Весьма вероятно, что описание сюжета нового фильма от франко-канадского сценариста и режиссера Филиппа Лесажа вызовет опасения, если не откровенный ужас, у некоторых кинозрителей. А именно: Альбер, стареющий сценарист, везет своего сына Макса, свою дочь Алешу и приятеля Макса Джеффа в глубь канадской глуши, чтобы встретиться со своим бывшим соратником, дерзким Блейком. Фильмы о кинематографистах, я прав?
Но в то время как профессии главных героев-мужчин «Who By Fire» служат объяснением их порой чудовищной важности и самовлюбленности, они в остальном второстепенны по сравнению с взрывоопасными конфликтами характеров, в которые вас погружает фильм. Картина открывается дальним планом сзади автомобиля Альберта, едущего по красиво вымощенной дороге, окруженной деревьями, в то время как почти пять минут звучит аккорд органа, предваряемый однотонным вступлением. Альберт радостно не замечает троих детей на заднем сиденье: Макс, его рыжий сын, выглядит скучающим, Алеша, его дочь (скоро мы узнаем, что невозможно претенциозный Альберт назвал ее в честь самого святого из братьев Карамазовых), неопределенно надувает губки, а надутый Джефф, чья короткая стрижка не делает ему чести, выглядит так, будто он только что потерял лучшего друга, если он у него когда-либо был.
После того, как они поселились в просторной каюте Блейка, дети обычно ворчат по поводу спальных мест, а дружелюбие «слишком долго» между Блейком и Альбертом недолговечно. У Лесажа простой режиссерский стиль, он использует много длинных планов. Это подчеркивается в эффектно язвительных сценах ужина, в которых, среди прочего, они показывают, что со времен их славы Альберт начал писать для детского телесериала под названием «Rock Lobster», а Блейк недовольно снимает документальные фильмы. Узнав, что Джефф хочет стать режиссером, он саркастически дает ребенку прозвище «Спилберг» и не перестает его так называть. (Как будто у него есть нога, на которой можно стоять: он неиронично назвал свою собаку, которая в конечном итоге должна сыграть существенную роль — я задавался вопросом, была ли фраза «deus ex canis» на самом деле чем-то особенным — «Ингмар».)
«Почему вы двое перестали работать вместе?» — спрашивает один из когорты — включая советника Блейка по охоте и его пикси-редактора, а в конечном итоге и Ирен Жакоб как бывшую коллегу — на одном из таких мероприятий, как будто негодование, бурлящее без остановки, не дает никакой подсказки. А тем временем угрюмый Джефф, чьи гормоны ужасно с ним спутались, делает неловкую игру для Алеши, а затем дает ей пощечину, когда она упирается. В конце концов, один из персонажей предлагает отправиться на охоту, и вы думаете: «Конечно, дайте всем этим людям оружие, что может пойти не так?» Хотя Джефф — неутомимый помешиватель со смертоносными идеями, он также оснащен безграничными запасами трусости. Работа Ноа Паркера в роли Джеффа — это идеально жуткая нота. В то же время Аурелия Аранди-Лонгпре делает исключительную, тонкую работу в качестве персонажа, который только узнает о своей власти над другими в своей жизни и о своей калибровке того, насколько она должна ее использовать, если вообще должна. В то время как остальная часть актерского состава первоклассная, это те исполнители, от которых вы не сможете отвести взгляд.
Лесаж обеспечивает образцовое напряжение и интригу на протяжении двух с лишним часов, в то же время точно намекая зрителю, что ничего в плане окончательного решения не предусмотрено. Поэтому не так уж и разочаровываешься, когда фильм заканчивается, не связав сценарии в аккуратные пучки. Такова жизнь, как говорится. Наконец, вспоминаешь строчку из классической песенки They Might Be Giants «Don't Let's Start»: «Никто в мире никогда не получает того, чего хочет, и это прекрасно».