Молодая и амбициозная журналистка Ариэль всё пытается добиться карьерного роста, но начальник всё никак не даёт ей взяться за что-то действительно крутое, из-за чего все долгие попытки девушки написать крутой материал про жизнь знаменитостей попадают в молоко. Но вот сама судьба предоставляет ей шанс - её почему-то выбирают в качестве одной из немногих, кому посчастливится побывать в течение уик-энда на закрытой премьере нового альбома поп-звезды 90-х Альфреда Моретти, который молчал все последние годы. Однако попав на это мероприятие, Ариэль осознаёт, что что-то не так - вокруг снуют некие культисты, и события с каждым днём приобретают всё более опасный характер.
Да, сюжетная завязка дебютной ленты Марка Энтони Грина явно не блещет оригинальностью - сразу вспоминаются "Меню" и недавний "Подай знак", однако, будем честны, подобный концепт действительно практически всегда интригует. Но тут же у нас студия "А24" в деле, а это значит, что можно рассчитывать в целом на годный контент! Что же, так-то оно так, но есть нюанс.
Главная проблема картины в том, что сценарий буквально широкими мазками проходится по теме популярности тех или иных звёзд, которым порой дозволено куда больше, чем обычным людям, и которые частенько забываются, начиная мнить себя кем-то не от мира сего и натурально вершителями человеческих судеб. Фильм жёстко проходится по мнимому величию деятелей шоу-бизнеса и желанию тех оставить след в истории, что отнюдь не ограничивается гуманными способами, однако делает он это уж слишком прямолинейно и, что называется, в лоб, не пытаясь хоть как-то завернуть это в более-менее привлекательную упаковку.
Вместо этого нам предлагают крайне предсказуемую и не острую, как острие копья, а тупую, как лезвие старого ножа, историю, где заметны попытки в сатиру, но на выходе получается взбалмошный гротеск, теряющий свою идентичность. Прекрасная иллюстрация тому - главный антагонист в исполнении Джона Малковича. Это буквально смесь чуть ли не всех заметных и эпатажных артистов последних лет (где среди прочих сразу узнаются аллюзии на Канье Уэста и The Weeknd), и по этой причине интригующий на первых порах образ быстро скатывается в лютую второсортность, где не остаётся и мельчайших признаков уникального персонажа.
Не спасают дело и скомканный монтаж, и невыразительные остальные персонажи, и рваная динамика повествования. Картине очень далеко до "Меню" в плане нарративной элегантности, да и даже проблемный "Подай знак" является пусть и более блёклым с точки зрения экспрессии, но всё же более сбалансированным и не лишённым обаяния проектом.
При всём при этом "Опус" нельзя назвать плохим фильмом. Это просто безумно вторичная околоартхаусная работа, которая чуть ли не моментально выветривается из памяти, но нельзя отрицать, что в ней есть идея и видна творческая жилка, пусть и не такая значительная, как кажется изначально. От меня 5,5/10. Кажется, на сей раз студия "А24" всё-таки немного промахнулась.