Пока идёт завершающая стадия масштабной реставрации Смольного собора, где доделывают иконостасы, я покажу, что уже сделали и расскажу историю самого собора и монастыря в целом.
Внимание - все графические материалы, рисунки и фотографии прошли многоступенчатую обработку с помощью нескольких нейронок!
Смольный собор был возведён на территории, где при Петре I находились смоляные дворы, которые обеспечивали смолой строительство кораблей. В то же время Пётр I построил дворец для своей дочери Елизаветы.
После того как Елизавета Петровна стала императрицей, она, по слухам, хотела принять постриг и основать монастырь. И для этой цели она выбрала место, где ранее располагались смоляные дворы.
В центре монастырского комплекса находится Смольный собор, возведение которого было поручено Ф. Б. Растрелли в 1749 году. Однако в 1757 году началась Семилетняя война, и строительство собора было приостановлено. По распоряжению Екатерины II, после отстранения Растрелли, строительство собора продолжил Ю. М. Фельтен. Работы продолжались с 1765 по 1775 год.
В итоге собор был достроен под руководством В. П. Стасова при Николае I. Строительство собора заняло 87 лет!
Этот величественный собор, устремлённый ввысь, является одним из самых совершенных творений знаменитого Б. Растрелли, настоящим шедевром русского барокко. Его высокий купол и четыре боковые главки, словно сливаясь воедино, доминируют над ансамблем Новодевичьего Смольного монастыря, основанного императрицей Елизаветой Петровной.
Храм, заложенный 30 октября 1748 года, по проекту архитектора должен был иметь также высокую колокольню. К 1757 году здание было построено, но из-за Семилетней войны работы остановились. В 1762 году строительство возобновилось под руководством Ю. М. Фельтена, который занялся внутренней отделкой. Однако вскоре монастырь был закрыт, и собор долгое время оставался без освящения.
Спустя несколько десятилетий, в 1828 году, был организован конкурс на завершение работы Растрелли. Четыре года спустя эту задачу поручили В. П. Стасову, который бережно отнёсся к первоначальному проекту.
19 июля 1835 года митрополит Серафим (Глаголевский) освятил здание, которое было отделано заново. Стоимость работ составила 2 миллиона рублей, а вместимость здания — до 6000 человек.
В честь этого события была создана медаль с изображением фасада собора и Христа, благословляющего детей, поскольку собор был построен для учащихся столицы. Один из приделов собора был посвящён святой Елизавете, в честь основательницы монастыря, а другой — святой Марии Магдалине, небесной покровительнице императрицы Марии Фёдоровны. Через три дня после церемонии освящения на литургию в собор прибыла вся царская семья.
В 1757 году был заложен соборный храм Воскресения Христова. В это время его стены были лишь оштукатурены снаружи, а внутри стояли лишь голые стены, покрытые лесами. Однако начавшаяся Семилетняя война остановила строительные работы. В таком виде собор простоял до 1835 года, когда по указу Николая I архитектор Стасов завершил его строительство. С тех пор этот храм стал соборным для всех военных учебных заведений.
Из записок, написанных Андреем Богдановым в дополнение к его описанию Петербурга, изданному Рубаном в 1779г. В этих «записках» - «О Новодевичьем Воскресенском монастыре» сказано следующее:
С 1754 года началось строительство келий, расположенных под кровлей, которая была возведена в 1749 году. С правой стороны от них были построены ещё кельи и церковь, купол которой был завершён в 1759–1751 годах. С левой стороны от реки были построены третьи кельи и вторая церковь, купол которой был возведён до половины в 1752–1753 годах. С проходу от Святых ворот были построены кельи, а также две другие церкви, строительство которых было завершено только до нижних окон в 1753 году.
В 1749 году начали забивать сваи под Соборную церковь. В 1752 году начали забивать сваи под колокольню. Все кельи были покрыты железными стропилами, на которые были уложены плитки из чугуна, покрытые белым оловом, имитирующим черепицу.
Из описания храма начала 20 века - "В кельях убранство столярной работы и штукатурной, изукрашены преизрядною архитектурою. Посреди келий с левой и правой стороны в нижнем и втором этаже четыре великие трапезы, которые убраны столярством и штукатурною, также и живописью богато украшены. На все купола и главы церковные заготовляются медные листы, которые золотят пребогато золотом запарным. Главы на всех четырех церквях сведены из железных дуг, которые начаты были делать на Сестрорецких заводах по медным лекалам в 1754 г."
Церковь Святой великомученицы Екатерины при Вдовьем доме.
Храм в честь великомученицы Екатерины расположен на среднем уровне северо-восточной башни Смольного монастыря. Ещё в 1797 году императрица распорядилась выделять из своих доходов ежегодно по 20 тысяч рублей на пенсии вдовам офицеров. А в 1803 году она обратилась к императору Александру I с просьбой разрешить открыть два дома для вдов в Санкт-Петербурге и Москве, которые будут содержаться на средства воспитательного дома.
Проекты домов для вдов были одобрены императором 1 февраля 1803 года. А уже 30 августа того же года в Санкт-Петербурге на Выборгской стороне у Воскресенского моста был открыт первый дом для вдов. Он располагался в каменном здании, которое было куплено у надворного советника Пастухова. К июлю 1804 года в доме уже проживали 30 вдов.
Сначала в доме призревались только пожилые вдовы благородного происхождения. Однако императрица заметила, что среди вдов есть и такие, которые могут быть полезны обществу своим трудом. Поэтому она решила создать специальный разряд вдов для ухода за больными.
В марте 1806 года было принято решение о строительстве специального дома для вдов на территории, принадлежащей Воспитательному обществу благородных девиц, к югу от каменной ограды Смольного монастыря. Архитектором проекта был назначен Дж. Кваренги, а на строительство было выделено 90 000 рублей.
Когда здание было построено в 1808 году, императрица обратилась с просьбой передать его обществу, а помещение, которое занимало общество в Смольном монастыре, было признано неудобным для института из-за холодных коридоров. В результате в августе 1808 года общество благородных девиц переехало в новое здание.
18 августа в юго-восточной башне была освящена институтская церковь во имя Александра Невского. В октябре 1809 года Вдовий дом был перенесён в монастырское здание после некоторых переделок. Восточный корпус монастырского здания остался в распоряжении общества. Вдовий дом получил церкви святой Екатерины и святых Захарии и Елизаветы.
После того как в 1808 году было основано учебное заведение для благородных девиц, оно разместилось в здании, где ранее находился монастырь. Однако у него не было собственного здания, поэтому оно продолжало располагаться в монастыре вместе с вдовьим домом. Оба учреждения посещали одну и ту же церковь.
В 1816 году в здании вдовьего дома также находилось училище для глухонемых, пока для него не было построено отдельное здание. В том же здании располагалось и училище для девочек из военно-сиротского дома, которое сейчас известно как Павловский институт. За аренду помещения училище платило вдовьему дому 2000 рублей в год.
Кроме того, во время наводнения 1824 года в здании размещался Мариинский институт, а также другие благородные девицы, которые ожидали поступления в различные учебные заведения.
В церкви Святой Екатерины, где иконостас был демонтирован и передан в коллекцию Русского музея, находился архив Ленинградского комитета Коммунистической партии Советского Союза. Доступ к архиву был строго ограничен. В помещении поддерживался оптимальный уровень влажности и температуры, что позволило сохранить в идеальном состоянии оригинальные интерьеры, созданные по проекту Франческо Бартоломео Растрелли.
После того как был разобран один из ярусов и удалена технологическая сетка, верхняя площадка стала основой для деревянных лесов, которые были установлены для проведения текущих работ в барабане и куполе.
На парусах были обнаружены фрагменты росписи масляными красками по штукатурке с изображениями великомучениц, созданными известными художниками середины XVIII века Иваном Бельским и Миной Колокольниковым. Пока были раскрыты только надписи, но под ними уже можно увидеть контуры нимбов.
За перегородкой из кирпича и фанеры, расположенной на Голгофе, было найдено изображение «Ночного Иерусалима». Вероятно, это не вся картина, и работы по её раскрытию будут продолжены.
Одним из последних открытий стало обнаружение образа Пресвятой Богородицы за демонтированной шахтой лифта, который использовался для подъёма документов.
Также были найдены интересные находки, связанные с техническим обслуживанием храма. Например, на чердак ведёт только узкий лаз, который будет использоваться по своему прямому назначению и останется единственным входом в надхрамовое пространство.
Реставраторы предполагают, что внутренние стены были окрашены в белый и светло-голубой цвета, на которых выделялась позолоченная лепнина.
Интересно, что лепной декор был выполнен не из гипса, как это часто бывает, а из извести. Работы по его созданию проводились вручную под руководством мастера по штукатурке Иоганна Джани, и в интерьере нет ни одного повторяющегося элемента, каждый завиток уникален.
Спустя столетие позолота осыпалась и была закрашена, но на потолке под краской сохранились её остатки.
Сейчас ведётся реставрация и думаю когда-нибудь сниму готовый интерьер и этой церкви!
Давайте заглянем теперь в ещё одну локацию монастыря - факультеты социологии, политологии и международных отношений СпБГУ.
Интерьеры выполнены в той же стилистике и поэтому покажу лишь свои фото и немного из архивов.
Снова вернёмся в Смольный собор!
В 1759 г. Соборной церкви были сведены своды, в 1760 г. большой купол довели до окон, а в 1761 г. он был достроен до сводов. Со времени кончины императрицы Елизаветы Петровны все постройки Воскресенского монастыря были прекращены. Строителем этого замечательного по красоте собора и ограды, украшенной десятью башенками, был знаменитый граф Растрелли, сын Варфоломея Варфоломеевича, вызванного в Петербург для украшения столицы Петром Великим. После составления проекта монастыря была сделана модель постройки, которая хранилась в музее Академии Художеств. Славный архитектор Екатерины II, бывший придворным строителем, Гваренги, проходя мимо собора монастыря всегда снимал шляпу и говорил: «Ehunachiesa!» - «Вот это церковь!».
Одновременно с этим по проекту В. П. Стасова был проведён целый ряд работ. Между папертью собора и западными корпусами келий была установлена чугунная решётка, имеющая строгий классицистический рисунок. Со стороны площади по обеим сторонам проезда, ведущего к храму, были возведены два флигеля, фасады которых впоследствии были оформлены в стиле барокко. Кроме того, собор и здания келий были обнесены невысокой каменной оградой с изящными башнями-павильонами по углам. Частично эта ограда была построена в 1750-1760-х годах. Въезды были отмечены портиками из тосканских колонн, которые были украшены лучковыми фронтонами.
В 1764 году митрополит Новгородский Дмитрий сообщил Синоду о повелении императрицы Екатерины II, согласно которому в Санкт-Петербургский Воскресенский монастырь следовало назначить игуменью и от 12 до 16 стариц, «честного и доброго жития, и притом, если можно, из дворянок, с благородным и опрятным обхождением». Поручение было адресовано в первую очередь Воскресенскому Девичьему монастырю в Смоленске, откуда следовало искать подходящих кандидаток.
4 августа 1764 года состоялось освящение первой церкви, которая была названа в честь святой Екатерины. В 1765 году была освящена вторая церковь, во имя святых Захария и Елизаветы, а в 1808 году — третья, во имя святого благоверного князя Александра Невского.
Высота собора 92 м. Остался неосуществленным проект сооружения величественной 140-метровой колокольни. В профессиональной среде я слышал версию о том, что колокольня осталась в виде проекта потому, что в те времена не было технологий, позволявших строить такие узкие и высокие строения!
В ходе встречи Всемирного клуба петербуржцев (ВКП) один из его участников, известный художник Иван Уралов, выдвинул идею о создании колокольни для Смольного собора. Этот проект должен стать частью Музея архитектуры и строительства Санкт-Петербурга.
Иван Уралов предложил два возможных места для размещения колокольни: на Смольной набережной или в Лахте. Он считает, что это будет прекрасным дополнением к музею и поможет сохранить память о великом архитекторе Бартоломео Растрелли, который не успел завершить строительство колокольни.
Иван Уралов — профессор Санкт-Петербургской академии художеств имени Ильи Репина и Санкт-Петербургского государственного университета, а также член Союза художников Санкт-Петербурга — предлагает два возможных места для размещения звонницы Смольного собора.
Первый вариант — разместить звонницу на участке в форме капли на Смольной набережной, в месте, где находится развязка так называемого Орловского тоннеля. Второй вариант — разместить звонницу в высотном кластере на Лахте.
Продолжаем рассказ:
Первой игуменьей стала Екатерина Ивановна Кропотова, в монашестве Елпидифора, дочь действительного статского советника, президента Вотчинной коллегии И. И. Кропотова, которая оставалась в этой должности до 1782 г.
В 1764 году императрица Екатерина II распорядилась разработать новый устав для Воскресенского монастыря. Согласно этому уставу, оклады монахов и монахинь были увеличены по сравнению с другими монастырями первого класса. Кроме того, императрица стремилась сделать монастырь полезным и значимым для всей России. Поэтому в 1765 году она основала при монастыре учебное заведение для девочек из благородных и мещанских семей. Это учебное заведение получило название Смольный институт. Начальницей института была назначена княжна Долгорукая, а её помощницей — вдова действительного статского советника София Де-Лафон.
В 1797 году всех оставшихся монахинь распределили по разным монастырям, назначив им содержание, соответствующее штатному расписанию Смольного Воскресенского монастыря. В 1845 году Николай I издал указ, который предписывал восстановить деятельность монастыря. 20 июля 1835 года митрополит Серафим повторно провёл церемонию освящения Воскресенского собора.
Окончательно ансамбль Смольного был сформирован в советское время, в 1923–1924 годах. Перед главным фасадом был разбит сад, а по проекту В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейха были построены пропорциональные пропилеи, которые обрамляют перспективу на центральный портик Смольного. В это же время были проведены первые реставрационные работы во всех зданиях ансамбля.
Далее показываю фотографии актуального интерьера собора, снятые для издательской лаборатории "Графо" и где есть, попарно вставлю фото из съёмки 2015 года, которую я выполнял незадолго до передачи собора из ведения ГМЗ "Исаакиевский собор" Русской Православной церкви!
В оформлении собора участвовали выдающиеся русские художники, среди которых были А. Г. Венецианов, создавший запрестольный образ, П. В. Басин, Ф. П. Брюллов, А. В. Нотбек и А. В. Тыранов. Для Смольного собора Венецианов написал несколько образов. Один из них — «Предстательство Божией Матери за воспитанниц Смольного института» — находился в южном приделе, посвящённом святой равноапостольной Марии Магдалине. Эскиз этой композиции был создан в 1839 году и разыгран в лотерее, которая проводилась в пользу Петербургской детской больницы.
В храме есть амвон и ступени, выполненные из уральского мрамора. Стены и колонны отделаны под белый мрамор и украшены лепным декором. Справа от входа расположено Царское место, которое находится под балдахином. С другой стороны находится кафедра для проповедей.
Николай I подарил храму дарохранительницу из серебра в виде храма с 24 яшмовыми колоннами. Она была изготовлена ювелиром И. В. Кейбелем по эскизу К. А. Тона (автора Московского и Ленинградского вокзалов и Большого Кремлёвского дворца).
В 1922 году из храма были изъяты все ценные предметы, а в 1923 году он прекратил свою деятельность. В течение определённого периода в этом здании располагались помещения для хранения реквизита. В 1967 году началась масштабная перестройка, в результате которой здесь была организована выставка, посвящённая истории Ленинграда и его будущему развитию. До 1971 года в центральном нефе храма находился дубовый иконостас, созданный В. П. Стасовым. Впоследствии он был разобран и уничтожен.
В 1990 г. в Смольном соборе открылся концертно-выставочный зал.
В храме будет размещена копия иконы «Заступничество Богородицы за воспитанниц Смольного института», оригинал которой в настоящее время хранится в Государственном Русском музее.
24 мая 2009 года, в день памяти святых Кирилла и Мефодия, епископ Гатчинский Амвросий провёл в храме первое богослужение.
7 апреля 2010 года митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Владимир совершил в храме Божественную литургию. С этого дня в южном приделе храма начали регулярно проводиться богослужения по воскресным дням.
В период блокады ансамбль серьёзно пострадал. Осенью 1941 года в юго-западную часть каре монастыря, расположенную рядом с угловой башней, попала фугасная бомба. В результате здание было почти полностью разрушено: уцелели только фундамент и часть наружной стены, выходящей во внутренний двор. Также пострадали и другие постройки на территории Смольного монастыря.
С 1946 года на территории комплекса проводились масштабные работы по восстановлению как фасадов, так и интерьеров. В 1953 году по проекту архитектора И. Н. Бенуа, основанному на изучении графических материалов и обмеров сохранившегося симметричного здания, был полностью восстановлен разрушенный юго-западный корпус.
В 1974–1975 годах реставраторы занимались сложными работами по восстановлению интерьеров северного корпуса Смольного монастыря. Они тщательно очищали подлинный скульптурный декор середины XVIII века, в том числе рельефный плафон парадной лестницы с изящной лепкой. Реставрация позволила выявить и подчеркнуть уникальность скульптурной обработки коридора-галереи и её мощных консолей с горельефными масками.
А так выглядит иконостас восточного придела сейчас.
На протяжении многих лет Смольный собор был доступен только для внешнего осмотра во время экскурсий, а его внутренние помещения использовались для хозяйственных целей, которые не соответствовали статусу памятника архитектуры. Это вызывало недовольство среди жителей Ленинграда, и вопрос о музеефикации собора поднимался неоднократно.
В 1969 году Ленгорисполком принял решение, которое изменило судьбу собора. Он стал филиалом Музея истории Ленинграда и превратился в огромный выставочный зал.
Архитекторы И. Г. Капцюг и В. К. Якоби из специализированной мастерской № 9 института Ленпроект разработали проект реставрации и реконструкции, которые были необходимы для нового назначения здания. Все технические проблемы решались с учётом приоритета художественной ценности подлинного памятника и улучшения условий его эксплуатации. Этого постоянно добивалась от проектировщиков и строителей архитектор ГИОП М. М. Налимова.
В работе над проектами по отоплению, вентиляции и благоустройству было задействовано большое количество архитекторов и инженеров. Чтобы выполнить такой объём разнообразных и сложных работ в сжатые сроки, были привлечены несколько строительных организаций, среди которых основными были трест «Фасадремстрой», Специальные научно-реставрационные производственные мастерские и «Дормост».
Для реставрации интерьера и восстановления утраченных элементов декоративной отделки потребовалось установить 60-метровые леса. Мастера-реставраторы провели работы по оштукатуриванию и окрашиванию сводов, пилонов и стен собора, восполнили утраченную лепнину, восстановили резные дубовые двери, медные детали балкона и жирандолей.
К зданию были подведены теплотрасса, водопровод и канализация, а также установлено вентиляционное оборудование для воздушного отопления. Все инженерные сети, проложенные в соборе, были совмещены, что позволило минимизировать нарушения кладки стен. Реставрированные оконные переплёты были заполнены армированным стеклом.
Также была проведена работа по благоустройству территории, прилегающей к собору. Особенно интересным с точки зрения реставрации было мощение парадного двора. Булыжная вымостка — это характерный элемент архитектурного пейзажа XVIII–XIX веков, поэтому её решили сохранить перед зданием, построенным Растрелли, чтобы не нарушать стилистическую целостность ансамбля.
В середине XIX века было принято решение обновить иконостасы. Причины этого решения были разные: иконы обветшали, а также изменились стилистические предпочтения.
За работу взялся архитектор Максимилиан Месмахер. Он решил вернуться к стилю Растрелли, но при этом хотел сохранить иконы, созданные известными художниками. Так иконостас Месмахера стал интерпретацией шедевров мировой живописи. Русские мастера вдохновлялись работами Брюллова, Басина, Тициана и Рафаэля Санти. Центральный иконостас освятили в 1875 году, а северный и южный приделы — в 1882 году.
В подземельях храма обнаружили укрытие, которое в период Великой Отечественной войны служило убежищем для А. А. Жданова. Впоследствии это помещение было укреплено для защиты от ядерного оружия. Ходят слухи, что от станции метро «Чернышевская» к подземельям Смольного собора была проведена ветка метрополитена.
И ещё немного ракурсов фрагментов интерьера с нетрадиционными для меня несимметричными видами, так-как не хотел, чтоб затянутый в плёнку реставрируемый иконостас попадал в кадр и нарушал гармонию идеальности в моей голове ))
Благодарю Вас за внимание к моему каналу! Если понравилась статья, ставим лайки, подписываемся на канал и делимся с друзьями!