#210 Catfish John Tisdell - Sinkin' Down (2024) - неизвестен РИМу
Закончу рыбацкую сагу, не в том смысле что я блюзмен как они все, и тем более что не рыбак, а в плане принадлежности эпоса к довольно большому уже культурному пласту в моей социально-антропогенной модели, где на первых ролях социальное (в смысле асоциальное предпочтительнее), и уже потом общегуманитарное. Рыбак это воин, хищник и положительный по социалу персонаж, тогда как горожане, крестьяне, а равно и прочие прослойки - жертвы, или паразиты, ну или рыба еще на дельта-чикагском рынке, да.
Джон не таков конечно, ибо обладает дуальной сущностью, прекрасно и легко отраженной в его сценическом имени.
Это автогенерация промосингла, версия не отличается от альбомной, где и когда этот трек открывает Утопление. Песенка отличная, снова в рокин-блюзе, как почти все лучшие у него.
Он умеет голосовыми модуляциями - переводить как бы - свой блюз на паузу, как знаете кинематографический прием и штамп в конце сериала анонсирует продолжение, вызывая зуд и жжение у фанатов и поклонников, в ожидании когда же спустя полгода наконец отснимут десятый сезон, ну или пилотную его серию на крайнее хотяб. Разница между блюзом и балладой - именно в этом обещании. Обычно понимаю его (обещание) злом и пороком, - однако Джон как-то разбивает этот штамп, и когда его блюз становится вдруг балладой, - мне ничего не жаль. Готов принять наверное любую форму его песенного таланта.
Снова в редакции промосингла, и снова его блюз явно балладного толка. Но песенка нравится еще больше, - вероятно оттого что ее ритмическая, а точнее скорее мелодическая основа - весьма плавает, но не как фанк-блюз часто меняя глубину и направление, а просто на поверхности как бы плавая, как если мусором и кусками пластика где-то там в Большом Пятне тихоокеанском.
Сравнение с мусором и пятном для блюза лестно довольно, а особо если это баллада )
Фотка на промо-обложке нравится, - на ней Джон хоть и выглядит слегка как бы обдолбан, потерян и одутловат, - но сразу, моментально то есть, - она выдает блюз, который фотоскрывает, - причем явно же, и чем больше морока, кринжа или неудачного момента для съемки выдает отпечаток - тем сильнее выдает, тем сильнее рыбья спина этого блюза, уходящего вглубь и вправо. Условно вправо конечно, - и условно уходящего же.
Заглавная альбомная песенка про Утопление - фигурально подменяет слова несколько, предлагая вместо себя образ скорее про Layin Down. Вот реально визуализирует Установление такое, лежащие в пыли на дороге - многие свернутые кольца змеи блюза, но не сам абстрактно блюз, если вы конечно сможете уловить между ними разницу. Я - не смог, но Джон-то уже точно должен был, - или тоже не очень? Шутка, неудачная и нелепая, - но именно таков этот лежащий в дорожной пыли блюз.
Не знаю как он это делает.
Передана сакральная идея и общий сугубо положительный образ альбома, причем настолько экономно и минималистично, что несколько закрадывается, да. Про дьявола, гитару и блюз в смысле. Старый штамп, но здесь крайне парадоксально и обратно работает, по принципу неделания прежде прочего всего.
Еще Джон предлагает также альтернативный несколько путь, - в смысле одному склонному к нарцистическому графоманству типу из аппалачианских высоких будней, который чисто за ради обложек штамповал синглы в мелкой уже серии в том же истекшем году )
Джон не обладает столь бурной фантазией, но тоже штампует синглы, только в формате промо, и на каждый лепит свою фотографию. Технология может и несколько устаревшая и наивная, но такая знаете милая что-ли, детская и непосредственная. Вот здесь например он в очках, и в мечтательном состоянии ума и языка тела, - а где (в чем) именно больше, - я не знаю даже )))
Он оставляет блюз-кольца - лежащими в той пыли, - и призывает как бы тебя, ну или меня, - мол посмотри как он (они в смысле) лежит вон там подальше, спокойно и нейтрально, будто спящим притворился или умершим, - но не то чтобы опасен или готов атаковать, однако способен на heartache вполне по темноте и/или сумеркам. Что-то есть мусульманское уже в такой теме, - и предсказуемо нравится мне.
Третья подряд песенка, завершает этот понятийный мини-локальный змее-блок.
Джон оставляет тот блюз в темноте и пыли, и забирает из него лишь понижающим слайдом - один только гаснущий с этим же днем - финальный аккорд. Получается красиво, гибельно, идеально встроенно и обусловленно по этому блюзу, который про блюз. Внутренний блюз Джона и целой общей ментальности, чьи идеи и положения - он только лишь выражает как умеет, но как должно им быть выраженными. Вот в чем эта его (Джона или блюза - сами решайте, я их не особо разделяю) внутренняя красота и сила, и даже пассионарность, как бы нелепо и комедийно оно не звучало если буквально услышать )
Понравилось отображать про Джона как чуть ли не про мессию от блюза, - вот бы сохранить такой настрой и вайб в целом ))
Эта из другой программы совсем, хотя название может отослать как бы, да. Здесь про тени, про скорость, которая воспринимается как замедление, про наползающую на лобовое стекло грязь, как в каком-нибудь сайлент-хилле, а если и не похуже слегка. Про центростремительное размытие, скоростной такой блёр, когда он уже случился, и ничего не изменить. Написал несколько более возвышенно и эмоционально, чем там оно есть, - но там оно есть, причем как минимум оно. То есть, возможно, у меня со слухом плохо, и с восприятием, да вообще с чем угодно, - только вот с эмоциональной стороной восприятия, иногда еще интерпретацией и воображением называют подобное - хорошо, но опять же на мой взгляд )
Песня хорошая, картинка нравится, - а что еще нужно, - чтобы написать об этом (о том, что песня хорошая и нравится картинка ))
Песенка про Детку, которую он намерен оставить, грустна и разрушительна (что для Джона не характерно обычно), она даже невозвратно гибельна скорее, - и хотя я не знаю, способен ли он (то есть скорее знаю что нет) строить такие аллюзии и веерные диссоциации, но на фотке же он будто на зашопленной картинке, когда (и где) на вход или надгробье в Сент-Рош где-то - сверху балконы налепили из французского квартала. Очень тонко такое видится мне, - когда Джон обращается к знаменитой (среди меня прежде всего) новоорлеанской традиции, посредством имитации (в хорошем и лучшем смысле) - новоорлеанского, нет простите корневого, и снова нет - однако темного же блюза. Очень хорошая песенка, с прозрачной и понятной без подстрочника лирикой.
Хотя сама тема мне не близка, поскольку очень не люблю бросать Детку, кем бы и какова бы она не была )
Статья разрослась как-то непропорционально совсем, и пора бы заканчивать уже, но это скорее как повезет со случаем и колесом, да.
Да, это последний трек. Песенка похожа на поезд, на который нельзя опоздать, невозможно в смысле, - поскольку он никуда не идет, только отходит, постоянно и каждомоментно. Люблю такое, поскольку хотя внешне и диктует мне дисциплину и самоотдачу, - на деле же разрешает абсолютно всё, - ибо я нараз могу прочесть про поезд на вечном приколе, сколь бы ни дымил паровоз, угрожающе, но фальшиво вращая своими большими колесами, выдавая прощальный гудок и где-то даже ласт колл, - я хозяин таких мизансцен, поскольку никогда не опаздываю на самолет, и не пьянею тоже никогда )
Блюз здесь ускоряется в вестерн-свинг, скорее в классическом понимании термина, чем в новоопределенном по ривайвлу, - в смысле в 30-е годы, и снова в тот поезд из Канзаса в Альбукерке, на котором мне так понравилось путешествовать в одной из предыдущих, хотя скорее и по флуду, серий.
На самом деле довольно сложно отношусь к этому альбому, и показал здесь только лучшие из 17 его песенок, - тогда как остальные значительно более таксе, - однако же искупает, и подкупает, - авторское прочтение прежде всего, сколь бы оно иногда не представало безыдейным, банальным и нормативным.
И заметьте, ни разу его даже Которыбом здесь не назвал. Из деликатности вероятно, - чтобы ненароком не обидеть художника, - который именно вот здесь, на этом альбоме, - наиболее уязвим. В двух других от 24 года такого нет, - и вот там пжалста, Которыб нормально.