***
Несмотря на то, что автор статьи Двора Мейерс (журналистка-фрилансер из Бруклина), изрядно потрудилась и написала очень много, прочитать это полезно. Становится понятно, почему и зачем вводятся определенные правила ISU, каким путем идет развитие фигурного катания.
Замечу, что материалы этого автора публиковались в The Guardian, VICE и Defector. Статья опубликована в канун Олимпиады в Пекине - 2022 года, а именно, 3 февраля 2022 г.
***
В культовом фильме о фигурном катании "Ледяные замки" Лекси, главная героиня, которая, как оказалось, является первоклассной фигуристкой, выходит на лёд в бордовом комбинезоне и пытается выполнить тройной прыжок. Судя по всему, ей это удалось, но зрители этого не видят. Пока она находится в воздухе, появляются кадры разговора Лекси с тренером в машине, который ругает её за этот прыжок.
«Тройки могут нравиться зрителям, но для судей мирового уровня они — просто показушная акробатика, — сказала она. — С таким дерьмом в этой игре не победить!»
Фильм, вышедший на экраны в 1978 году, был снят примерно в то же время, когда Дороти Хэмилл (женщина, которая придумала стрижку «клинышек») завоевала золотую медаль на Олимпийских играх 1976 года, не выполнив ни одного тройного прыжка. Но к тому времени, когда "Ледяные замки" вышли в прокат, Линда Фратианни выиграла чемпионат мира 1977 года с программой, включавшей два разных тройных прыжка. Оказалось, что победа Хэмилл в 1976 году без тройного прыжка стала последней в своём роде в женском одиночном катании.
Вымышленный тренер из "Ледяных замков" ошибалась по поводу тройных прыжков: в то время они были именно тем "дерьмом", которое стало необходимым, чтобы выиграть медали в женском фигурном катании. Но если перенести диалог в 2022 год, то часть сказанного ею окажется правдой: на предстоящих Олимпийских играх фигуристка не сможет выиграть золото, только выполняя тройные прыжки. Ей также придется выполнять четверные прыжки.
Нынешняя революция четверных прыжков в женском фигурном катании началась в 2018 году, когда российская фигуристка Александра Трусова начала выполнять четверной сальхов в юниорской категории. Вскоре она добавила четверной тулуп, а затем четверной лутц. В том же году Анна Щербакова, партнерша Трусовой по команде, также выполняла четверные прыжки в своих программах на пути к чемпионскому титулу России, но несколько месяцев спустя Трусова обошла ее и завоевала золото чемпионата мира среди юниоров. И Щербакова, и Трусова были слишком молоды, чтобы участвовать в соревнованиях среди взрослых в 2019 году. Титул чемпионки мира завоевала олимпийская чемпионка 2018 года Алина Загитова, но Элизабет Турсынбаева из Казахстана стала первой взрослой фигуристкой, выполнившей четверной прыжок на том чемпионате, и завоевала серебро.
К сезону 2020-2021 Щербакова и Трусова, уже взрослые, заняли первое и третье места соответственно на чемпионате мира в Швеции. Щербакова упала при исполнении четверного флипа. В произвольной программе Трусова выполнила пять четверных прыжков (хотя не все чисто) и поднялась с 12-го места на третье. Между этими двумя юными фигуристками оказалась российская спортсменка Елизавета Туктамышева, которая, хотя и была способна выполнить четверной прыжок, не сделала его на соревнованиях, хотя и исполнила в программе два тройных акселя, что является относительно редким достижением в женском фигурном катании (прим. канала - по настоящее время).
Образец новой тенденции в фигурном катании. Если для того, чтобы объявить о новой тенденции, в разделе "Стиль" New York Times достаточно трёх примеров, то здесь достаточно трёх фигуристок, выполняющих четверные прыжки, этого должно быть достаточно. Третьей является 15-летняя Камила Валиева, недавно ставшая взрослой, которая доминировала в сезоне 2021-2022 благодаря мастерскому исполнению нескольких четверных прыжков (и почти стабильному тройному акселю). В конце прошлого года Валиева установила рекорды по баллам в короткой и произвольной программах. Сумма её баллов на Кубке Ростелекома 2021 года была выше, чем у победителя среди мужчин, несмотря на то, что женщинам пока не разрешают выполнять четверные прыжки в короткой программе. На недавнем чемпионате Европы Валиева, Щербакова и Трусова заняли 1-е, 2-е и 3-е места с четверными прыжками, и этот результат может быть повторён в Пекине.
Читая эту последовательность событий, может показаться, что революция женского четверного произошла довольно быстро. В каком-то смысле так и есть: на прошлой Олимпиаде ни одна женщина не выполнила четверные, и в этом году, возможно, все три призера среди женщин включат их в свои программы.
Но появление квадов в фигурном катании тоже назревало давно, возможно, даже слишком долго.
Прошло более 30 лет с тех пор, как француженка Сурия Бонали впервые попыталась выполнить четверной сальхов в своей программе, и ровно 20 лет с тех пор, как Мики Андо из Японии в 2002 году выполнила четверной сальхов в юниорской программе. Однако Андо не использовала этот прыжок, чтобы выиграть чемпионаты мира в 2007 и 2011 годах; в тех соревнованиях тройных прыжков в комбинации было достаточно. (Андо попыталась выполнить четверной прыжок на Олимпийских играх 2006 года, но потерпела неудачу в обоих смыслах этого слова — из-за недостаточной ротации и буквального падения).
"Хорошо, что наконец-то, спустя 30 лет, кто-то сказал: «Эй, нам нужно ускориться и модернизироваться", - сказала недавно Бонали в интервью NBC Olympics: "Мы не можем просто сидеть на месте и выполнять тройные прыжки, один и тот же прыжок снова и снова до конца времён".
Трудно сказать, какое влияние оказало бы успешное приземление квада на карьеру Бонали в 1990-х годах. Система подсчета очков, которая использовалась тогда, сильно отличается от той, что применяется сейчас. Когда Бонали участвовала в соревнованиях, максимальный балл за технику составлял 6:0. Но сейчас этот показатель значительно изменился. Возможно, четверной прыжок не принес бы столько же баллов французской фигуристке, как нынешнему поколению молодых россиянок, которые угрожают доминировать в Пекине, выполняя этот прыжок.
Посмотрите любую старую программу по фигурному катанию 70-х или 80-х годов на YouTube и прочтите комментарии под ней; вы неизбежно найдете хотя бы один, в котором есть тоска по ушедшей эпохе фигурного катания (часто их бывает несколько). Хотя нет ничего плохого в том, чтобы предпочитать стиль катания из прошлой эпохи, как можно предпочитать музыку другого поколения (я имею в виду предпочтение музыке, которую слушают дети в наши дни) - не так ли?
Подобные чувства характерны для таких видов спорта, как фигурное катание и гимнастика. Например, в легкой атлетике нет ностальгии по тому времени, когда спортсмены бегали медленнее или прыгали ниже, но воплощали в себе какие-то другие важные ценности. Прошлое считается необходимым для построения настоящего момента, но не предпочтительным по сравнению с ним. В эстетически оцениваемых видах спорта, где результативность выходит за рамки показателей в область ценностей, прогресс более опасен, как показало восприятие достижений в прыжках в фигурном катании.
С одной стороны, люди в восторге от открывающихся возможностей, с другой - они обеспокоены тем, что этот прогресс означает для будущего спорта. Нынешняя четверная революция в женском фигурном катании, как и предшествовавшая ей четверная революция в мужском фигурном катании и революция в тройном прыжке, предшествовавшая обоим, означает, что фигурному катанию снова придется решать, как продвинуть этот вид спорта, сохранив качества, которые делают его неподвластным времени.
В первые годы развития фигурного катания прыжки не были в центре внимания. Акцент делался на фигурах, которые фигуристы чертили на льду, демонстрируя контроль над лезвиями. В разные периоды истории этого вида спорта эта часть соревнований могла составлять более половины оценки фигуриста. Соревнования можно было выиграть или проиграть на фигурах, хотя зрители редко видели эту часть соревнований, потому что ее обычно не транслировали по телевидению.
Самой зрелищной частью фигурного катания была произвольная программа, в которой спортсмен мог продемонстрировать оригинальные движения и выступить под музыку. С самых первых дней существования этого вида спорта фигуристы выполняли в этих программах прыжки.
Прыжки являются частью этого вида спорта как минимум с 1880-х годов, когда Аксель Паульсен выполнил единственную версию прыжка, который выполняется в движении вперед. Теперь прыжок носит его имя. Ульрих Сальхов, 10-кратный чемпион мира и первый олимпийский чемпион в мужском фигурном катании, в 1909 году представил прыжок в движении назад, названный его именем.
Женщины отставали от мужчин в прыжках, но совсем не потому, что им не хватало физической подготовки для выполнения этих элементов.
"Физические компоненты фигурного катания поначалу считались неподходящими для женщин, занимающихся этим видом спорта", - написала Эллин Кестнбаум в книге "Культура на льду: фигурное катание и его значение в культуре": "В 1920 году американка Тереза Уэлд получила выговор за то, что выполнила один прыжок тройной тулуп, потому что ее юбка задралась до колен, создав образ, который сочли слишком раскованным".
Когда женщины начали включать прыжки в свои программы, им пришлось не только преодолеть гравитацию и освоить этот навык, но и противостоять нравам того времени, в том числе, модным тенденциям.
Одной из фигуристок, которая заставила женщин учиться выполнять больше прыжков, была норвежка Соня Хени, первая мировая суперзвезда фигурного катания. Кестнбаум предположил, что Хени смогла это сделать, потому что была очень молода, когда ворвалась на ледовую арену: ей было всего 11 лет, когда она участвовала в Олимпийских играх 1924 года.
"Будучи ребенком, она могла носить короткую юбку и панталоны, в отличие от юбок до щиколотки, которые носили ее взрослые соперницы, и, таким образом, она могла демонстрировать те же прыжки и вращения, что и более атлетичные фигуристы-мужчины", - писала Кестнбаум.
Из-за молодости Хени ей сходило с рук "неправильное" поведение, и она смогла делать многое из того, что в то время пытались делать мужчины. Таким образом, она создала возможности для других фигуристок делать то же самое. У них не было выбора, если они хотели конкурировать с этим молодым феноменом.
Когда женщины начали носить более короткие юбки, фигуристки добавили в свой репертуар прыжки и другие динамичные элементы в годы доминирования Хени. Она выиграла три золотые олимпийские медали и 10 титулов чемпионки мира с 1927 по 1936 год. И женщины, и мужчины продолжали расширять технические границы этого вида спорта даже после того, как Хени ушла в Голливуд и стала там первой (и единственной) звездой фигурного катания. К началу Второй мировой войны мужчины и женщины выполняли в своих программах двойные прыжки с поворотом, хотя это не было обязательным требованием ни для одного из полов.
Когда после войны возобновились соревнования по фигурному катанию, американец Дик Баттон стал следующим победителем в мужском фигурном катании. Его мастерство в прыжках сыграло в этом большую роль. В 1948 году он исполнил первый двойной аксель на соревнованиях — 2,5 оборота вместо обычных двух для остальных двойных прыжков — и первый тройной прыжок в 1952 году. После этого мужчины начали соревноваться друг с другом, и тройные прыжки становились все более важными для лучших фигуристов мира. Некоторым женщинам удалось не отставать от мужчин. В начале 1960-х Петра Бурка выполнила тройной сальхов, чтобы выиграть чемпионат Канады, а затем и чемпионат мира в 1965 году. Примерно в то же время американка Джанет Линн, бронзовая медалистка Олимпийских игр 1972 года, тоже начала вставлять тройные прыжки в свои юниорские программы.
"Но женские прыжки продолжали отставать от мужских", - писала Кестнбаум: "Потому что при судействе и подготовке фигуристок больше внимания уделялось изящным движениям, в то время как тройные прыжки имели большее значение в мужском виде спорта".
Хотя никто не стал бы обвинять Линн в отсутствии изящества, она испытывала трудности в одной из основных областей фигурного катания - в фигурах. Вплоть до начала 1970-х годов фигуры по-прежнему составляли половину общей оценки фигуриста. Трикси Шуба из Австрии доминировала в женском фигурном катании в этот период благодаря своим фигурам, выиграв два чемпионата мира и золотую олимпийскую медаль в 1972 году. Однако Шуба была довольно посредственной фигуристкой. Она довольно медленно передвигалась по льду, особенно по сравнению с Линн, которая, казалось, молниеносно носилась туда-сюда. Линн считалась лучшей фигуристкой-одиночницей своего поколения — и не только среди женщин: Толлер Крэнстон, бронзовый призер Олимпийских игр 1976 года среди мужчин, называл Линн одной из своих вдохновительниц.
Тем не менее, несмотря на популярность и признание, Линн так и не выиграла ни чемпионат мира, ни Олимпиаду, что сбивало с толку зрителей, которые видели ее величие и не могли понять, почему оно не было вознаграждено титулами и медалями. В конце чемпионата мира 1971 года в Лионе Линн не смогла завоевать медаль, несмотря на то, что выиграла произвольную программу с очаровательной, динамичной и сложной программой.
Зрители во Франции несколько минут свистели, пока тренер по фигурному катанию не попросил Линн подойти к краю льда и поклониться, чтобы успокоить их. Показатели Линн на соревнованиях и реакция зрителей на них сыграли большую роль в снижении уровня оценки за обязательные программы в общем зачете. Это произошло в 1973 году (доля обязательной программы в общем зачете была снижена), а в соревнования была добавлена короткая программа.
"Не хочу принижать Пегги [Флеминг] или Кэрол [Хейсс] или кого-либо до них, но Джанет превратила фигурное катание из занятия молодой гламурной леди, похожей на кинозвезду, в занятие для жителей Среднего Запада… чуть более спортивное, но всё же балетное. Она начала переход от одного к другому", — сказала Деннис Левин Келли Лоуренс в книге "Катание на льду".
Левин, бывший продюсер ABC Sports, несколько лет помогала популяризировать фигурное катание в Америке.
Потребовался еще один олимпийский цикл, чтобы тройные прыжки стали неотъемлемой частью программы-победителя. Через три года после ухода Линн из спорта Хэмилл завоевала золото, не выполнив ни одного тройного прыжка, но это было а последний раз, когда подобное произошло. В последующие годы тройные прыжки стали неотъемлемой частью программ ведущих фигуристок.
На самом деле, это заняло всего год. В 1977 году Фратьян выиграла чемпионат мира, исполнив в своей программе чистый тройной лутц и сделав неудачную попытку тройного сальхова (Фратьян также известна тем, что привнесла блеск в костюмы фигуристов, так что за это её можно либо поблагодарить, либо пожурить). Но тройные прыжки по-настоящему стали популярны благодаря Элейн Зайак, которая использовала различные варианты тройного прыжка, чтобы выиграть чемпионат США и чемпионат мира в 1982 году. На чемпионате мира она выполнила в общей сложности шесть тройных прыжков, хотя четыре из них были тройными тулупами. Её достижение тем более впечатляет, учитывая, что в возрасте двух лет Зайяк потеряла три пальца на ноге и часть ступни из-за несчастного случая с газонокосилкой. Врачи посоветовали ей заняться чем-то вроде катания на коньках в качестве физиотерапии.
Позже, в 1982 году, Международный союз конькобежцев (ISU) ввёл правило, согласно которому фигурист не мог повторять тройной прыжок, если он не был выполнен в комбинации с другим прыжком; таким образом можно было повторить только два тройных прыжка. «Правило Заяк», которое действует до сих пор, ограничивает количество тройных (или четверных) прыжков, которые фигуристы могут выполнять в своих программах. В арсенале фигуристов есть шесть видов прыжков, а это значит, что в произвольной программе фигурист может выполнить максимум восемь тройных прыжков - шесть сольных и два в комбинации. Но если, например, вы освоили только два вида прыжков, скажем, тройной лутц и тройной сальхов, то, согласно правилу Заяк, вы сможете выполнить только четыре тройных прыжка в произвольной программе.
Стоит отметить, что до международного дебюта Заяк были фигуристы, которые также несколько раз повторяли тройной прыжок в одной программе. Скотт Крамер, американский фигурист, выступавший в конце 1970-х — начале 1980-х годов и занявший пятое место на чемпионате мира, также выполнил в своей произвольной программе целых четыре тройных лутца.
Хотя для ISU разумно желать, чтобы фигуристы демонстрировали мастерство в различных типах прыжков. Сложно не отметить сроки введения этого правила - сразу после того, как Заяк произвела фурор и выиграла титул чемпионки мира с четырьмя тройными тулупами. Введение правила было своеобразным институциональным ответом на то, что женщины усложняют свои программы тройными прыжками.
"Я смотрю на Элейн как на настоящую переходную фигуру, которая все изменила", - сказал Дэвид Майклс, бывший спортивный телепродюсер, который работал за кулисами фигурного катания и трансляций по гимнастике на CBS и NBC, в книге "Катание в прямом эфире": "В ней не было ничего красивого - она была сложена как пожарный гидрант. Но она произвела революцию благодаря своим тройным прыжкам. … Вы сидели на краю стула и думали: "О боже, эта девушка делает ЧТО??" Это было фантастически".
Хотя я уверена, что Майклз хотел, чтобы этот комментарий был полностью комплиментарным по отношению к Заяк и ее способностям, описание тела Заяк как "огненной пробки" и разговор о том, что ей не хватает грации, придают комплименту двусмысленный оттенок. И именно так говорили о Заяк и ее катании, особенно когда сравнивали с другой ведущей фигуристкой США того периода, Розалинн Самнерс.
Соперничество фигуристок не изображалось просто как состязание двух талантливых спортсменок, которые пытались выиграть соревнования. В репортажах они стали олицетворением разных представлений о том, каким может или должно развиваться фигурное катание: Заяк олицетворяла атлетизм, не смягченный женственностью, а Самнерс олицетворяла красоту и элегантность, которые долгое время считались отличительными чертами фигуристок.
В статье Sports Illustrated 1983 года о Заяк и Самнерс основное внимание уделялось их весу, о чем свидетельствует заголовок "Победитель был худее". В статье подробно рассказывалось о том, как Самнерс сбросила 8 килограммов за восемь недель, сильно ограничив себя в калориях, а затем выиграла национальный чемпионат в 1983 году. В статье Самнерс описывалась как "светлокожая зеленоглазая красавица", а Заяк - как "терьер" в своей решительности и "коренастая", ее телосложение сравнивалось с телосложением питчера Пита Роуза (прим.: питчер - игрок, который бросает мяч с питчерской горки к дому, где его ловит кетчер и пытается отбить бьющий).
"В этом году Розалинн очень хотела бы доказать, что она может быть одновременно спортивной и красивой", - сказала репортеру Лоррейн Борман, тренер Самнер: "В нашей программе четыре тройных прыжка, и я думаю, что это слишком много", - сказала она, немного напоминая тренера Лекси из "Ледяных замков".
И комментарий Флеминга.
"Сейчас этот вид спорта переживает атлетическую стадию", - сказал Флеминг, олимпийский чемпион 1968 года, в интервью SI.: "Мне всегда нравилась художественная сторона, и я думаю, что эти две стороны должны сблизиться. Сейчас баланс сил находится в руках тех, кто прыгает тройные".
В комментариях Флеминга и Борман артистизм и атлетизм противопоставляются друг другу, как будто они являются противоположными силами, и слишком много одного означает слишком мало другого.
Но противопоставление атлетизма и артистизма ошибочно. Фигурист, который быстро передвигается по льду, переходя от ребра к ребру, и его хореография соответствует музыке и находит отклик у зрителей, демонстрирует не только артистизм, но и атлетизм. А фигурист, который выполняет высокий, чистый прыжок с головокружительной скоростью во время драматического отрывка в музыке, демонстрирует не только артистизм, но и атлетизм. Это не обязательно должно быть "или-или".
Но противопоставление атлетизма и артистизма связано не только с движениями на льду, но и с тем, что они означают. На протяжении большей части истории фигурного катания, возможно, и по сей день, женщины, вторгающиеся на территорию, которая считалась мужской, вызывали значительный дискомфорт.
В статье "Фигурное катание в годы становления: одиночное катание, парное катание и растущая роль женщин" Джеймс Р. Хайнс написал о книге по фигурному катанию 1860-х годов, написанной Джорджем Андерсоном. В книге положительно оценивалось растущее участие женщин в этом виде спорта, но устанавливались ограничения на то, к чему они должны стремиться. В то время фигуристы в основном концентрировались на фигурах.
Андерсону было комфортно видеть, как женщины выполняют некоторые из более простых и менее рискованных элементов: "После "трилистника", фигуры в один фут, требующей трех поворотов и двух смен направления движения, "был достигнут пик женского мастерства". Фигуры, которые считались более сложными, требующие более быстрых движений или повышающие вероятность падения, считались неподходящими для женщин".
Хайнс писал, что Андерсона в первую очередь беспокоили две вещи: падения и женственность (или ее отсутствие). Тройные прыжки, которые Флеминг и другие обсуждали в 1980-х, сильно отличались от сложных фигур, о которых беспокоились во времена Андерсона, но спустя более чем столетие после того, как Андерсон высказал свои опасения, тревожность в сообществе фигуристов практически не изменилась.
Пока Флеминг и другие беспокоились о количестве тройных прыжков, которые исполняла Заяк, и о том, что это значит для женского фигурного катания, мужчины добавляли в свой арсенал еще больше тройных прыжков. В 1978 году канадец Верн Тейлор стал первым фигуристом, выполнившим тройной аксель, и к началу Олимпийских игр 1984 года другие фигуристы-мужчины, такие как канадец Брайан Орсер, включали его в свои программы (олимпийский чемпион 1984 года Скотт Гамильтон не выполнял тройной аксель в своих победных программах, но он был последним чемпионом-мужчиной, выигравшим без этого прыжка).
А к концу десятилетия в мужском фигурном катании появился четверной прыжок. Хотя Йозеф Сабовчик впервые попытался выполнить четверной прыжок на соревнованиях в 1986 году, Международный союз конькобежцев позже постановил, что он не был выполнен в полном объеме. Первый четверной прыжок, который был утвержден, был выполнен пару лет спустя канадцем Куртом Браунингом на чемпионате мира 1988 года. Когда он его приземлил, Йозеф Данди, вице-президент Международного союза конькобежцев, сказал:
"Четверной прыжок станет повседневным элементом, по крайней мере, в мужской категории".
Сейчас это, конечно, так, но прошло более десяти лет, прежде чем четверной прыжок стал обычным элементом для мужчин. Браунинг, четырехкратный чемпион мира, был удивлен тем, как долго этот прыжок набирал популярность (каламбур).
"После того, как я его выполнил, я, конечно, ожидал, что другие фигуристы начнут делать его на соревнованиях. Я был удивлен, когда в следующие несколько лет этого не произошло", - сказал он в 1999 году.
Браунинг перестал выполнять четверной тулуп всего через несколько лет после того, как представил его на соревнованиях, и это не сказалось на его результатах. Он выиграл чемпионат мира 1993 года, свой четвертый титул, без четверного. Его соотечественник Элвис Стойко усложнил четверной тулуп, выполняя его в сочетании с другими прыжками. В 1991 году он добавил двойной тулуп, а в 1997 году тройной.
Хотя это заняло больше времени, чем ожидали Браунинг и Ди, четверной прыжок стал неотъемлемой частью мужского фигурного катания к Олимпийским играм 2002 года, когда все фигуристы-мужчины включили его в соревновательный репертуар. Бронзовый призер Тимоти Гейбл, прозванный "королем четверных прыжков", стал первым фигуристом, выполнившим три четверных прыжка в одной программе. За свою карьеру он приземлил около 76 четверных прыжков на соревнованиях.
В то время как Браунинг, Стойко и остальные фигуристы-мужчины экспериментировали с четверным тулупом, японка Мидори Ито стала первой женщиной, которая исполнила тройной аксель на соревнованиях NHK Trophy в 1988 году, всего через несколько месяцев после того, как она стала первой женщиной, которая исполнила семь тройных прыжков в произвольной программе. Тоня Хардинг последовала ее примеру пару лет спустя, и обе фигуристки экспериментировали с тройным акселем в сочетании с другими прыжками. Примерно в это же время Бонали безуспешно пыталась освоить четверной. В последний раз она пыталась исполнить его на соревнованиях в 1996 году.
Но за 15 лет, прошедших после гигантского скачка Ито вперед, в женском фигурном катании не произошло ничего особенного в плане усложнения прыжков. В то время как все больше фигуристок выполняли комбинации тройных прыжков, некоторые делали два более сложных тройных прыжка подряд вместо тройных лутцев, которые выполнялись в 80-х. Больше не о чем было рассказывать. А тройной аксель почти полностью исчез из женских соревнований. Время от времени фигуристы выполняли тройной аксель, но обычно они не могли делать его стабильно на протяжении нескольких соревнований, не говоря уже о нескольких соревновательных сезонах. Тройной аксель стал разовым прыжком, и он был далек от того, чтобы стать обязательным условием для получения медали, как это было у мужчин в конце 80-х.
Тройной аксель не появлялся в женских программах до тех пор, пока в 2004 году Мао Асада из Японии не начала участвовать в соревнованиях. Она не только могла выполнять тройной аксель, но и могла выполнять более одного тройного акселя в одной программе и в сочетании с другими прыжками в соответствии с правилом Заяк.
Асада стабильно выполняла тройной аксель на протяжении почти 10 сезонов. За свою долгую карьеру она выиграла чемпионаты мира в 2008, 2010 и 2014 годах, а также завоевала серебряную медаль на Олимпийских играх в Ванкувере в 2010 году. Она стала второй фигуристкой, выполнившей тройной аксель на Олимпийских играх. Но достижения Асады, какими бы впечатляющими они ни были, не сразу привели к увеличению количества тройных акселей в фигурном катании, и без них все еще можно было побеждать.
Ким Юна из Южной Кореи, главная соперница Мао на протяжении всей карьеры, выиграла золото в Ванкувере, а также титулы чемпионки мира в 2009 и 2013 годах и серебро на Олимпийских играх в Сочи в 2014 году, не выполняя тройной аксель. Все, что ей было нужно - исключительно хорошо исполненные тройные и комбинации, и невероятная скорость на льду.
После ухода Мао из спорта в 2014 году в борьбу вступила еще одна относительно стабильная фигуристка, выполняющая тройной аксель. Россиянка Туктамышева, которую тренирует Алексей Мишин. Мишин - человек, сыгравший большую роль в популяризации четверного прыжка в мужском фигурном катании благодаря своим звездным ученикам Алексею Ягудину и Евгению Плющенко. Туктамышева использовала тройной аксель, чтобы выиграть чемпионат мира в 2015 году. На недавнем чемпионате России она выполнила два тройных акселя в произвольной программе.
Но сейчас, в отличие от того времени, когда она выиграла чемпионат мира семь лет назад, многие другие фигуристки выполняют тройной аксель, в том числе, некоторые из ее российских соперниц, которые делают этот прыжок в программах, также содержащих четверные прыжки.
Валиева, явный фаворит в борьбе за золото в Пекине, выполняет тройной аксель в короткой и произвольной программах, а в произвольной делает четверные прыжки в сочетании с тройными. Помимо россиянок, тройной аксель могут выполнять Вакаба Хигути из Японии, Алиса Лю из США и Ю Ён из Южной Кореи.
Теперь не только фигуристка, выступающая здесь или там, может выполнить ультра-сложный четверной или тройной аксель. Это, в свою очередь, создало ощущение срочности, когда дело доходит до изучения этих прыжков. Когда несколько фигуристов одновременно расширяют границы возможного на одних и тех же соревнованиях, гораздо сложнее представить себе сценарий, при котором фигурист, не владеющий этими прыжками, сможет завоевать медаль.
Как и в случае с первопроходцами в прыжках, многие беспокоятся о молодых российских фигуристах и их арсенале квадов.
В 1999 году Крейг Мауризи, один из бывших тренеров Тары Липински, вспоминал реакцию на Заяк, говоря: "Все были поражены ее способностью выполнять тройные прыжки, но первой реакцией было: "Мы не можем допустить, чтобы спорт превратился в соревнование по прыжкам".
Замените "тройные" на "четверные", и вы поймете, что люди думают о нынешнем поколении прыгунов.
"Всякий раз, когда планка сложности прыжков существенно повышается и вознаграждается за счет других навыков катания и презентации, как только достаточное количество фигуристов достигает нового высшего уровня сложности прыжков, маятник возвращается в исходное положение, чтобы вознаградить фигуристов с более совершенными навыками катания и презентацией", — написал Кестнбаум в книге "Культура на льду".
Так, по крайней мере, казалось после революции в фигурном катании, когда появились тройные прыжки: в 1990-х и 2000-х годах многие фигуристы с художественным уклоном поднялись на вершину пьедестала почета, в том числе Кристи Ямагучи, Оксана Баюл, Саша Коэн и, конечно, Мишель Кван. Возможно, они не всегда были на острие фигурного катания, но они успешно сочетали артистизм, мастерство катания и тройные прыжки.
Пока рано говорить о том, качнется ли маятник обратно в сторону презентации и навыков катания, потому что пока рано говорить о том, смогут ли женщины-фигуристки выполнять четверной прыжок. Четверная гора - это гораздо более крутой подъем, чем тройная гора. Липински, первая женщина, выполнившая два тройных лутца в комбинации на соревнованиях, отметила, что она тренировалась для выполнения четверного прыжка во время своей элитной карьеры и "падения, которые я совершала, не были похожи ни на что из того, что я когда-либо испытывала на льду" (а прыжков, которые Липински регулярно тренировала, чтобы выиграть олимпийское золото в 15 лет, было достаточно, чтобы ей потребовалась серьезная операция на бедре еще до того, как ей исполнилось 20).
Возможно, четверные прыжки никогда не станут нормой для фигуристок высшего уровня, как тройные в 1980-х. Пока что феномен четверных прыжков, по-видимому, носит локальный характер, и все не по годам развитые прыгуньи происходят почти исключительно из академии Этери Тутберидзе в России. (Американка Алиса Лю недолго выступала с четверными прыжками, когда была юниоркой, но не могла их выполнять, когда выросла и перешла в старшую категорию. Туктамышева, которая выполняла четверные прыжки, выступает в команде Мишина.)
И пока, за парой исключений, единственные фигуристы, способные выполнять четверные прыжки, - это те, кому 18 лет или меньше.
Российская фигуристка Софья Самоделкина в прошлом месяце дала интервью, в котором сказала, что надеется, что Олимпийские игры 2022 года перенесут на 2023 год, когда она будет соответствовать возрастным требованиям для участия. Она не думает, что сможет продержаться до 2026 года, когда у неё появится возможность участвовать в Олимпийских играх:
"Мне будет 17-18 лет. Ну, какие пять четверных прыжков можно [сделать] в этом возрасте?" - сказала она.
Как отметили многие эксперты по фигурному катанию, некоторые российские фигуристы, выполняющие четверные прыжки, используют технику предварительного вращения (прим.: преротейшн, так называется техника, когда часть прыжка фигурист скручивает на льду перед тем, как окончательно перейти в фазу полета), то есть они начинают вращаться еще до того, как оторвутся от льда, что позволяет им скрутить четыре оборота перед приземлением.
Эта техника зависит от того, насколько фигурист невысокий и легкий, и создает дополнительную нагрузку на спину, потому что фигурист не использует силу ног в полной мере, как должен был бы. Как только фигурист начинает взрослеть, он, как правило, теряет в прыжках, поскольку изначально техника была несовершенной. Такие спортсмены тоже, как правило, уходят из спорта до своего 18-летия, часто ссылаясь на травмы спины (многие ученики Тутберидзе используют эту технику и при тройных прыжках, из-за чего даже эти прыжки трудно сохранять после полового созревания).
Рафаэль Арутюнян, тренер американцев Нэйтана Чена и Мэрайи Белл, которые выступают в Пекине, открыто поддержал повышение возрастного ценза.
"Когда те фигуристы, которые поражали людей своими сложными программами, вступили в период полового созревания, они начали сталкиваться с трудностями на льду. Вместо того чтобы справляться с этими трудностями, они предпочли уйти из спорта, а талантливые и стройные молодые фигуристы наступали им на пятки", - сказал Арутюнян о золотых и серебряных призёрах 2018 года Загитовой и Медведевой: "Они просто поняли, что у них нет шансов победить фигуристов с четверными прыжками".
В начале зимы 2019 года Загитова, которой тогда было всего 17 лет, объявила, что берет перерыв в соревнованиях, сославшись на отсутствие мотивации. Но примечательно, что это заявление было сделано в то же время, когда фигуристки, выполняющие четверные прыжки, перешли в старшую возрастную категорию. Олимпийская чемпионка 2018 года ранее говорила, что не может тренировать четверные прыжки, которые выполняли ее более молодые соперницы, потому что она недостаточно худая, чтобы делать их безопасно. После тех Игр Загитова рассказала, что в Пхенчхане она даже не пила воду.
Но продолжительность карьеры российских фигуристок зависит скорее от того, сколько фигуристок высокого уровня есть в переходной группе от юниоров к взрослым, чем от какого-то конкретного прыжка. Сам Арутюнян отметил, что беспокоился об этом еще до того, как Трусова и ее четверной лутц стали маячить на горизонте Международного союза конькобежцев. Загитова сместила Медведеву со второго места без четверного лутца; Медведева ранее сместила Юлию Липницкую, одну из звезд Олимпиады 2014 года. Если не считать Туктамышеву, ни одному российскому фигуристу за последнее десятилетие не удавалось выступать более двух сезонов подряд, прежде чем его обгоняли более молодые соперники. Хотя повышение минимального возраста потенциально могло бы решить эту проблему и некоторые другие. Кажется немного несправедливым лишать молодых фигуристов по всему миру возможности соревноваться только потому, что в одной стране создана особенно жесткая система развития талантов.
В предыдущих поколениях фигуристы тоже начинали выступать на элитном уровне в очень юном возрасте, и это помогло изменить спорт. Посмотрите, как Заяк и Фрайанн выполняли тройные прыжки, когда им было по 16 лет. Но они могли соревноваться на высшем уровне или близко к нему в течение нескольких сезонов. Мишель Кван заняла второе место на национальном чемпионате в 1994 году, когда ей было всего 13 лет, и не уходила из спорта до 2006 года, выиграв две олимпийские медали и пять титулов чемпионки мира. Такая карьера кажется невозможной, по крайней мере, когда речь идет о российских фигуристках.
Несмотря на эту очень мрачную ситуацию, запрет на четверной прыжок, который был основным у мужчин, кажется неправильным. Исторически сложилось так, что опасения по поводу безопасности спортсменок использовались для того, чтобы лишить женщин возможности заниматься спортом, особенно теми видами, которые считались "мужскими".
Между защитой и протекционизмом пролегает тонкая, как лезвие, грань. Конечно, мы должны беспокоиться о физических последствиях тренировок с выполнением определенных прыжков, особенно в период роста, когда спортсмены более подвержены травмам. Но мы должны остерегаться протекционистских настроений, которые проистекают из определенного мировоззрения о том, что такое женское фигурное катание и чем оно не является, а также из стремления некоторых направить его в определенное русло, чтобы в итоге мы получили "нужных" победителей.
На данный момент будущее фигурного катания в руках молодых фигуристок, которые выйдут на лед в ближайшие несколько недель в Пекине. Мир сильно изменился с тех пор, как вышел фильм "Ледяные замки". Точно так же, как мир сильно изменился с тех пор, как Хени вышла на лед. Но хотя страх перед следующими большими переменами всегда присутствовал, фигуристкам, похоже, все равно. Они продолжают кататься на грани.
Двора Мейерс — журналистка-фрилансер из Бруклина. Её работы публиковались в The Guardian, VICE и Defector. Она пишет о гимнастике ещё больше в своём информационном бюллетене «Неортодоксальная гимнастика». @DvoraMeyers
***
P.S. Статья опубликована здесь. Я сохранила все авторские ссылки и подписи под фотографиями.
***
Полагаю, что читать статью было интересно болельщикам, которые много лет следят за фигурным катанием.
***
#фигурноекатание
#прыжки
#эволюциявпрыжках
#женскоеодиночноекатание
#олимпиадавпекине