличие от фильма, книжный герой не всегда был так бескорыстен и таки пошаливал, но поступал по-честному, даже когда грабил, по словам его преследователя Кассиди, полицейского с которым они играют в догонялки по джентльменским правилам.
"В дебрях, где реки бегут..." - приятный романтико-приключенческий фильм с роскошно снятыми лесными пейзажами, кадрами из жизни диких животных и очень милой собакой. Артисты играют прилично, но каких-либо выдающих актерских работ тут не наблюдаются. Лучше всех, пожалуй, смотрится Виктор Сергачев в роли негодяя Джеда Хокинса. Интересно также было увидеть молодого Владимира Симонова (Роджер Мак-Кей) в первой главной роли в кино.
Прочитавшие книгу Кервуда, возможно, будут разочарованы, так как, сюжет экранизации более сокращен и упрощен. Где-то это, может быть, и пошло ему на пользу, но жаль, что многие эффектные сцены романа, как столкновение Кассиди и Мак-Кея, закончившееся тяжелым ранением одного из них, или спасение полковника Тэвиша со спутниками в снежном буране, выпали из экранизации. Конечно, вытаскивание из трясины проще в плане съемки, но это не так красочно и напряженно. В общем, книжку, если решитесь, рекомендую читать после фильма.
В картине снимались: Людмила Залесская (Нейда), Альгимантас Масюлис (Кассиди), Нина Засухина (Лиз, миссис Хокинс), Михаил Зимин (отец Джон), Игорь Кашинцев (полковник Тэвиш), Лора Умарова (индианка Желтая Птица), Руслан Ахметов (индеец Большой Олень), Анатолий Соловьев (Рэй, трактирщик) и другие.
"Колония Ланфиер" 1969 г. "Мосфильм", чехословацкая киностудия "Баррандов"
На закате к острову, на котором расположена колония Ланфиер, приближается голландский корабль. Трое колонистов, наблюдающие со скалистого берега, озадачены тем, что он свернул с фарватера. Дрибб утверждает, что судно потрепало штормом и ему требуется ремонт, Астис говорит, что в последнее время не было никаких штормов. Фермер Гупи становится свидетелем их пари о причине появления корабля.
Отошедшая от парусника шлюпка высаживает на остров молодого мужчину с манерами образованного горожанина. Оказывается, для этого и изменили курс. Дриббу уже не нравится пришелец: благодаря ему он проиграл десять фунтов, Астису не понравится, потому что невежливо исчезнет после того как выигравший, на радостях, предложит показать, где можно найти ночлег. В общем, горожанин Горн, беглец от цивилизации, - мастер находить себе врагов.
Колонисты скучают, каждый новый человек вызывает любопытство, а Горн не ищет компании, ничего о себе не рассказывает, ни у кого не просит помощи. Сам строит на берегу лесного озера хижину, сам добывает пропитание и приходит в поселок только для того, чтобы купить кофе, табак и патроны. В общем, по мнению местных, - общество не уважает и слишком задирает нос. Череда любопытствующих, не получив про новичка информации, все больше начинает восполнять ее сплетнями.
Особенно усердствует старик Ланфиер, - беглый каторжник, основатель колонии, превратившийся в нищего бродягу. Он посетил отшельника, попытался ограбить, получил пинков и теперь, наблюдая за пришельцем, дозированно распространяет слухи, о том, что Горн, якобы, говорит о колонистах, сколько у него денег, и, наконец, что его посещала ночью первая красавица острова Эстер, дочь Астиса. Назревает взрыв.
Хотя в рассказах Александра Грина, экранизацией которого является фильм, действие происходит неизвестно где, в условной "Гринландии", в картине много жанровых примет вестерна: поселенцы диких земель, фермы, салун, одинокий герой-бродяга, динамика событий, столкновение противоборствующих сил.
Не могу не провести параллель с предыдущим фильмом, где Мак-Кей в разговоре со своим преследователем полицейским упоминает прочитанную ими обоими книгу американского писателя и философа Генри Торо. Это, разумеется, "Уолден, или Жизнь в лесу", написаная на основе опыта двухгодичного проживания автора в лесной глуши с опорой только на собственные силы и умения.
Торо уже в середине ХIХ в. утверждал, что современный человек - раб цивилизации, прививающей ему искусственные потребности, что полноценно строить отношения можно лишь с немногими друзьями, для духовного и физического здоровья необходим физический труд, как средство обеспечения основных потребностей, и жизнь на лоне природы, лечащей душевные раны.
И Роджер Мак-Кей, и Горн в обоих экранизациях - образованные молодые люди, осознанно пришедшие к попытке жить по такой же программе, но результат получается разный, отчасти потому что слишком различны избранницы их сердца.
Если герой романа Кервуда встретил девушку-ребенка, готовую пойти за ним на край света, то Горн бежит от любви к красавице, которая, хоть и утверждает, что до сих пор отвечает ему взаимностью, выходит замуж за того, кто может обеспечить ей комфортный образ жизни. Так что же, все зависит от женщины?
Да, нет, тем более, что судьба предоставила Горну выбор - его полюбила бескорыстная Эстер. Скорее это тот случай, когда, перефразируя расхожее выражение, можно вывезти человека из города, но не город из него. Горн бежит из коррумпированной цивилизации, убедившись, что сколько бы не работал, элита общества, к которой принадлежит его любимая, не примет чужака, не имеющего нужных связей, а просто сытым он может быть и в лесной хижине, где никто не будет смотреть на него сверху вниз.
Он, действительно, испытывает восхищение природой, радость независимости, покой одиночества, удовольствие от того, что сам может выбирать круг знакомств, но при виде золотых самородков, азарт приобретательства заслоняет все преимущества нового образа жизни и возвращает героя к честолюбивым мечтам взять верх, над теми, кто его отверг. Бунт Горна против общественных ценностей оказался только словесным.
У Грина ситуация выглядит мягче, режиссер Ян Шмидт обостряет ее, доводя предательство героем декларируемых идеалов до бессмысленного убийства и собственной гибели в тупике. В рассказе колония Ланфиер находится на полуострове и Горн еще может спастись, в экранизации его побег инстинктивен и обречен, ибо с острова никуда не убежишь.
Я думаю, что экранизация углубила литературный первоисточник, расставила все точки над i. Каждый персонаж сыгран выпукло и отчетливо. Символика гриновского рассказа, раскрывающего низменность чувств колонистов через образ свиновода Гупи и его домашней обстановки , удачно дополнена демонстрацией жестокости и жадности в сцене петушиных боев.
Дурачок Бекеко, довольно отталкивающий в рассказе, в фильме - симпатичный молодой парень, которого Горн называет счастливым, поскольку тот умеет радоваться мелочам, жить в гармонии с природой и лишен человеческих пороков. Этот беззащитный герой является, как бы, пробным камнем для оценки окружающих. Кто добр с ним, того можно считать истинно хорошим человеком. В своей светлой ипостаси Горн выбирает именно его общество, но недалек момент, когда все изменится.
Нужно отдать должное мастерству Юозаса Будрайтиса, сумевшего не только сыграть нередкую для него роль независимого и сильного героя, но и передать двойственную натуру персонажа. В сцене над ручьем на счастливое лицо Горна, радующегося холодной воде в жаркий день, при виде валяющихся на дне самородков, набегает тень алчности и подозрительности, показывающая переход души на темную сторону. Эстер, приехавшая предложить Горну свою любовь, встретит совсем другого человека, чем тот, кого она знала до сих пор.
В фильме снимались: Зузанна Коцурикова (Эстер), Вацлав Нецкарж (Бекеко), Болот Бейшеналиев (Гупи), Михал Дочолманский (Дрибб-младший), Йозеф Эльснер (Дрибб-старший), Андрей Файт (Ланфиер), Бохумил Вавра (Астис), Бета Поничанова (Саб) и другие актеры.
"Когда-то в Калифорнии..." 1976 г.
И, чтобы закончить на светлой и жизнерадостной ноте, перенесемся в мир музыкального фильма-спектакля по рассказам Фрэнсиса Брет Гарта.
В небольшой калифорнийский городок, основанный золотоискателями, в один прекрасный день приезжают два незнакомца. Первый молодой человек вошел в салун, подошел к стойке и заказал выпивку. В этот момент в зале спонтанно началась стрельба, кто-то с кем-то не поладил. Бывалые посетители попрятались, молодой человек не шелохнулся и не изменился в лице, даже когда в его стакан попала пуля. Он потребовал у лежащего на полу за стойкой бармена переменить стакан вместе с содержимым. Потому что они погибли не по его вине. И так несколько раз.
В конце концов народ перестал стрелять и прятаться и начал удивляться хладнокровию незнакомца. Новичок сразу прослыл крутым парнем с железными нервами и, разумеется, не признался в том, что растерялся, так как никогда не бывал в таких переделках, не смог оценить опасность, не знал что делать и делал только то, что казалось логичным: требовал заменить оплаченный стакан, тем более, что и денег больше не было. А так-то ему случалось в жизни трусить и в положениях менее опасных. Так неожиданно приходит слава! И даже признание в том, что он ничего не понимает в золотоискательском деле не роняет репутации новичка, ведь по примете именно таких зеленых и неопытных ожидает "негритянское счастье" - золотые россыпи там, где никто ничего не находит.
Второго новичка ожидали с нетерпением. Грубоватое население городка гордилось своей школой - оплотом цивилизации и учительницей мисс Мартин - настоящей леди. Недавно мисс Мартин пожаловалась, что не справляется с великовозрастными старшекласниками и председатель школьного совета мистер Сперри обратился к неформальному лидеру и заправиле округа Сэму Барстоу с просьбой прислать помощника учителя, который сможет навести дисциплину.
И вот мистер Сперри и преподобный мистер Пизли встречают на почтовой станции дилижанс с новым преподавателем. Дилижанс приезжает, кучер вместе с пассажирами отправляется в буфет, откуда вскоре доносятся взрывы смеха, но никто из прибывших не похож на человека, закончившего колледж. Мистер Сперри и священник тоже заходят в буфет, чтобы распросить кучера и обнаруживают, что восторженную публику веселит детина без признаков интеллекта на физиономии, пародирующий разных лиц, в том числе и авторитетного Сэма Барстоу.
В ответ на вопрос о том, где новый помощник учителя, кучер показывает пальцем на массовика-затейника, развлекающего посетителей буфета.
В фильме-спектакле гармонично соединены в одно целое сюжеты трех рассказов Брет Гарта - "Как я попал на прииски", "Новый помощник учителя в Пайн-Клиринге" и "Почтмейстерша из Лорел-Рэна".
Фрэнсис Брет Гарт прожил очень пеструю и разнообразную жизнь, отразившуюся в судьбах героев его произведений.
В биографическом рассказе "Как я попал на прииски" автор вспоминает как он, уволенный семнадцатилетний учитель, со слезами распрощавшись с бывшими учениками, иные из которых были старше него, пешком и босой (ради сбережения единственной пары лакированных ботинок) отправился на близлежащие золотоносные прииски, поскольку денег доехать куда-либо просто не было. Там и произошел с ним случай с перестрелкой в салуне и требованием заменить стакан. Разбитый стакан был всего один, но народная молва раздула происшествие до эпических размеров.
Образ новичка-старателя с пышными усами и шевелюрой в исполнении Владимира Коваля напоминает самого Френсиса Брет Гарта, а текст главной песни спектакля ("Я беспечен и одинок...) - судьбу писателя в молодости.
Песни на стихи Леонида Филатова и музыку Алексея Мажукова составляют главное украшение этой легкой, праздничной постановки, в которой вокальные партии мисс Мартин (Екатерина Райкина) исполняет за кадром Алла Пугачева.
Двумя главными звездами спектакля, на мой взгляд, являются Юрий Богатырев в роли необычного помощника учителя Чарли Твинга и Ольга Остроумова, играющая почтмейстершу Бетси Бейкер.
Богатырев в спектакле и поет, и танцует, и фокусы показывает и даже читает монолог Отелло.
Остроумова, мне кажется, нигде не была так красива и женственна, как в образе Бетси Бейкер, вдовы Джона Бейкера, десятника шахты "Последний шанс", спасшего ребят из своей бригады, когда в тоннеле обрушилась порода. Открытая и доброжелательная Бетси не демонстрирует боль потери и очаровательно улыбается всем мужчинам, но делом жизни и способом близости к покойному мужу стала для нее теперь помощь тем, ради кого он погиб.
"Затаив дыхание, смотрели они, когда мимо проходила эта красивая женщина, сохранившая после недолгого траура и веселость и живость ума. Единственная женщина среди сорока мужчин, она не покинула своей хижины и лагеря в самое тяжелое время. Она помогала им стирать и готовить. Входила во все их домашние нужды, причем неприкосновенность ее хижины свято соблюдалась, как будто здесь находилась его могила. Никто не знал, почему все происходило именно так, — это был молчаливый инстинкт." (Ф. Брет Гарт "Почтмейстерша из Лорел-Рэна"). Когда город разросся и стал на ноги жители добились учреждения почтовой конторы и постоянно заботятся об увеличении оборота почтовой корреспонденции, чтобы Бетси, которая больше никогда не выйдет замуж, имела постоянную оплачиваемую государством должность.
И вот история закольцовывается, новичок покидает город, его "негритянского счастья" хватило только на один самородок стоимостью в двенадцать долларов, а значит снова пора в дорогу:
Я беспечен и одинок,
И богатство мне ни к чему,
Мне б отсрочить хоть на денек
Час, когда я кану во тьму.
Я усядусь в свой дилижанс
И помчусь сквозь дым и пальбу,
Скорость — это все-таки шанс
Одурачить злую судьбу!..
("Песенка о дилижансе" сл. Л. Филатова, муз. А. Мажукова).
Единственным недостатком постановки, мне кажется, является работа костюмера. Я понимаю, что яркая одежда - часть общей праздничной атмосферы, но это уже не цвета, а какой-то вырвиглаз.
В остальных ролях: Николай Тимофеев (Хоум, почтовый инспектор из Сан-Франциско), Александр Галевский (Стентон Грин, почтмейстер из Хикори-Хилл ), Григорий Абрикосов (Сперри), Альберт Буров (преподобный Пизли), Евгений Шершнев (кондуктор), Алексей Котрелев (бармен) и другие.
Мой обзор закончен. Надеюсь, он вызовет у вас желание составить собственное мнение о включенных в него фильмах. Приятного просмотра!