Сейчас на нашем рынке есть много цветной негативной кинопленки Кодак с просроченным гарантийным сроком, на ней вуаль выше нормы и сильно просевшая светочувствительность. Это не значит, что такую киноплёнку нельзя использовать в работе, просто её нужно правильно проэкспонировать. Для этого необходимо определить её реальную светочувствительность. Как это делается, мы покажем на примере старой киноплёнки KODAK VISION2 100T 5212, которая есть в нашем распоряжении.
Первая цифра "5" в коде 5212 указывает на то, что это киноплёнка шириной 35 мм (для 16-мм киноплёнки припасена цифра "7"). Вторя цифра "2" означает, что это негативная киноплёнка. А по оставшимся двум цифрам, "12", можно определить, что это - пленка светочувствительностью 100 единиц, сбалансированная под лампы накаливания. Кроме того, на баланс и значение светочувствительности указывает индекс "100 Т", где "Т" - первая буква слова tungsten (вольфрам). Пленка сбалансирована под лампы накаливания с вольфрамовой спиралью. В СССР такие пленки обозначались индексом "ЛН" - лампы накаливания (например, киноплёнки ЛН-8, ЛН-9) . Из информации на официальном сайте Кодака можно узнать, что эту киноплёнку 5212 начали производить в 2004 году, а в 2010 году её сняли с производства.
Таким образом, кинопленке KODAK VISION2 100T 5212, которую мы испытывали, должно быть не менее 15 лет с момента выпуска.
После проявки киноплёнки на пространстве за перфорациями можно было узнать точный год выпуска - 2008. Он пишется в конце строки, начинающейся со слова "EASTMAN 5212 ... 2008".
Есть два способа определения светочувствительности: экспонометрический и сенситометрический. Разберём подробно первый способ - экспонометрический.
В этом случае снимают экспонограмму - с шагом в одну ступень лицо человека и серую шкалу. В качестве серой шкалы может выступать одно серое поле - кусок картона или ткани серого цвета, который отражает 18% падающего света. Такое поле называют "серая карда" (от английского "grey cards"), или более русифицированно - серая карта.
Часто во время съёмок применяют трёхпольную серую шкалу: эта шкала помимо серого содержит 80%-ное белое поле (обычный белый лист бумаги) и чёрное поле с коэффициентом отражения 2-3%, как у типичной чёрной ткани.
Перед началом съёмки точечным яркомером (спот-метром) производится замер яркости шкалы. Замеряется, как правило, только серое поле.
Помимо точечного, замер может производиться интегрально (по всей площади кадра) встроенным экспонометром фотоаппарата.
Далее в кадр ставится табличка с индексом, на какую именно светочувствительность проэкспонирован тот или иной кадр (например, как в нашем случае - 200, 100, 50, 25, 12, 6 ISO). Мы понимали, что за много лет хранения плёнка потеряла чувствительность, поэтому больше кадров было в сторону уменьшения светочувствительности.
При каждом переходе на следующий кадр меняется выдержка в 2 раза или приоткрывается объектив на одну ступень диафрагмы. В результате съёмки и проявки получается ряд кадров, ступенчато меняющихся по плотности. Это и называется экспонограммой.
Некоторые фотографы или кинооператоры в кадр вводят таблички со значением диафрагмы (2,8 - 4 - 5,6 и т.д..), но мне такой подход кажется совершенно неудобным, поскольку отдельно на листочке приходится хранить запись, какой диафрагме какая светочувствительность соответствовала. И в случае потери листка с записями идентифицировать светочувствительность не представляется возможным. К тому же главное для нас - определить светочувствительность, а не диафрагму. Поэтому предлагаю использовать только стандартные индексы светочувствительности и никаких диафрагм.
Позитивное изображение получают путём сканирования негатива. Если выбран режим "сканирование негатива", то программа сканера автоматически превратит негатив в позитив (произведет инвертирование) и увеличит контрастность изображения, в численном значении примерно в 3 раза, как бы воспроизводя эффект печати негатива на контрастный позитив.
И по этой полоске позитивов мы уже можем ориентировочно определить оптимальный вариант экспонирования.
Если посмотреть на негативы, то можно понять, что фактически с каждого кадра из шести, подкрутив в Фотошопе "Уровни", мы можем получить боле-менее удовлетворительные позитивы. Но все эти кадры, исправленные и подкорректированные, не будут похожи друг на друга.
Рассмотрим поближе полученные кадры. Вот кадр, снятый на 200 единиц (в кадре есть табличка с этим индексом).
И позитив с него.
Мы специально посадили в кадр человека в тёмном пиджаке. При таких условиях экспонирования видим, что в тенях нет проработки деталей, особенно хорошо это видно по негативу - в правой нижней части полный провал. Если бы кадр был в тёмной тональности, например, по темному коридору идёт человек в чёрном плаще, то в кадре ничего бы не было видно - полностью отсутствовали бы детали. Такой вариант не может считаться качественной репродукцией.
Поскольку мы употребили термин "репродукция", поясним: человек, сидящий перед фотокамерой - это оригинал. А этот же человек в цифровом позитиве - это репродукция. И нам важно получить качественную репродукцию. Без проработки деталей в тенях изображение не может считаться качественным. Ведь в оригинале на чёрном пиджаке, конечно же, были детали (складки одежды).
Теперь кадр, экспонированный на 100 единиц.
Здесь в тенях едва прочитываются какие-то детали. И они видны уже в позитиве. Но в тенях ещё сильный шум.
А при экспонировании на 50 единиц мы замечаем, что в тенях, в одежде уже обнаруживаются два разных цвета: футболка и пиджак отличаются по цветовому оттенку.
В позитиве мы отчётливо видим детали на тёмной одежде и даже две складки на чёрном поле шкалы. В качестве чёрного поля использовалась чёрная джинсовая ткань, и складки там были сделаны умышленно.
При экспонировании на 25 единиц различие по цвету деталей в тенях уже хорошо заметно глазом и в негативе.
От головы на плечо падает тень, на этот участок на черный пиджак свет от прожектора не попадает. И в негативе там практически нет никакой плотности. А на чёрное поле шкалы ключевой свет попадает. В позитиве мы видим фактуру в чёрных деталях и замечаем, что пиджак чёрный, а футболка - тёмно-зелёная.
И, напоследок - кадр, экспонированный на 12 единиц. В теневых участках негатива хорошо видны детали.
Но при инверсии кадры, экспонированные на 25 и 12 единиц выглядят слишком светлыми.
Поэтому кадр, экспонированный на 25 и особенно на 12 единиц, пришлось в позитиве темнить, чтобы лицо не было выбеленным и чтобы серое поле попало на середину интервала яркостей между белым и чёрным.
Инструмент "пипетка" в Фотошопе с глубиной цвета изображения 8 бит должна показывать на сером поле значение яркости 110-120, это примерно середина между 0 и 255.
Мы видим, что относительно неплохие позитивы можно получить со всех кадров, снятых как с недодержкой (100 и 200 ISO) , так и с передержкой (25 и 12 ISO), и даже в кадре, экспонированном на 6 единиц ISO. Какой же из этих шести кадров принять за оптимальный? Какое число светочувствительности приписать данной кинопленке?
Вначале напомним, что светочувствительность - это величина, обратно пропорциональная количеству света. Чем больше требуется света для получения качественной репродукции, тем меньше светочувствительность плёнки, и наоборот, чем меньше требуется света для получения изображения на материале, тем выше светочувствительность. За светочувствительность принимается величина, обратная минимальному количеству света, при котором получается первая качественная репродукция.
Кадры, экспонированные на 200 и 100 единиц, в которых нет проработки в тенях, нельзя назвать качественными. Удовлетворительная (т.е. качественная) проработка в тенях получается в кадрах, экспонированных на 50, 25 и 12 единиц. А поскольку за светочувствительность принимается числовое значение кадра, полученного при минимальном количестве света, то данной кинопленке будет присвоен индекс "50" единиц ISO.
Сенситометрические испытания дают значение светочувствительности 42 единицы ISO. Каждый из трёх светочувствительных слоёв имеет свою светочувствительность: красный - 30, зелёный - 74 и синий - 22 единицы. Эти значения заметно отличаются друг от друга. За общую чувствительность принимается среднеарифметическое значение: (30+74+22)/3.
Результаты сенситометрического испытания представлены ниже на бланке.
Как ни покажется странным, но пленка за 17 лет упала в чувствительности всего в 2-2,5 раза. Это происходит из-за того, что изначально плёнки 100 и 200 единиц делают заведомо с большей светочувствительностью. Обычно вместо 100 единиц выпускаются пленки со значением 140-160 единиц. Поэтому даже через два года после выпуска, к концу гарантийного срока, у такой пленки будет гарантированно 100 единиц.
В то же время пленки с индексом 500 и 800 ISO гораздо быстрее теряют свою изначальную чувствительность. Может быть, именно этот факт послужил причиной, что выпускавшаяся с 1998 года киноплёнка Kodak Vision 5289 с индексом 800 ISO, после 2004 года больше не выпускалась.
В экспонометрическом способе оптимальный кадр мы определяли чисто визуально, ориентируясь на проработку деталей в тенях и результаты сканирования. Но можно определить и количественную характеристику оптимального кадра - для этого нужно измерить с помощью денситометра плотность серого поля в кадре. Измеряя плотность поля в негативе, необходимо установить "ноль" по оранжевой маске, чтобы получить значения "над вуалью".
Поскольку не все представляют, как работает денситометр и что означают те числа, которые он показывает (а мне хотелось бы, чтобы всем было всё понятно), то придётся вначале рассказать о принципе работы денситометра и о единицах плотности. Но это будет в следующей статье.
*
Ведущий технолог Госфильмофонда РФ: Леонид Коновалов
Фотографировал экспонограмму и сканировал: Феодор Бонилья