Прорыв второго тысячелетия окончен. Апокалиптические настроения последнего десятилетия ХХ века сбылись, правда, совсем не в той форме, которую так эпично создавали голливудские студии.
На волне научно-технической революции духовная деятельность человечества буквально блистала, это касалось всех направлений. Философия, психология, литература, живопись, театр, кинематограф, музыка. Культура буквально рвалась, как ракета, ввысь – несмотря на трагические события, уносящие миллионы жизней. Когда же часы перевалились за христианские 2000 лет, стало очевидно, что духовный прорыв был связан не с волей человека, не с его стремлением, а лишь с изменением технологий и образа жизни человека, способного свободно перемещаться в пространстве, жить в комфорте, а, главное, вполне себе независимо мыслить хотя бы с точки зрения провозглашённых ценностей.
Словно шар, который достиг какого-то незримого пика, культура человека покатилась с огромной скоростью вниз, сметая былое представление о том, что означает в действительности понятие «человек разумный».
Поэзия
Чтобы не быть голословными, давайте сразу обозначим индикаторы упадка. Первой пострадала поэзия, как и литература в целом, превратившись в самый худший вариант булгаковского МАССОЛИТа, где «успешные» издатели, как забывшегося рабочего у станка, бьют по рукам писателей при попытке не строчить нечто, что можно продать.
Поэт Atticus. Процветает на заокеанской ниве. Ходит в маске, продвигает стихи в социальных сетях и имеет некоего загадочного известного друга, которого, правда, уже и потерял, но он, видимо, продолжает ему служить.
Внемлите творчеству:
Отечественная современная поэтесса – это, конечно, Вера Полозкова. Наверное, опасно задевать поклонников творчества этой девушки, но к критике нужно быть готовым, коли вынуждаешь читать несведущих свои четверостишья.
Есть устойчивое ощущение, что подобные творения уже готовы выдавать нейросети. Немного рифмы, чуть-чуть романтики и, конечно, абстрактное обращение к некоему «ты».
Наверное, этого алгоритма вполне достаточно для современного читателя. Хотя нет никаких сомнений, что прямолинейные поэты серебряного века и более утончённые из века золотого Веру обязательно бы погладили по голове в качестве утешения.
«Великий!» – хочется сказать после прочтения стихотворения М.Ю. Лермонтова, ну а стоит ли спустя сто лет читать Веру Полозкову, если у нас есть ещё не проштудированный Михаил Юрьевич?
Оставим поэзию, её падение вызывает сочувствие, но это кажется вполне естественным, достаточно окинуть взглядом любого современного поэта.
Живопись
Это далеко не самое худшее из того, что можно наблюдать. Возможно, художники ещё способны удержать внимание аудитории и дать новый аромат в искусстве, но большинство вынужденно скатывается в рационализацию своего творчества с вполне объяснимой целью – продать.
Кто видел эту картину в Третьяковской галерее, тот, конечно, знает, что ни один экран не передаст реального ощущения её восприятия. Картина словно живая, пространство прямо в зале как будто расширяется и утопает в лунном свете...
Современные же художники и те, кто покупают их творчество не раз высмеивались в кинематографе.
Хотя и с фильмами далеко не всё так хорошо, как хотелось бы.
Кинематограф
Теперь заглянем в кинозал, что ждёт нас там?
Субстанция! Настоящий апофеоз упадка и деградации всей киноиндустрии. Любая награда этому выкидышу камеры – приговор фестивалю и всем членам жюри, кто отдал свой голос за «это».
Плоский, как пост в группе в ВК, сценарий. Ужасающая подача при желании наполнить картину неким смыслом на фоне абсурдной и отвратительной сатиры, которая вызывает сочувствие тем, кто потратил деньги на эту бездарщину. Отличие любого киношедевра от «Муви 43» или «Субстанции» состоит в том, что это произведение искусства, основанное на мастерстве интерпретации и художественного языка. Субстанция – это дорогой капустник, в котором приняла участие типичная возрастная актриса мейнстрима.
Отечественный фильм «Горько», как кривое зеркало давно произрастающей тенденции духовной деградации. Девиантный по своей природе эксгибиционизм в виде постоянных криков люмпенов и алкогольных потуг российским зрителям продали в совершенно неадекватной обёртке под лозунгом «Ну прям как в жизни!».
И если пошлость и отсутствие законченных персонажей со своими выводами, развивающими сюжет – это новое киноискусство, то следующим шагом будет показ на большом экране документального фильма из кабинки туалета.
«Анора» 2024 года подвела черту под всей киноакадемией, слив высокую комиссию ниже стриптизерши-эскортницы... «Анора» настолько бездарный и ужасающий фильм, что все обладатели кинопремии «Оскар», кто считает себя достойным представителем киноискусства, просто обязаны выбросить свои награды в грязь, которая льется с экрана во время просмотра этого фильма. Игра оскороносной актрисы не заслуживает порицаний, как и не заслуживает поощрений, тем более в виде любой из существующих кинопремий.
Посмотрите фильм «Чучело» (1983г.), если хотите затронуть струны своей души и попробовать разобраться в психологии масс, их потребностей и роли человека, ждущего от них одобрения.
После удивительной игры актёров, драмы и развития персонажей, страдания главной героини «Субстанции» или «Аноры» вам покажутся жалким кривлянием на экране с использованием достижений талантливых и не очень гримёров.
Причина упадка?
Ответ очень прост. В какой-то момент искусство было разделено на мейнстрим и андеграунд.
Произошло это ровно в том момент, когда массы распробовали Coca-Cola и сделались этаким коллективным вершителем судеб того, чему суждено жить, а чему следует умереть. Как вы помните, именно массы определили судьбу Сократа, которая прервалась на плахе по их решению.
До ХХ века массы имели право на своё народное, а среди элиты всегда считающееся примитивным, творчество. Поэтому среди аристократии процветал изысканный вкус на архитектуру, живопись, музыку, литературу.
Научно-техническая революция не позволяла массам сразу определять, что их устраивает, а что нет. Пока они разбегались от двигающегося по экрану паровоза и удивлялись каждой новинке высоких технологий вплоть до Айфона №15, ещё можно было творить, ещё можно было не обращать внимания на запросы спонсоров.
Но с наступлением ХХI века массовый потребитель перестал удивляться и захотел, чтобы ему всегда чесали между лопаток очередной жвачкой музыки, литературы, кино.
Капиталист скажет вполне разумный аргумент, мол, на шедевры нет спроса, а раз нет спроса, значит, нет и предложения.
Дикость в том, что вся эта околесица с верчением хвостом собакой привела к тому, что малообразованный представитель масс глубоко убеждён, что имеет право свободно заявлять о своём вкусе, о своём выборе, о том, что достойно внимания, а что нет.
Как пел В.С. Высоцкий: «Всё не так, ребята». Да, это сложно понять, ведь у масс совсем другая задача. От них не требуется развитие их навыков мышления. Их задача потреблять и обслуживать тех, кто себя считает аристократом.
Можно, конечно, пофантазировать на тему того, что у высшего общества своё искусство, свой кинематограф и даже своя собственная литература. Но это не так. Высший свет, который раньше тянул за собой необразованные массы, проводя осознанный или неосознанный ликбез, сам стал утопать в мейнстриме вслед за обывателями.
И это самое отвратительное. Нет больше меценатов, которые разбираются в искусстве, максимум, на что они способны, это купить гитару Джона Леннона на аукционе за пару миллионов долларов и при этом ещё немного отмыть деньжат. Разобрать гения среди всего этого мусора уже никто не может.
Рождённый сегодня Лермонтов никогда бы не стал поэтом…
Духовный тупик уже наступил. Люди уже бьются головой об стену в попытке найти, что посмотреть, что почитать.
Люди уже не могут себя наполнить и в полной мере удовлетворить естественную потребность на духовность и культуру, в том числе и поэтому бегут к психологам, переносят свою любовь и привязанность в искусственные отношения со смартфоном, выдающим статьи, чаты, комментарии, обсуждения, видео, музыку.
Смартфон подстраивается, смартфон угадывает и всячески пытается удовлетворить потребности человека, становясь умнее и логичнее, чем его хозяин, которому и невдомёк, что он с каждым днём становится всё глупее, всё примитивнее, а, значит, слабее.
Все это касается не только низших классов. Деградация добралась и до управленческой элиты, которая принимает решения, кому жить, а кому умирать. В какой момент смартфон, основываясь на данных нейросети, подскажет правителю применить его самое сильное оружие, так как, по мнению робота, это будет самым верным решением.