Продолжим историю Эрмитажа с эпохи правления Екатерины II
Внимание - все графические материалы, которые я использую в статье, результат работы комбинации из нескольких нейронок и всё, что Вы тут видите - это впервые и никто ничего подобного ещё не делал!
В 1764 г. в Зимний дворец переехала императрица Екатерина II. В первую очередь императрица отстранила от работы Растрелли. Вместо него отделкой интерьеров дворца занимались архитекторы, работавшие в стиле раннего классицизма: Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди.
Постараюсь предельно лаконично описать хронологию, так-как литературы и информации столько, что нужно книгу писать, а не в пару страниц текста вместить ))
Императрица провела в Зимнем дворце 34 года, и за это время её покои неоднократно расширялись и перестраивались. Строительство самого дворца завершилось в 1762 году, но отделка внутреннего интерьера продолжалась ещё долгое время.
За работу взялись лучшие русские архитекторы того времени: Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди. В 1780–1790-х годах к их работе присоединились И. Е. Старов и Дж. Кваренги, которые продолжили совершенствование внутреннего убранства дворца.
Растрелли больше не участвовал в работе, а на смену ему в 1764 году пришли Чевакинский и Фельтен. Также в работе участвовали новые архитекторы — Валлен де-ла Мотт (строитель Эрмитажного павильона) и Кваренги.
В оформлении дворца принимали участие иностранные художники — Торелли, Гуаранси, Ангели и другие. Работы контролировал главный директор по строительству П. Бецкий. К концу 1760-х годов дворец был полностью готов, а расходы на его строительство составили около двух с половиной миллионов рублей — по тем временам это была огромная сумма.
Екатерина выбрала апартаменты в юго-восточной части дворца. Особенно торжественным был Зеркальный кабинет, который был построен в 1776 году на месте библиотеки. Из него можно было попасть на антресоли с личными комнатами, которые императрица называла Эрмитажем. Там хранились её коллекции. Антресоли также называли зелёными или китайскими. Они были повреждены во время пожара в 1837 году и не были восстановлены.
В конце 1760-х годов в юго-западной части дворца был построен театр, который имел четыре яруса лож, выполненных из цельного камня.
Театр Эрмитажа был построен в период с 1783 по 1787 год по проекту архитектора Д. Кваренги. Здание было возведено на месте второго Зимнего дворца Петра I, который был спроектирован Г.-И. Маттарнови и Д. Трезини. Указ о строительстве театра был подписан в 1783 году. Работы по возведению здания были завершены к ноябрю 1785 года.
Здание соединено с Большим Эрмитажем аркой, которая была построена в 1770-х годах по проекту архитектора Ю. М. Фельтена. Над аркой было создано фойе театра. В 1904 году архитектор Л. Н. Бенуа провёл работы по отделке интерьеров.
В новом здании была использована часть стен второго Зимнего дворца. Под зрительным залом сохранился фрагмент жилого корпуса, который при жизни царя называли «малыми палатками». Этот корпус был построен в 1716–1720 годах по проекту архитектора Г. Маттарнови и состоял из нескольких комнат, принадлежавших лично Петру I.
Кроме того, в двух этажах театра по Зимней канавке сохранились 12 жилых покоев императрицы Екатерины I. Они были построены в 1726–1727 годах по проекту архитектора Д. Трезини.
Фасад здания выходит на набережную Невы. На рустованном цоколе расположена лоджия с десятью колоннами коринфского ордера. По бокам здания выступают ризалиты, украшенные скульптурным декором. Полукруглая часть фасада со стороны Зимней канавки повторяет форму зрительного зала, выполненного в виде амфитеатра.
Екатерина II считала театр не только развлечением, но и инструментом для воспитания общества. При дворе было несколько театральных трупп: итальянская, немецкая, французская и русская. В спектаклях участвовали певцы из Придворной певческой капеллы. Один из её солистов, Д. С. Бортнянский, впоследствии стал известным русским композитором. За свой прекрасный голос его современники называли «Орфеем реки Невы».
В театре также ставили спектакли для кавалеров, в которых участвовали придворные, офицеры и даже иностранные послы. Придворный театр, рассчитанный на 500 мест, всегда был полон. Представления проходили каждую неделю (за исключением постов) по вторникам и пятницам, иногда по воскресеньям. Билетов не было — придворная контора рассылала приглашения с указанием места. В верхнем ярусе разрешалось находиться и представителям купечества.
Зрительный зал был богато украшен в стиле барокко. К центральной ложе, которая предназначалась для царской семьи, вели две изогнутые лестницы с позолоченными перилами. Кресла в партере и барьеры лож были обиты красным бархатом. В каждом из четырёх ярусов были свои обои с уникальным рисунком.
По обе стороны от сцены располагались ложи, предназначенные для Екатерины и Павла Петровича. Ложа императрицы была оформлена в серебристых тонах с золотыми орлами, а ложа наследника — в белых с золотыми гербами.
Золочёная лепнина и кованые решётки дополняли барочный декор. Потолки были расписаны не только в зрительном зале, но и в каждой ложе.
В 1783 году придворный архитектор Джакомо Кваренги начал строительство нового придворного театра. На месте Оперного дома Екатерина приказала обустроить жилые помещения.
Театр был одним из главных увлечений императрицы Екатерины II, которая взошла на престол в 1762 году. Одним из первых её указов было распоряжение о передаче здания Лейб-компанского корпуса (второго Зимнего дворца) «итальянской компании музыкантов». В 1766 году здесь обосновалась Дирекция Императорских театров, и здание стали называть Театральным корпусом.
Кваренги спроектировал зрительный зал в форме амфитеатра. Зрительный зал был выполнен в стиле античных амфитеатров. Зал был окружён десятью колоннами. За ними располагались ниши, украшенные декоративной скульптурой.
На первом этапе были построены зрительный зал и сцена. Архитектора торопили с завершением работ, поэтому он решил разместить зрительный зал в старом здании. Стены существующего здания стали опорой для нового сооружения.
К концу лета 1784 года строительство было почти закончено, но отделочные работы только начинались. В августе и сентябре 1784 года Екатерина внесла изменения в интерьер театра.
Начался второй этап строительства — сцена была расширена, а зрительный зал доведён до конца. Чтобы отделить зал от галереи, были возведены стены между колоннами. Они поддерживали карниз с лепным орнаментом. На потолке был установлен живописный плафон.
На фоне стен, покрытых искусственным мрамором серого и белого оттенков, выделяются полуколонны розового цвета с прожилками. Пол и скамьи были обиты зелёным материалом. В небольших нишах между колоннами, расположенных в полукруглых углублениях, находились статуи Аполлона и девяти муз, созданные скульптором К. Альберти. Также в зале были размещены декоративные медальоны с изображениями Мольера, Ж. Расина, Вольтера, Сумарокова и других известных личностей.
Капители полуколонн, выполненные в коринфском стиле, были украшены театральными масками. Многие элементы декора имели символическое значение. Для улучшения акустики Кваренги создал полукруглые своды из сосны над сценой и под оркестром. Зал освещали десять люстр.
Механизмы для создания сценических эффектов были разработаны механиком Т. Дампьери. Театральный занавес был создан по эскизу художника-декоратора П. Гонзага. На нём был изображён фасад театра на фоне городского пейзажа. Перед сценой располагались кресла для императрицы и её приближённых. По обе стороны сцены находились две ложи. Правая ложа была передана Кваренги в пожизненное пользование. В здании также находилась квартира зодчего.
По распоряжению Павла I театр был закрыт. Спустя год император снова разрешил проводить представления. Убрали медальоны. Зал разделили на две части: для дам и кавалеров. Дамы должны были приходить в русских нарядах. Появились двери, соединяющие театр с новыми казармами — часть казарм Л-го корпуса переоборудовали под размещение 1-го батальона Преображенского полка.
Продолжим рассказ про остальную часть Эрмитажа.
Со стороны набережной реки Невы во дворец можно попасть через Иорданский подъезд. Это название связано с тем, что в праздник Крещения из этого подъезда традиционно выходил царь, чтобы окунуться в прорубь, которая была сделана на Неве напротив.
В 1837 году Зимний дворец пережил страшное бедствие — пожар, который практически полностью уничтожил внутреннее убранство. Среди пострадавших объектов была и Иорданская лестница. Сразу после пожара архитектор Владимир Стасов приступил к восстановлению лестницы. Он стремился сохранить изначальный замысел и художественный принцип Франческо Растрелли. Однако были внесены и некоторые изменения.
Так, на новой Посольской лестнице появились сдвоенные колонны из серого сердобольского гранита. Мраморная балюстрада заменила золочёные резные балясины. Воинские атрибуты стали более классическими. Но самое главное отличие — это цвет лестничного пространства. Вместо розового теперь преобладал белый.
Так-как Иорданская лестница является одной из самых красивых и узнаваемых в России, я решил подробней показать на примере своих фото современный вид на лестницу с разных ракурсов!
В одном из хранилищ Эрмитажа Стасов обнаружил плафон XVIII века с изображением Олимпа. Он решил включить его в композицию потолка. Однако новый плафон оказался немного меньше старого, и художник Соловьёв по эскизам Стасова расписал оставшееся пространство.
Стены украшены декоративной скульптурой, относящейся к эпохе Древнего Рима. На верхней площадке лестницы можно увидеть монолитные колонны из серого (сердобольского) гранита — петербургского камня. Десять монолитных колонн коринфского ордера украшают и поддерживают своды лестницы. В центральной нише установлена статуя «Владычица», привезённая из Таврического дворца.
С южной стороны дворца есть три входа: вход Её Императорского Величества (Павловский), Театральный и Комендантский.
Последний был предназначен для размещения служб коменданта дворца. Растрелли не планировал закрывать проезд во двор, поэтому он остался свободным.
Сейчас лестница называется "Октябрьская", так-как именно по этой лестнице вооружённые революционеры врывались в Зимний дворец!
В 1763 году на участке, расположенном с восточной стороны от дворца, были созданы висячие сады. Позже они были дополнены двумя галереями по бокам и двумя павильонами, которые стали их обрамлением.
В 1767 году по проекту архитектора Валлен-Деламота был построен Северный павильон, который также известен как Малый Эрмитаж.
Сразу после коронации Екатерина II распорядилась расширить пространство дворца, построив рядом с ним новое здание — Малый Эрмитаж.
В течение первых десяти лет правления Екатерины II дворец продолжал достраиваться и украшаться изнутри.
Для размещения коллекций императрицы в 1771 году началось строительство Большого (Старого) Эрмитажа по проекту архитектора Ю. М. Фельтена. Строительство было завершено в 1787 году.
В 1795 году, 28 ноября, в день святого Георгия Победоносца, был создан новый зал, который соединил дворец и Малый Эрмитаж. Этот зал получил название Георгиевский.
А так выглядел зал сразу после войны, когда его начали восстанавливать!
В конце XVIII века, в период правления Екатерины II, три парадных зала на берегу Невы были объединены в один большой мраморный зал длиной 29 саженей и шириной до 9 саженей. Это помещение стало известно как Николаевский зал.
Тронный зал, к которому вели анти-камеры, также был перестроен. Его разделили на несколько комнат, предназначенных для любимого внука Екатерины II — Александра, который недавно женился.
В 1768 году на половине Александра I была построена небольшая церковь, известная как Малая церковь. Описания комнат дворца XVIII века не сохранились.
Домовая церковь Зимнего дворца - одно из немногих помещений, в котором после пожара 1837 года архитектор В. П. Стасов в 1839 году возобновил интерьеры первоначального рококо, спроектированные создателем четвёртого Зимнего дворца Франческо Бартоломео Растрелли.
Малая Церковь, полное название которой — Церковь во имя Сретенья Господня, была освящена в 1735 году, ещё во времена Анны Иоанновны. Она является одним из старейших зданий в Эрмитаже. В те времена она называлась Большой, поскольку занимала площадь, которую сейчас занимают Малая церковь, Ротонда и Большая церковная лестница.
Нынешние размеры зал приобрёл при Елизавете Петровне, которая захотела иметь Большую церковь рядом со своими апартаментами. При этом помещение Малой церкви было сокращено, но её всё равно сохранили как домашнюю.
После революции 1917 года Малая церковь была закрыта. С 1922 по 1926 год её помещение использовалось как часть музейной экспозиции «Исторических комнат», где были сохранены иконостас и настенные образы. Однако позже, в 1926 году, здание было передано Музею революции, который делил его с Эрмитажем до 1945 года. В этот период иконостас был разобран, а судьба всех икон, за исключением двух, остаётся неизвестной.
В 1792 г. самом конце царствования Екатерины II вдоль Зимней канавки возведен корпус Лоджий Рафаэля.
Рафаэлевская галерея, также известная как Лоджии Рафаэля, представляет собой полную и единственную в своём роде копию оригинала, расположенного в Ватикане. Воссоздание этой галереи происходило с 1783 по 1792 год под руководством Кваренги по заказу Екатерины II.
Все стены и своды потолка галереи украшены копиями фресок Рафаэля, которые были выполнены художниками под руководством Х. Унтербергера. Процесс копирования занял семь лет, и картины по частям перевозились в Петербург на полотнах.
И ещё современные виды на Лоджии Рафаэля в моём исполнении.
Так-как Северный кабинет идёт как своеобразное продолжение лоджий Рафаэля и по стилистике похоже, я решил включить в эту подборку и этот кабинет!
Когда из Ватикана привезли первые полотна, оказалось, что они не подходят по размеру, и Екатерина вместо того, чтоб резать эти полотна, приказала перестроить галерею под эти размеры!
Комнаты на втором этаже западного фасада Зимнего дворца, обращённые окнами на Адмиралтейство и расположенные между двумя ризалитами, были предназначены для Екатерины II во времена Павла III. Однако в 1763 году императрица приняла решение переехать в юго-восточный ризалит, и эти комнаты были законсервированы.
И заодно показываю Лоджии Рафаэля из Ватикана!
Вплоть до 1783 года, пока Екатерина II не выкупила Гатчину у наследников графа Г. Орлова и не подарила её своему сыну-наследнику (Павлу I), семья последнего, в составе которой было четверо детей, жила в комнатах, расположенных вдоль западного фасада Зимнего дворца.
Продолжение следует!
Если понравилась моя работа - ставим лайки, подписываемся на канал и делимся с друзьями!