Здравствуйте! Как же я согласен с Михаилом Горевым! Просто Браво! Хочется аплодировать ему и его словам и очень хочется чтобы на его высказывания обратили внимания там наверху те, кто руководит нашей культурой. Его слова очень меня взволновали, поэтому извиняюсь за свои эмоции, которых будет много в этой статье. Обсудим слова Горевого, поговорим об очень волнующей меня теме - нашем русском театре и во что он превращается и обменяемся мнениями.
Дорогие читатели, хочу затронуть тему, которая давно не даёт мне покоя — судьба нашего русского театра, того самого, великого, душевного, психологического, который был гордостью не только нашей страны, но и вызывал восторг у мастеров мирового кино. Повод — недавнее интервью талантливого артиста Михаила Горевого. Актёр с редкой биографией — добившийся признания в Голливуде, работавший с Пирсом Броснаном, Томом Хэнксом, Стивеном Спилбергом и многими другими, он вернулся домой и остался предан отечественной сцене. Мне довелось видеть его в работе — в театре, на репетициях, в режиссуре. Это настоящий профессионал, артист с нервом и тонким восприятием сцены.
Но что особенно близко и дорого — Михаил переживает за наш театр. По-настоящему, искренне. И в этом интервью он откровенно высказался о Константине Богомолове, чьё «творчество» вот уже несколько лет вызывает у меня — и не только у меня — растерянность, досаду и ощущение, что нас обманывают.
Цитирую Михаила Горевого:
«У меня, к счастью, не было никаких отношений с режиссером Константином Богомоловым. Он и ему подобные господа разрушают русский психологический театр».
И ведь правда. Вы же знаете мою позицию: я не раз говорил, что в спектаклях Богомолова — подмена понятий. Символизм ради символизма, бессмысленный эпатаж, откровенная пошлость и полное отсутствие той глубины, которая всегда отличала наш театр — от Станиславского до Эфроса. И, что особенно тревожно — именно такое «искусство» становится модным, именно оно получает «Золотые маски» и прочие регалии, а на его спектаклях — аншлаги.
И вот возникает главный вопрос: кто и почему так рьяно продвигает Богомолова? Почему именно его имя стало символом современного «успешного театра»? И главное — зачем? Чтобы окончательно выхолостить традицию? Стереть грань между сценой и улицей, между высоким и банальным?
Горевой поделился в том же интервью, что когда снимался в Голливуде, американские коллеги буквально засыпали его вопросами про МХТ, про Станиславского. Им действительно интересно, как живёт сегодня школа, создавшая уникальную систему актёрского мастерства. А ему, по его словам, было нечего ответить. Потому что в тот момент МХТ был увешан афишами спектаклей Богомолова. Одна из премьер — «Идеальный муж», где режиссёр «осовременил» чеховских героинь, превратив Трёх сестёр в истеричных бездельниц, мечтающих только об одном. Мат перемешан с пошлым анекдотом, полуголые актёры, монологи без интонации и без души… И как тут объяснять Спилбергу, почему половина зала уходит в антракте, а оставшиеся смотрят в недоумении?
Горевой говорит честно:
«Первое, о чём меня спрашивают, — это Московский Художественный театр. Когда узнают, что я окончил Школу-студию МХАТ, то вопросам о Станиславском и русском театре нет конца. Их очень интересует, как сегодня живет МХТ!»
А ведь это больно. Нам есть, что рассказать, но всё чаще мы опускаем глаза. Потому что в стенах театра, где раньше играли Ефремов, Тарханов, Яншин, сегодня брызжут слюной и матерятся герои «новой режиссуры». А зал — забит. Билеты — по 25 - 50 тысяч — и те раскупаются за пару дней.
И вот тут хочется остановиться и подумать. Неужели всё дело в моде? В тусовке? В том, чтобы сделать селфи в антракте, выложить сторис с подписью: «Были на Богомолове. Очень глубоко». А что именно увидел человек на сцене — уже и неважно. Главное — что был. Отчитался.
Получается, что театр стал очередным элементом статусной жизни — как часы, как дизайнерская сумка, как отдых в Дубае. Не искусство, а хайп. Не эмоция, а социальная единица в ленте. И если раньше аншлаг был признаком успеха великого спектакля, то теперь это просто индикатор моды. Да, массовка у сцены — на полмиллиона, но кто из них идёт туда за катарсисом?
Цинично? Возможно. Но так ли уж это далеко от реальности?
Горевой не просто критикует. Он подводит итог:
«„богомоловы“ и им подобные разрушают то сакральное здание, которое воздвигли великие мастера русского искусства в начале XX века. В театр нельзя допускать таких нeгoдяeв!»
И тут нельзя не согласиться. Потому что за внешним блеском и пафосом — пустота. Без формы и без содержания. А ведь театр — это не только сцена. Это душа нации. Её зеркало. Если в зеркале — гримаса, разврат и матерщина, то кто мы?
Остаётся главный вопрос: неужели Богомолов действительно даёт зрителю то, чего он хочет? Или всё это навязано? Проталкивается определёнными кругами, которым выгодна смена культурного кода? Где психологическая глубина становится «архаикой», а плоский эпатаж — «новаторством»?
Я не даю однозначного ответа. Может, время само расставит всё по местам. Но мне тревожно. Очень тревожно. И я, как и Горевой, просто не могу молчать.
Своё мнение никому не навязываю. Просто делюсь болью.
Интересно, что вы думаете об этом? Согласны ли с Михаилом Горевым? Пишите, пожалуйста, в комментариях — очень хочется диалога, настоящего, не модного.
Очень вас прошу подписаться на Телеграм - канал «Записки актёра»! Вы очень поддержите и поможете развитию моего проекта🙏 Там вас ждёт много интересных моментов из закулисья, викторины по кино и театру и многое другое. Спасибо вам огромное!
Если пропустили прошлую статью, обязательно прочитайте тут
Спасибо за ваши отметки «мне нравится» - они очень помогают развитию канала! Спасибо что подписываетесь на мой канал!
Удачи вам, здоровья и только правды!
Автор: Сергей Марочкин