История мебели в России — это не просто перечень предметов интерьера, а увлекательное путешествие сквозь века, отражающее традиции, вкусы и даже политические веяния. Многие привычные нам вещи появились довольно поздно, а на облик русского дома влияли самые разные факторы.
Крестьянская изба: простота и функциональность.
В крестьянских домах обстановка менялась неспешно. Мебель делали своими руками или заказывали у местных умельцев. Её было немного: стол, лавки, служившие и спальными местами, полати для детей, напоминающие багажные полки в поезде. Главную роль играла печь, вокруг которой строилась вся жизнь. В её нишах и под ней хранили посуду и дрова. Одежду и ценности держали в сундуках – передвижных "шкафах", которые легко было спасти при пожаре.
Шкафы в привычном понимании появились в деревнях гораздо позже. Да и нужны ли они были, когда всё самое ценное помещалось в сундук? Повседневную одежду вешали на крючки, а праздничные наряды бережно хранили и передавали по наследству. Интересно, что до времен Петра I даже в городских домах вместо шкафов использовали навесные полки – поставцы, закрытые занавесками. А для самых ценных вещей существовали "казенки" – шкафы, намертво прикрученные к стене и запирающиеся на замок, своего рода сейфы.
Посуды в крестьянских семьях было немного, часто ели из одной миски на всех. А зеркало до XIX века было редкостью. Мещанский быт на окраинах городов мало чем отличался от деревенского.
Мода и роскошь: аристократические интерьеры.
Разговоры о моде в интерьере начинаются с домов богатых. В XVIII веке аристократы заказывали мебель из Европы или у крепостных мастеров по иностранным образцам. В первой половине века предметы покупали по отдельности, а не гарнитурами. Мебель была массивной, с обилием резьбы. Типичный интерьер того времени можно увидеть в Летнем дворце в Петербурге.
При Елизавете вошли в моду изящные формы рококо: тонкая резьба, завитки, изогнутые линии, росписи и китайские мотивы. Но и тогда мебель в основном привозили из Франции, и стоила она баснословных денег. Екатерина II вспоминала, что во время её первых лет в России мебели не хватало, и её приходилось перевозить из дворца во дворец, причём в поломанном виде. В итоге императрица начала покупать мебель на свои деньги, чтобы не зависеть от дворцовых перевозок.
Дворяне, не столь богатые, тоже старались не отставать от моды. Андрей Болотов, вернувшись в отчий дом, был поражён его устаревшей обстановкой и немедленно принялся за переустройство: сломал старые лавки и полки, побелил стены, заменил стол и обзавёлся канапе и стульями.
В эпоху классицизма мебель стала более строгой и лаконичной, появились античные мотивы. После революции во Франции Павел I запретил ввоз французских товаров, что способствовало развитию русских мебельных мастерских. Одной из самых известных стала мастерская Гамбса в Петербурге, которая сначала копировала европейские образцы, а затем начала создавать уникальные изделия. Мастерская Тура делала мебель попроще, для купцов и интеллигенции. К середине XIX века появились магазины готовой мебели и мода на яркие обивки. Венские стулья стали невероятно популярны.
На дизайн мебели влияли мода, искусство и политика. Во время Кавказских войн в моду вошли восточные интерьеры: диваны с подушками, ковры, оружие. Неорусский стиль и модерн также внесли свой вклад. Мебели в домах становилось всё больше, и к концу XIX века интерьеры были переполнены предметами.
Особенности русской мебели XIX века.
К XIX веку сложились особенности, сохранившиеся до XX века:
- Мебель заказывали специально под интерьер, часто у архитекторов, и старались использовать одну ткань для отделки стен и мебели.
- Мебель представляла большую ценность и служила долго. Надоевшие или устаревшие вещи продавали. Подержанная мебель была ходовым товаром.
- Помещения делились на парадные и жилые. В парадных залах и гостиных принимали гостей, а жилые комнаты предназначались для повседневной жизни.
Филипп Вигель писал, что в XIX веке позолоту заменили красным деревом с бронзой, шёлковые ткани – сафьяном, а зеркала украшали медными бляхами и кусочками синей бумаги. Подобные предметы можно было встретить в старых мебельных лавках и трактирах для простого народа.
Прекрасным дополнением к общей картине быта служило разделение пространства на парадное и жилое. Эта черта прослеживалась как в роскошных апартаментах знати, так и в скромных поместьях провинциалов, а в более смягченной форме – и в городских квартирах. Парадные залы, гостиные и кабинеты предназначались для приема гостей. В XVIII веке даже вошли в моду парадные спальни, предназначенные для демонстрации, но никак не для сна. Великолепно обставленные комнаты с каминами и наборным паркетом часто пустовали и не отапливались, открываясь лишь для редких визитов. Хозяева же обитали в более скромных комнатах с простыми дощатыми полами и непритязательной мебелью. Кресла и диваны нередко скрывались под чехлами, защищающими от пыли и солнца. Некоторые снимали чехлы только перед приходом гостей, за что особенно критиковали купцов, хотя этот обычай был распространен повсеместно.
Филипп Вигель в своих мемуарах вспоминал: «Среди иркутских купцов, ведущих торговлю с Китаем, были миллионщики, но все они оставались верны старинным обычаям: в каменных домах большие комнаты содержали в чистоте, для чего в них не ходили, ютились в чуланах, спали на сундуках с золотом». Екатерина Андреева-Бальмонт описывала купеческие дома так: «Парадные комнаты имели нежилой вид. В них по будням никто не входил, кроме прислуги, смахивающей пыль. Мебель в чехлах стояла, как прикованная, шторы были спущены. Все предметы были громоздки, аляповаты и разнокалиберны».
В картине Алексея Корзухина "Гадание" можно увидеть классическую гостиную в доме богатого купца. Возможно, мебель в чехлах, потому что на время траура вдова не принимает гостей. Но не исключено, что кресла были скрыты и при жизни хозяина, и он был бы неприятно удивлен, что жена в обычно закрытой парадной комнате свободно развалилась на диване с сигаретой.
Описывая обстановку, писатели раскрывали и характеры хозяев – их привычки, вкусы и материальное положение. Даже расположение мебели могло стать важным штрихом к портрету. В картине Василия Максимова "Шитье приданого" расположение стола рядом с дверью указывает на небольшие размеры квартиры и скромный достаток семьи, хотя и позволяющей себе нанять прислугу. Подобные детали в произведениях дореволюционных авторов открывают нам целый мир нюансов и оттенков жизни того времени.