«Сейчас плакаты имеют большое влияние на массы, и в истории они, возможно, переживут некоторые картины...». Так говорил председатель Президиума Верховного Совета СССР Михаил Иванович Калинин в декабре 1942 года в беседе с художниками «Окон ТАСС». Во время войны плакаты не только призывали на борьбу с врагом, но и доводили до граждан огромной страны важную информацию, объединяли людей и формировали мотивацию сопротивления. В год юбилея Великой Победы мы вспоминаем самые известные плакаты времен Великой Отечественной войны. Каковы были их главные задачи и особенности?
Советские плакаты военных лет были призваны создавать абсолютную уверенность в победе. Массовость, злободневность, оперативность реакции придавали им особую значимость. Многие произведения этого жанра хорошо известны и сегодня. Они стали символами той эпохи.
В жанре военного плаката работали художники Виктор Корецкий, Ираклий Тоидзе, Николай Жуков, Дмитрий Моор, Алексей Кокорекин, Виктор Дени, Виктор Иванов, «Кукрыниксы», группа художников «Окна ТАСС»...
В условиях информационно-идеологического контроля плакаты были важнейшим средством информирования гражданского населения о событиях на фронте. Основные выразительные средства жанра – сюжет, цвет и текст. В 1941-1942 годах, когда фашисты захватывали города, было важно развеять мифы о том, что враг непобедим. Одним из первых военных плакатов была работа группы художников «Кукрыниксы» «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!». На плакате изображен Гитлер, разрывающий пакт о ненападении между СССР и Германией. На этом листке он изображен в образе крысы.
«Плакаты создавали негативный образ врага, формировали ненависть к нему. Для этого использовали зооморфное изображение противника и цветовой контраст (как правило красно-черный) для усиления противопоставления «свой-чужой». Не дай Бог, чтобы к Гитлеру, например, было вызвано отношение как к человеку. Для этого и использовались зооморфные изображения. Его рисовали в виде паука, крысы, какого-то отвратительного создания. То есть это не человеческая сила, а олицетворение зла!», – рассказывает профессор кафедры истории и теории международных отношений Института международных отношений и мировой истории ННГУ, доктор исторических наук Владимир Александрович Сомов.
В 1942 появился один из самых известных плакатов Великой Отечественной войны – «Воин Красной Армии, спаси!». Автор — Виктор Корецкий. На плакате изображена женщина, прижимающая к себе ребенка, она готова защитить его от штыка винтовки. Это одна из самых эмоционально сильных работ времен Великой Отечественной.
«Здесь, с одной стороны, всем до боли, я хочу подчеркнуть, до эмоциональной боли знакомый образ матери, жены, сестры, ребенка. А вот противника здесь не видно. О том, что это противник, говорит только штык со свастикой и капли крови на нем. То есть это штык уже ставший причиной гибели многих советских людей. Это начальный период войны, когда немцы стояли в 30 километрах от Москвы. По-другому было нельзя. И эти плакаты - тоже оружие, они тоже делали своё дело. Он вызывали совершенно ясные мысли: «Я должен спасти вот эту женщину, на месте которой может оказаться моя жена, и этого ребенка, на месте которого может оказаться мой ребенок», – подчеркивает Владимир Александрович Сомов.
Классика плакатного жанра времен Великой Отечественной войны — работа «Родина-мать зовет» Ираклия Тоидзе. Считается, что в первые месяцы войны «Родина-мать» в виде плакатов и открыток стала самым тиражируемым изображением на территории Советского Союза. На переднем плане плаката изображена женщина, в руках у нее — листовка с текстом военной присяги. Как рассказывал сам художник, наброски лица героини он сделал со своей жены, когда она услышала первое сообщение о войне.
Очень важный момент в композиции плакатов: движение советских войск в основном изображалось на плакатах справа налево. Это соответствовало географическому движению Красной Армии на Запад и должно было вызывать у зрителя ощущение успешного продвижения наших войск. Такого единства в изображении удалось добиться с 1942 года.
«Важная особенность плаката: с одной стороны, он отражал реальность, с другой стороны формировал её. То есть, например, я посмотрел на плакат и пошел записываться в военкомат. Это касается и изображения движения на плакатах. Если у немцев известная политика Drang nach Osten – натиск на Восток, то мы, когда им сопротивляемся, движемся на Запад. Поэтому, когда на плакатах изображалось движение наших танков, войск, то в начале войны были случаи, когда движение наших изображалось слева направо. Это вызывало некий диссонанс. А вот уже примерно с начала 1942 года всё уже чётко: изображение идёт справа налево. То есть мы идём на запад, на Берлин», – поясняет Владимир Александрович.
Начиная с 1943 года, когда советские войска начали освобождать города, двигаясь с востока на запад, плакаты поддерживали дух армии и населения, которое еще находилось под гнётом врага. Среди плакатов появилось много жизнеутверждающих работ с призывами «Дойдем до Берлина!».
Тем временем, главная цель плакатов, посвященных героизму тыла — усиление мотивации труда и увеличение производительности. Работающие в тылу должны были ощущать и понимать свою роль в борьбе за победу. Один из ярких примеров — работа Дмитрия Моора «Ты чем помог фронту?».
В 1945 году война закончилась победой Советского Союза. Одним из самых известных плакатов этого времени стала работа «Красной Армии — слава!» Леонида Голованова. Прототип героя плаката — один из лучших снайперов Великой Отечественной войны Василий Голосов. Он никогда не был в Берлине и умер до выпуска этого легендарного произведения. У художника не было задачи увековечить именно Голосова, он создавал плакат по зарисовке, хотел запечатлеть конкретного человека. Образ на плакате стал по-настоящему народным и навсегда остался в памяти жителей страны.
#НаучныйПолк