Балет в Астрахани, как мне кажется, всё же преображается и совершенствуется, несмотря на некоторую панику обозревателей и фанатов балета от частой смены главных балетмейстеров. Утрата бога балета Константина Уральского, конечно, невосполнима, но бывший премьер Большого театра Дмитрий Гуданов привёл в театр молодёжь, познакомил нас с современным балетом. Трижды смотрела его спектакль "Le Pari" с солистами Большого, Мариинки и нашими. И наши ( особенно Маша Стец!) всех затмили. Ведь им уделялось больше внимания! Правда, жаль, что Гуданов не объяснил на встрече с прессой, что спектакль называется не "Париж", а "Пари". Многие зрители вообще не уловили, что речь в спектакле идёт о пари, которое заключили Шопен и Лист. Но я -то сидела в первом ряду и видела, как они в буквальном смысле ударили по рукам. Ставка - Жорж Санд! И Шопен пари выиграл! Ну, а теперь пресс -конференции перед спектаклями в нашем театре почти не проводятся (последняя встреча с прессой была, кажется, год назад), и что именно хотел сказать балетмейстер - постановщик Юрий Клевцов в новом спектакле, сюите "Весенний полёт Терпсихоры" (премьера состоялась 6 марта) остаётся только гадать. Видимо, и в театре мнения разделились. В театральной программке сюита названа просто "гала -концертом", этакой сборной балетной солянкой. Но в одном из анонсов промелькнула мысль, что это не просто концерт, это спектакль, объединённый общей идеей, которую можно уловить, если получится. Пришлось купить билет в первом ряду, чтобы поймать идею и я её, кажется, схватила! Причём главную идею сопровождали ещё две! Но по порядку! Да, Терпсихора в спектакле не просто беспорядочно летала. Она напомнила, что главное в жизни всё -таки любовь и как тонко любят женщины! Как же утончённы были ещё юная Настя Грачёва (" Пламя Парижа"), более зрелые и великолепнейшие Анна Табачук ("Спартак"), Марина Арсеньева ("Большое количество па" Обера), Татьяна Топоркова("Анюта"). Их партнёры почти во всех композициях первого отделения просто бездушно переносили их мятущиеся души с места на место. Мужчины так безучастны?! Но в конце первого отделения на сцену вышел с распахнутой душой Аскар Сиразиев ( "Тарас Бульба"), переключивший всё внимание на себя и забравший почти все аплодисменты! Вслед за ним - Артур Альмухаметов ("Корсар"). И оказалось, что мужчины просто более сдержанны. Но как они искренне и безоглядно любят! Ну, а второе отделение спектакля - второе дыхание влюблённых. Они дают уроки сохранения чувств, дирижирования страстями. Появляется утончённый Даниил Соколов "дирижирующий" воображаемым оркестром ("Светлый дуэт"). Андрей Арсеньев в адажио из балета "Шехерезада" предаётся страстям уже не с женой Мариной, а с царствующей Викторией Шалгиной ( Марина лучше! :)) Ну, а блистательный Прохор Зеленин в дуэте с Софией Романовой ("Барышня и хулиган" Шостаковича) просто доказал своим рисунком роли, прекрасной мимикой, что мужчины способны любить не меньше дам. Балетные у Клевцова заиграли! Вот также светилась и играла весь спектакль Анна Табачук. Также неотразим был Аскар Сиразиев ("Эсмеральда") . И о двух других идеях. Мне кажется, не случайно Юрий Клевцов подобрал для иллюстрации чувств именно эти сцены из балетов. Спектакль стал в некотором роде экспериментальным смотром работ десяти хореографов разных времён. Открывает смотр композиций, конечно, Петипа ( "Спящая красавица"), затем идёт "Пламя Парижа" Вайнонена, "Спартак" Якобсона, а затем - фрагменты из балетов современных композиторов. Участвует в смотре и композиция самого Клевцова. И его танец из балета "Тарас Бульба", который исполнил Аскар Сиразиев, был, как мне кажется, одним из лучших. Или лучшим? И этот спектакль, конечно, стал и весенним смотром - конкурсом артистов балета. Кто в лучшей форме, кто сорвал больше всего аплодисментов и возгласов "Браво!"? По мнению опрошенных мной друзей и знакомых - Анна Табачук и Аскар Сиразиев. Согласна!