Как материальное и духовное явление жизни человека художественное огнестрельное оружие существует века. Сделанное на высоком техническом и декоративном уровне, оно воспринималось не только как прикладная охотничья вещь, но и как произведение искусства. В мире уже несколько веков пользуется известной популярностью творчество тульских и ижевских оружейников. О развитии оружейной школы как искусства я расспросил почетного гражданина Ижевска, лауреата Государственной премии Удмуртской Республики, исследователя истории оружия Евгения Шумилова.
- Евгений Федорович, охотничье оружие - специфическая область на грани классического вооружения и творчества мастеров по металлу и дереву…
- Если с классическим охотничьим оружием все понятно – оно предназначено для добычи зверя, то функция художественного оружия, оружия уникального, «высокого разбора», сейчас трансформировалась. Это почти не используемые утилитарно-коллекционные вещи, приближающиеся по утонченности отделки к произведениям ювелирного искусства. Красивое, богатое ружье сейчас считается не столько орудием охотничьего промысла, сколько определенным напоминанием о прежней, немного более тонкой связи человека с миром природы. Я бы сказал больше – это визуальный знак, обозначающий причастность владельца к мужскому сословию, рыцарскому кодексу прошлых веков, непременно включающем в себе охоту.
Сегодня высокохудожественное оружие часто экспонируется на международных выставках и служит дипломатическим даром. Причем в современном оружии по техническим показателям и орнаментике нельзя выделить географически локального или узконационального стиля. Это не высокие технологии. Оружейники разных стран постоянно обмениваются техническими идеями. Все лучшее в развитии инженерной и дизайнерской мысли прямо или косвенно становится достоянием широкого круга производителей.
- Известен ли вам кто-либо из белорусских оружейников того времени?
- Кстати, имя основателя Ижевского оружейного завода Андрея Федоровича Дерябина, со дня рождения которого в нынешнем году исполняется 255 лет, тесно связано в историей вашей страны. По направлению Берг-коллегии он учился в горной академии в Германии, потом слушал по этой теме курс лекций в Париже, а затем в Англии. Как признанный горный инженер и реформатор, он предложил создать на базе существующего рудного производства в Ижевске большой оружейный завод. Если бы не он, Ижевск ожидала бы судьба многих поселков, которые со временем исчезли. Но уже в 1805 году Андрей Федорович представил военной коллегии документы по устроению камско-Ижевского военного оружейного завода… После увольнения по болезни в 1816 году он переехал в Гомель, где до самой смерти в 1820 году руководил имениями графа Румянцева.
- А с какого времени начала развиваться культура огнестрельного охотничьего оружия на территории нынешней Беларуси?
- Если говорить не о банальной добыче зверя для еды и шкур, а о развитии охоты, как сферы власти, надо начинать со средневековья. В те времена прототипом современных охотничьих хозяйств были зверинцы. Однако простолюдинам их иметь не было возможности, так как тогда охота была монопольным правом королей. Лишь в XVвеке высшее дворянство и именитые светские особы участвовали в охоте и то лишь на землях, принадлежащих владельцу.
На территории Западных окраин Российской империи высокопарная охота велась тоже. Так, есть данные, что примерно в 1550 годах в предместье Вильно был построен летний дворец великих князей литовских с обширным зверинцем. Примерно в то же время в Беловежской пуще был построен замок Стефана Батория и создан первый королевский зверинец. А при Августе III зверинец был расширен и стал называться Августовским садом.
Известно, что в 1775 году по пути на Сейм в Гродно король Станислав Август Понятовский останавливался в Несвиже. В честь высокого гостя Радзивилл устроил грандиозную охоту. Были огорожены многокилометровые коридоры, через которые сгоняли диких зверей из лесов Полесья в Несвижский зверинец.
Но самым известным местом в охотничьей истории на территории Беларуси называют Беловежскую пущу. В разные времена там охотились литовские князья, польские короли, русские цари, генеральные секретари. И надо сказать, что они пользовались не простым охотничьим оружием…
- Но тут они пользовались и явно не коллекционным...
- В охотничьем оружии конструкция и декор сливаются порой в нерасторжимое целое и органически соединяют высокие образцы технических с пластическими и декоративными решениями. В этом смысле ружья ижевских или тульских мастеров могут представлять ценность такого же рода, как скрипки Страдивари или Гварнери.
При этом клан охотников в эстетических вкусах по отношению к оружию по большей части консервативен. Это приводит к многолетнему повторению на большинстве разных предприятий одних и тех же излюбленных орнаментов и типов композиций. Например, «английский» орнамент издавна считается у знатоков самым прекрасным. Естественно, что предпочтительными оказываются те ружья, гравировка которых в дни «межсезонья» напоминает о предметах или явлениях, связанных с охотой. Чаще всего это изображения привычного объекта охоты, как талисмана. Они чем-то схожи с изображениями на первобытном оружии. Недаром промысловое назначение конкретного типа оружия диктует характер сюжетов. Так, на карабинах изображаются только крупные животные, а на ружьях – птицы и мелкие лесные звери.
- Интересно отметить, что и общая форма оружия за века-то не сильно поменялась.
- Вы знаете, пластика конструкции оружия созвучна человеческой руке и ладони и доведена до совершенства естественным законам эргономики мастерами многих поколений. Рабочая часть любого ружья – сложный механизм из индивидуальных, тонко подогнанных деталей. Сочетание конструктивно-технологического и орнаментально-декоративного и создает специфический образ вещи.
А если говорить о коллекционном художественном оружии, то здесь надо учитывать еще традиции формы и материала. Использование пластической выразительности дерева, стали, серебра и золота обусловило создание цельных декоративных ансамблей, в которых каждый материал приобретал особое, но согласованное звучание. Деревянные части выделяются плавностью крупных форм, текстурой дерева, цветом. Иссиня-черные стволы в контраст им придают техническую строгость конструкции. Скульптурно изукрашенная гравировкой коробка механизма воспринимается как центр ружья.
Нити золота всегда завораживают, они увеличивают палитру тонов. По давней традиции золото почти всегда используется при создании ружей высшей категории. Им декорируется небольшой участок, но именно он в силу яркости звучания и прямого включения в изобразительный ряд служит камертоном художественного решения. Своим цветом и блеском инкрустация золотом напоминает о той огненной стихии, в которой рождается металл и которую опять же порождает ружье.
- Сейчас Тульский и Ижевские оружейные заводы являются общепризнанными центрами художественного мастерства. Они не соперничают?
- Важнейшие центры русского художественного оружия – Ижевск и Тула – еще в XVIII веке были тесно связаны прочными отношениями в области как материального производства, так и духовной культуры. Тульские мастера нередко отправлялись на Урал, делились богатым опытом. Их традиции повлияли на искусство ижевских мастеров в 1807 году, когда на Иже был основан оружейный завод. Сейчас отношения между тульскими и ижевскими оружейниками характеризуется как здоровое соперничество, так и дружеская взаимопомощь.
- Как бы вы посоветовали смотреть на художественное оружие, чтобы правильно оценить его, увидеть все то, что хотел передать мастер?
- Я знаю, что есть мастера от народа, которые выступают как бы корректировщиками типового проекта. Их работы придают обаяние индивидуального проекта. Стремясь к исполнению задуманного, они сами режут ложу и исполняют дизайн коробки. Построение ансамбля ружья в какой-то степени напоминает принципы зодчества. Но декор здесь должен выявлять, а не маскировать конструкцию. Ведь кубачинец или палешук могут варьировать связи между формой и содержанием, а ижевскому или тульскому мастеру нужно вписать композицию в жесткие рамки обусловленных плоскостей.
У профессиональных художников-оружейников гравировка выявляет и подчеркивает формы оружия, связывает узоры и объемы. Сюжетные композиции при этом перетекают с одной плоскости в другую. Знатоки хорошо понимают важность кругового скульптурного решения ружья. Рассматривая художественное изделие, они всегда медленно поворачивают его в руках. Ни одна фотография не способна передать пластику сложных гармонично связанных объемов ружья, блеск гравированного металла, мягкую красоту дерева. Такое оружие было и остается предметом классического графического искусства, позволяющим подчеркивать его владельцу индивидуальность и характер.
Беседовал Игорь Кандраль, фото из архива автора