Сэр Арнольд Эдвард Тревор Бакс (1883–1953) был одним из ведущих британских композиторов своего времени, чьи произведения охватывают широкий спектр музыкальных жанров, включая оркестровую музыку, камерные произведения, хоровую и фортепианную музыку. Однако наибольшую известность ему принесла оркестровая музыка, включая семь симфоний и множество симфонических поэм. Бакс оставил неизгладимый след в истории британской музыки, но на протяжении многих лет его творчество оставалось недооценённым.
Ранние годы и влияние Ирландии
Арнольд Бакс родился 8 ноября 1883 года в Лондоне, в обеспеченной семье. Его родители поддерживали его стремление к музыкальной карьере, что позволило ему не только учиться в Королевской академии музыки, но и следовать своим собственным творческим идеям, не поддаваясь давлению модных тенденций. Уже в юности он стал увлекаться ирландской культурой и кельтской музыкой, что оказало сильное влияние на его раннее творчество. Бакс провёл некоторое время в Ирландии, стал частью литературных кругов Дублина и писал прозу и стихи под псевдонимом Дермот О’Бирн.
С начала 1910-х годов его стиль продолжал эволюционировать, и вскоре он стал также интересоваться скандинавской культурой, что замедлило влияние кельтских мотивов в его музыке.
Музыкальное наследие и оркестровые произведения
Одним из самых ярких произведений раннего периода является симфоническая поэма «Тинтагель» (1910-1917), вдохновлённая кельтскими мифами и легендами. Это произведение принесло Баксу широкую известность и стало его визитной карточкой. В 1920-х годах он продолжил развивать свой оркестровый стиль, начав писать серию из семи симфоний, которые считаются основой его оркестрового творчества. Эти работы были разнообразными как по настроению, так и по стилистическим особенностям, отражая внутренние поиски композитора, который стремился отразить в своей музыке как личные переживания, так и более общие культурные и исторические контексты.
Каждая из его симфоний является самостоятельным художественным достижением. Четвёртая симфония выделяется более оптимистичным настроением, тогда как Пятая и Шестая симфонии демонстрируют более глубокие и мрачные настроения. Симфония №7, написанная в конце 1930-х годов, завершает цикл и имеет более элегический и упрощённый характер по сравнению с ранними произведениями.
Концертные произведения и камерная музыка
В дополнение к симфониям, Бакс также писал концертные произведения. Его первый крупный концерт для сольного инструмента и оркестра, «Симфонические вариации ми♭» (1919), был написан для пианистки Гарриет Коэн. Концерт для виолончели (1932) стал первым полноценным концертным произведением Бакса для оркестра и сольного инструмента, в то время как его концерт для скрипки (1937–1938) был создан в более спокойном и романтическом стиле.
Помимо крупных оркестровых произведений, Бакс также написал несколько камерных произведений, таких как «Сад Фанд» и «Ноябрьский лес», которые в целом оставались менее популярными, но олицетворяли его умение работать с оркестровым звуком и создавали уникальную атмосферу.
Признание и поздняя жизнь
В последние годы жизни Бакс чувствовал, что его музыка устарела. В 1942 году он был назначен королевским капельмейстером, но активно сочинял мало. После его смерти в 1953 году его творчество было на долгое время забыто, и только в 1960-х годах началось его возрождение благодаря многочисленным коммерческим записям.
Несмотря на позднее признание, в музыкальных кругах его работы часто называли старомодными, и в концертных залах музыка Бакса почти не исполнялась. Тем не менее, его творчество было высоко оценено коллегами и современниками. Композитор Артур Бенджамин называл Бакса «источником музыки», чьи «спонтанные и неисчерпаемые излияния» сравнимы с произведениями Шуберта и Дворжака. Дирижёр Вернон Хэндли подчеркнул, что влияние таких композиторов, как Рахманинов, Сибелиус и Штраус, сильно ощущается в музыке Бакса.
Наследие и память
Бакс был удостоен множества наград и почестей при жизни. В 1937 году он стал рыцарем, а в 1953 году получил титул KCVO. После его смерти были учреждены различные мемориалы, включая комнату памяти в Университетском колледже Корка и синюю мемориальную доску в Стритхэме, где он родился.
Несмотря на то, что в последние десятилетия его музыка всё чаще исполняется на концертах, Бакс остаётся фигурами, которой, возможно, не всегда уделяется должное внимание в музыкальной истории. Однако, его вклад в развитие британской симфонической музыки остаётся важным и неоспоримым.
В заключение стоит отметить
Арнольд Бакс пережил последние годы своей жизни в одиночестве и с чувством, что его музыка устарела. Несмотря на признание в своё время, в последние десятилетия его творчество оставалось на периферии музыкального мира. Бакс умер 3 октября 1953 года, оставив богатое наследие, которое долгое время не получало должного внимания. Однако начиная с 1960-х годов, его произведения постепенно возвращались в концертные залы, и интерес к его музыке вновь возрос. Впоследствии его творчество было признано важной частью британской музыкальной традиции.