Четверостишия – самая привычная для нас форма стихосложения. Даже если обратиться к тем случаям, когда строк всего две, они всё равно легко соединяются парами всё в те же четверостишия.
Японские хокку и танка заметно отличаются в этом смысле. Но не только японцы выделяются на общем фоне – старая итальянская поэзия использовала твёрдую форму, названную терцина (от terza — третья).
ТЕРЦИНА – строфа из трёх стихов, ряд которых дает непрерывную цепь тройных рифм: ABА BCB CDC
На самом деле цепочку можно продолжать, не ограничиваясь тремя строфами – главное, чтобы соблюдался принцип: средняя рифма терцины рифмуется с крайними строками следующей строфы. Такие строфы называются цепными. Заканчивались терцины дополнительным стихом, рифмующимся со вторым стихом последнего трехстишия. (ABА BCB CDC D)
Классическим примером является «Божественная комедия» Данте:
Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.
Каков он был, о, как произнесу,
Тот дикий лес, дремучий и грозящий,
Чей давний ужас в памяти несу!
Так горек он, что смерть едва ль не слаще.
Но, благо в нем обретши навсегда,
Скажу про все, что видел в этой чаще.
В русской поэзии терцины писали, например, Пушкин, Блок, Брюсов.
Иногда, в случае использования рефрена, встречается такая схема рифмовки: aba bcb cac aba
Моя весенняя терцина:
Раздружилась погода со сроками.
Для неё календарь не указ.
Прорастает бессонница строками.
И уже непонятно подчас,
Где реальность мешается с грёзами
И зависит ли что-то от нас.
Может, мы поспешили с прогнозами?
И не время ещё для рывка?
Мысли колкие ноют занозами.
Но печаль коротка и легка.
Присоединяйтесь.