#8 Sunny War - Armageddon in a Summer Dress (2025) - RYM #425
После всего этого бесконечного блюза, о котором мне приходится писать уже многие месяцы, с небольшими совсем перерывами, то на Лэйни Вилсон, а то и на Джея Пи Харриса, - снова свежим глотком приходится сегодня обратиться к более привычной и подходящей мне стилистике - дез-кантри примерно, ну или очень во всяком типа того. Очень рад отдохнуть, типа как в отпуск или на пенсию краткосрочную и/или тестовую. Ведь не далее как завтра, а если и не сегодня попозже чутка - снова в борозду и за микс-пульт, вертеть в смысле эти диски разноцветного блюза, будто бы дегустатором полупрофессионально и/или любительски стажируясь по обмену. Ну или обману тоже нормально.
Солнечную Войну мне очень уже активно и настойчиво - предлагали наперебой бандкамп и New West Records - уже много месяцев с осени еще начиная, - мол вот ты только посмотри, обрати внимание и авансируй предзаказ, - ведь это же ровно то, что тебя более всего привлекает в музыке, в альтернативе и готичном кантри, - а потом уже точно не пожалеешь, только не забудь кто первый тебе их предложил.
Вот такой галдеж, внутренний базар и трескотня будто на птичьем базаре, - и понемногу привык даже к такой медийной атмосфере, - но когда всё стихло с реальным выходом альбома, - мне будто стало не хватать чего-то, - и как смог понять и почувствовать это - сграббил альбом с бандкампа, обломав их конечно с добавленной стоимостью и понятийной рибой, копившейся эти месяцы. Было приятно, не скрою, - поскольку как многие уже в курсе, ай-хэйт-бэнкс же, а равно и всё, так или иначе с ними связанное. Случилось это 27 февраля, спустя всего шесть дней после выхода альбома.
Теперь плейлист стилистически неоднороден, и мне так очень даже нравится, не находить себя блюзовым ортодоксом как минимум, а если в целом, то и вовсе.
Фальшивая смерть, как на обложке, дешевая романтика, как черный фламинго среди белых, формализация всего святого и важного для каждого и любого блюзмена, да хоть и кантри-блюзмена даже - всего этого в избытке в первых двух песенках на альбоме. Но показывать их не стал, поскольку все эти формалистские выходки, постмодернистские выверты и элементы беспрецедентного насилия над американской песенной традицией - практически не имеют художественной ценности и подчинены лишь разогреву как бы, - необходимости задать и поддержать нужный градус и обозначить границы темы, в которой как знаете в вакууме или магнитном поле - подвешены все эти дальнейшие темы, предметы и элементы, сотсавившие тело этого альбома, этой музыке, этого армагеддона в летнем платье в точности как на обложке.
Да, начиная прямо с третьей песенки, которую я и показал первой.
Чем она хороша и особенна - она ровно продолжает тренд первых двух, и в этом плане исключительно формальна, неконкретна, условна, - однако же при этом парадоксально оборачивается собственной противоположностью, - когда все эти маяки, метки и назначенные координаты - вдруг начинают звучать.
Вы только послушайте эту тему, желательно в третий раз подряд как минимум, - и услышите трубный зов, ужасающий адский рёв, скрежет и клёкот - будто помните эту шкатулку пандоры приоткрыли наконец, применив усилия в плане насилия, и вся эта кинематографическая хоррор-муть готова вот уже щас, - прямо хлынуть на ваш экран закрывающим грязно-красным оттенком, намеком на взбитый таким блендером микс, однородной внешне смеси крови, плоти и отходов. Причем внешне ровно никакого даже намека на насилие, на преодоление или опасность, - максимум просто летние сумерки где-нибудь в Алабаме, в Астрахани или Волгограде. Просто изобразительное средство здесь иррационально, и взаимодействовать с ним необходимо ровно так же - не понятийно, и не чувственно даже, - а именно формально, - да, иррационально формально то есть. Что есть такая несуществующая формальность? - я вполне могу подсказать вам что именно, - но у вас должен быть запрос на такое, пусть даже и формален, - но и иррационален уже тогда )))
В смысле это может быть опасно и разрушающе, и если вы хотите сохранить идентичность, не готовы поставить всю вашу ипотеку на зеро из тысяч других подобных, или может просто побаиваетесь слегка, - смело пропускайте пару абзацев, а лучше и вовсе отложите альманах нах, а вернитесь поскорее в привычные стены квартиры, социализации и мировоззрения.
Это черные точки, непрочтимые роговые уплотнения на ваших локаторах, когда вы мельком взглянули на этот восход, это восстание армагеддона в легком платье, - и случайно или преступно небрежно - однако же остановили этот взгляд. Он будто бы прилип, подгорел вашей клетчаткой на черной раскаленной сковородке, едва вы замешкались и не перевернули свой энергосодержащий продукт для равномерного вел-дан прожаривания. Формализация вашего внимания фатально повреждена теперь, термически разрушена, и можно наверное еще так сказать, мол армагеддон проник под то платье, испортил механизм восприятия, и никогда не увидеть вам теперь красоты в перегретом предчувствием ада летнем пасторальном мире, пока вы вроде и одни с этой девушкой теплым летним вечером подле озера того.
Всё, можете открыть глаза и разжать уши. Я уже почти всё сказал из самого страшного )
Впрочем, подобным образом иногда откровенно гнать - у меня всегда хорошо получалось. Вот теперь уже точно можно ))
Формально антивоенная песенка понравилась формально, но в целом я все равно очень против. Поскольку не люблю антивоенных песен в любом формате, пусть даже и таком, формальном и условном.
Здесь речь о внутреннем комфорте и границах личности, обеспечивающих ее автономность. Противоречие формально, протест направлен внутрь, - но это не лишает песенку ее пацифизма и антифа.
Не хотелось бы слышать подобных песенок - они как вороны, что друг у друга не выклюют глаз. Или выклюют даже скорее. Таково их движение, их протест, и все прочие многие пороки и деформации, западной модели мира присущие.
Из положительных моментов - весьма хороша повторяющаяся сцена, поставленная в предпросмотр, где и когда главные герои и вокалисты фильма - ведут свои партии, по видимости не особо так и оглядываясь на окружающее ужасное. Что-то есть в этом необычно и протестно (всему прочему сюжету) честное, хотя и подкопченое уже конечно, - а как иначе, ведь ведется весь репортаж - из весьма конкретного персонального ада, театра военных действий и максимально очень горячей точки.
Следующая песенка наименее формальна, и даже почти весьма конкретна совсем - вероятно благодаря лид-голосу Валери Джун, - знаю ее пару лет исключительно с кондовой кантри-стороны, не позволяющей ее голос воспринять слишком чрезмерно легко.
Лирика напротив, наиболее формальна здесь, в смысле ничтожна и условна, - однако некий вайб и в ней присутствует, будто бы предлагая лирической героине и самой непосредственно Сидни Ворд (она же и Солнечная война собственно) - выбрать наконец активное действие - и перейти в черного фламинго, оставив белых строго вокруг и вовне. Весьма парадоксально и неожиданно, стоит признать, - а особенно если я расслушал этот южный такой диалект. Не вербально, и тем более не ментально.
Песенка про презрительное сердце и эскапированные зеркала заднего вида - на самом деле абстрактна, но не формальна, - и это плохо, как теперь выяснилось.
Как Валери Джун приземляет предыдущую песенку, контраверсом играя на лирике и общем вайбе, многократно отражая и поглощая не меньше, - так и здесь - лирика уничтожена, сюжет контрастирует, а сама Сидни похоже забывается иногда о своем сценическом аватаре и тупо рыдает, а особенно двигаясь реверсивно на своем велике с сублимированным ведущим колесом и отсутствием rearwiew. Будто бы это фатально и непоправимо, а костыли и протезы оставлены где-то там дремать возле гаражей и печатей (простите, несколько аллюзия и заимствование, но по мне так вполне творческое типа).
Ниче подобного, пусть спешивается и всю обратную дорогу идет пешком )
Наиболее характерная альбому в целом и его формальной стороне и природе песенка. Она одновременно абстрактна и конкретна, выражает сильные и сложные чувства и не выражает абсолютно ничего, отсылает куда-то в камерную страну и там замуровывает твое лирическое начало - где-то между стен, изнутри гораздо больших, чем снаружи, как собственно и положено в таких местах. Очень итальянская мелодия, соглашательная подача, фатальность в послевкусии. Наконец и без преувеличений подлинно темный фолк, во всей его красоте и прописанности мелких деталей. Да и просто красиво ведь.
Финальный трек, и сделан соответствующе, хотя и несколько предсказуемо. Будто бы транснациональный, трансконтинентальный точнее свинг включается, восточный типа экспресс, - только для того, чтобы в нем снова стало возможным убийство. Эрцгерцога, ага, только на солнечной теперь слегка стороне и овации. Дэбби Даунер на самом деле персонаж скетч-шоу на американском телевидении на протяжении последних лет двадцати. Мемный такой, нодовольно предсказуемый и банальный, по форме и по сути в равных долях.
Обращение к этой теме позволяет Сидни закруглить как бы - формалистскую сторону альбома, завершить его как что-то тяготившее, нудное, но требующее к себе определенного отношения, - и снова встать в исходную как бы позицию, а если не сказать положение.
Нет, спасибо, было в целом достаточно любопытно и интересно, но повторять еще раз - я точно не готов )