Существует множество формул и подходов к развитию сюжетной линии главного героя: кольцевая структура Дэна Хармона, машина трансформации Снайдера, формула Джеффри Алана. Каждый подход уникален, но в их основе заложен один и тот же фундамент, и понимание этой базы сильно упрощает процесс написания сюжетной линии главного героя.
Как правило, выделяют трехактную и четырехактную структуры, разница между ними в том, что во втором случае второй акт развития разбит на 2 части. В трехактной выделяют три мира состояния героя: тезис (мир до), антитезис (мир перемен), синтез (мир после). В четырехактной структуре мир антитезиса разбит на две части, обычно это используется в сериалах, то есть там, где экранное время позволяет раскрыть персонажа на более глубоком уровне. В остальных случаях всегда используется трехактная версия.
1️⃣ В первом акте необходимо начинать с вещей, связанных с главным героем, нужно раскрыть экспозицию его изначального положения. Открывающая сцена, формулировка темы и установка выполняют функцию знакомства зрителей с персонажем. В начале герой пассивен, мы демонстрируем его быт и плачевное положение персонажа, формулируем проблему. Затем следует катализатор — событие, которое подталкивает персонажа к действию, и перед переходом во второй акт он размышляет, что ему делать дальше, и ставит себе сверхзадачу, которая, в свою очередь, делится на внутреннюю цель и внешнюю.
2️⃣ Второй акт самый объемный и начинается с второстепенной сюжетной линии, сплетающейся с основной линией персонажа. Затем следуют эпизоды приспособления персонажа к новому миру, этап адаптации. Адаптация обязательно должна срываться поворотной точкой в жизни героя, после чего он сталкивается лицом к лицу с антагонистом. Первое столкновение герой обязательно проигрывает, теряет все, что имел, потому что протагонист всегда слабее антагониста. Герой переходит в состояние «души во мраке», он в отчаянии, но пытается найти последнюю нить, ведущую его к разрешению главного конфликта.
3️⃣ Третий акт заставляет героя исправить совершенные ошибки, он меняется и готовится к финальной арке своего синтеза. История подходит к кульминации, а затем, когда и герой, и зритель делают итоговые выводы, все заканчивается последней сценой, и эта сцена либо дает нам четкие ответы «изменился ли герой или остался прежним? Какая жизнь ждет его теперь? Достиг ли он поставленных целей?», либо остается открытой, не давая четких ответов, заставляя зрителя лишь гадать, что же по итогу стало с героем.
Разберём трехактную структуру на примере Уолтера Уайта из сериала «Во все тяжкие»: Уолт предстает перед нами в худшем состоянии из возможных.
Он вынужден содержать семью, работая учителем и подрабатывая на мойке, он гениальный химик, который все же вынужден еле сводить концы с концами, терпеть насмешки со стороны своих учеников, даже за сына-инвалида он не в силах вступиться, в семье проблемы, в том числе и в постели.
Затем возникает катализатор — он узнает о раке, ему осталось пару месяцев, и это толкает его к размышлениям, как не оставить семью с долгами, жену — вдову с двумя детьми? (Его внешняя цель — обеспечить семье жизнь в достатке после его смерти, внутренняя цель — измениться, начать жить, а не существовать, о чем говорит его фраза, сказанная Джесси Пинкману: «Я просто проснулся»).
Уолтер приступает к активным действиям, он увольняется с унизительной работы, заступается за сына, он защищает семью, а не игнорирует ее проблемы, и начинается второстепенная сюжетная линия варки мета, она вводит его во второй акт, и, завершая первый, Уолт занимается страстным сексом с женой, о чем раньше мог только мечтать.
Он адаптируется к новому миру, попадает в сложные ситуации и сталкивается с плохими парнями, но из всегда выходит без заметных проблем.
Так продолжается до поворотной точки, когда Скайлер узнает, что он варит мет, семья, ради которой он и начал все это, ради которой жил, распадается на глазах Уолта. Его душа во мраке, он потерял самое ценное для себя и вынужден исправить ошибки.
Уолтер постепенно восстанавливает отношения с семьей, но понимает, что теперь ничего не будет как раньше. На него сваливается немало новых проблем, и препятствий, он доказывает свою решимость, и уверенно движется к финалу своей истории.
Третий акт для него становится трагичным, это связано с тем, что он изначально выбрал плохой путь, путь, который не привел бы его к счастью. Уолтер погибает, однако он достигает своих целей, семья обеспечена, а он прожил жизнь, которую и хотел прожить.