Всегда с опаской иду на современные балеты, боюсь многое не понять, но "Терезин квартет" оказался интересным знакомством.
Четыре одноактных балета на музыку композиторов-узников концлагеря Терезиенштадт, представляют собой отдельные хореографические высказывания, объединенные общим художественным оформлением.
Несмотря на масштаб темы, постановки затрагивают множество как вечных, так и очень современных проблем.
Либретто зрителям не предлагалось, по крайней мере я его не нашел, поэтому пришлось собирать этот смысловой кубик-рубик самостоятельно. Рассказываю, что вышло.
#1 Хореография Алессандро Каггеджи на музыку Павла Хааса
В первой постановке четыре героя - трое мужчин и девушка в красном. Сперва двое молодых людей танцуют с девушкой вместе и по отдельности, как будто бы символизируя перипетии любовного треугольника. Затем появляется четвертый герой - высокий мужчина с дипломатом и ручкой.
По наводке критика Татьяны Кузнецовой я сперва считывал в этом герое адвоката, который занимается бракоразводным процессом, но постепенно, наблюдая за сюжетом и тем, как великан уводит мужчин по одному, на ум всё больше приходила основная тема вечера - холокост.
#2 Хореография Татьяны Багановой на музыку Ханса Красы
Во второй постановке перед нами предстают две пары танцовщиков в облегающих костюмах телесного цвета.
Мужчины снимают со своих партнёрш коконы из темного тюля и пары начинают следовать единому танцевальному сценарию, но нарочито по-своему и несинхронно, как будто выражая этим индивидуальный путь межчеловеческих отношений в условиях довлеющих над ними законов жизни.
Движения танцовщиков настолько необычны и непредсказуемы, что порой этот поток кажется сплошной импровизацией. Кончается балет тем, что девушки буквально распускают своих партнёров на нитки и надевают на них темные коконы, из которых недавно освободились сами.
Для меня это история о том, как мы уязвимы и ранимы даже перед самыми близкими людьми.
#3 Хореография Максима Петрова на музыку Гидеона Кляйна
Постановка Максима Петрова смотрится наиболее классической из всех. В постановке задействованы восемь исполнителей, включая четырех балерин на пуантах.
Поисходящее мне виделось чередой одиночных, дуэтных и групповых танцев без особого сюжета. Конкретики добавлял лишь переносной фонарь, который освещал участников постановки как прожектор лагеря. Вот оно - речь о побеге! Заканчивается действие явной сценой расстрела неудачливых беглецов.
Всегда жду постановок Максима Петрова, но в этом балете калейдоскоп движений меня утомил.
#4 Хореография Александра Сергеева на музыку Эрвина Шульхофа
Последняя постановка оказалась ярким высказыванием. В тех же декорациях, но с полупрозрачным задником на заднем плане, перед нами снова восемь участников. Молодые люди по классике в белых рубашках и черных брюках на подтяжках, а вот образы девушек сильно удивили.
На балеринах были полупрозрачные облегающие костюмы в сеточку, под которыми легко читалось отсутствие лифов.
На этом сюрпризы не заканчиваются. Один из элегантных мужчин оказался переодетой девушкой. Героиня отлично справляется с мужской ролью в дуэтном танце, но решается сама себя выдать.
Разоблачение шокирует её парнёршу и окружающих, за девушкой начинается настоящая погоня.
По мнению обозревателя Таты Боевой такой сюжет имеет под собой реальные исторические основы. В условиях ограниченной нацистами свободы люди порой навещали родных таким хитрым способом.
В финале героиня ставит жирную точку - прорывает собой полотно задника, выкручивая эквалайзер метафоричности на максимум.
Для меня такой итог это приговор конформизму, который кажется хорошим выбором в тяжелые времена, но отнимает у человека всю его индивидуальность, лишает права на самоопределение, загоняет его во внутреннюю тюрьму.
С нетерпением буду ждать следующего показа, чего и вам желаю!