Дьявола часто изображают в кинематографе, но когда мы думаем о нём, мы обычно вспоминаем фильм "Адвокат дьявола". Этот фильм оказал значительное влияние на карьеру Шарлиз Терон и Киану Ривза, а также дал нам одного из самых уникальных и привлекательных персонажей, исполненного Аль Пачино.
Несостоявшийся фильм Джоэла Шумахера
Всё началось в 1990 году, когда на полках книжных магазинов появился роман Эндрю Найдермана «Адвокат дьявола». В книге рассказывалась история молодого и честолюбивого юриста Кевина Тейлора, который устроился на работу в фирму к загадочному и харизматичному Джону Мильтону. Со временем Тейлор начал замечать, что его начальник скрывает свою истинную сущность, и в итоге сделал шокирующие выводы.
Роман не стал литературной сенсацией и не вызвал большого ажиотажа. Найдерман — типичный пример «продуктивного» автора, ежегодно выпускающего несколько произведений. В иных обстоятельствах «Адвокат дьявола» мог бы просто затеряться среди его многочисленных работ.
Однако Найдерману улыбнулась удача. После оглушительного успеха фильма «Привидение» Голливуд охватила мода на всё мистическое и сверхъестественное. Кинокомпании начали активно скупать права на экранизации любых произведений, связанных с этой темой. Найдерман воспользовался моментом и обратился к Warner Bros. с предложением. Его презентация состояла всего из одной фразы: «Это история о нью-йоркской юридической фирме, которая защищает только виновных и никогда не проигрывает дела».
Со смыслом
Advocatus diaboli — так в неформальной обстановке называли должность в католической церкви, официально именуемую «укрепитель веры». На этого «адвоката» возлагалась миссия собирать все факты, свидетельства и аргументы, которые могли бы опровергнуть святость кандидата на канонизацию. Интересно, что эту должность официально упразднили лишь в 1983 году.
Имя Джон Мильтон для земного облика дьявола было выбрано неслучайно. Так звали автора знаменитой поэмы «Потерянный рай», в которой рассказывается о падении Люцифера. Кстати, в ранних версиях сценария фильм «Адвокат дьявола» должен был начинаться сценой падения ангела с небес на землю.
В Warner Bros. заинтересовались идеей писателя и выкупили права на экранизацию его книги. Руководство проектом доверили продюсеру Арнольду Копельсону, а написание сценария поручили Джонатану Лемкину. Его версия отличалась обилием спецэффектов, особенно в финальной части, которую можно было сравнить с усиленной версией «Лестницы Иакова». В этой сцене Кевин начинал видеть повсюду демонов, а улицы Манхэттена превращались в подобие ада.
Концовка сценария Лемкина сильно отличалась как от книги, так и от той, что в итоге попала на экран. В оригинальном романе Кевин, узнав истинную сущность Мильтона, убивал его кинжалом. После этого героя судили и отправили в тюрьму. Там он понимал, что всё происходящее было частью плана Мильтона: ему нужен был свой человек за решёткой, который помогал бы преступникам готовить апелляции, чтобы те выходили на свободу и продолжали творить зло. В версии Лемкина Мильтон сам обезглавливал Кевина, после чего герой очнулся в демонической версии Нью-Йорка. Зрителям предлагалось самим решить: то ли Кевин попал в ад, то ли наш мир стал его филиалом.
С готовым сценарием Лемкина Копельсон обратился к Джоэлу Шумахеру с предложением стать режиссёром фильма. На тот момент они вместе работали над картиной «С меня хватит» (1992), и продюсера впечатлила работа Шумахера. Режиссёр согласился, но потребовал доработки сценария. Для этого к проекту привлекли Лоуренса Коэна.
Шумахер и Копельсон приступили к поиску актёров. На роль адвоката Кевина они искали молодого, перспективного артиста, который находился на пике популярности. Среди кандидатов рассматривались Кристиан Слэйтер, Джон Кьюсак и Эдвард Нортон. В конечном итоге роль досталась Брэду Питту, что создатели фильма сочли большой удачей.
Тем временем Коэн внёс в сценарий изменения, которые запросил Шумахер. К сожалению, его наработки так и не стали достоянием общественности. Известно лишь, что в его версии фильм стал ещё более масштабным и насыщенным визуальными эффектами. Например, в сценарии появилась сцена, где главного героя преследуют в нью-йоркском метро, причём каждый уровень подземки символизировал один из кругов ада из «Божественной комедии».
По словам Шумахера, к 1993 году проект был практически готов к началу съёмок. У фильма уже был утверждённый исполнитель главной роли, сценарий, который устраивал режиссёра, а студия одобрила дизайн декораций. Однако в итоге фильм погубило… отсутствие дьявола. Точнее, актёра на эту роль.
Создатели долго не могли найти подходящего исполнителя на роль Джона Мильтона. Они рассмотрели множество кандидатов, от Ричарда Гира до Кевина Спейси. Но одни сами отказались от предложения, другие не устроили режиссёра и продюсеров. Предложение сыграть в фильме получил и Аль Пачино. Однако, ознакомившись с версией сценария, актёр ответил отказом. Он посчитал, что сценарий перегружен спецэффектами, и посоветовал создателям обратиться к кому-то вроде Роберта Редфорда или Шона Коннери.
После череды отсрочек и переносов студия потеряла терпение и заморозила проект. Вскоре первоначальная команда «Адвоката дьявола» распалась. Джоэл Шумахер ушёл снимать «Бэтмен навсегда», а Брэд Питт присоединился к экранизации другого мистического романа — «Интервью с вампиром». Так «Адвокат дьявола» оказался в производственном аду.
Воскрешение Дьявола
По сравнению с другими голливудскими долгостроями, «Адвокат дьявола» провёл в производственном аду относительно недолго. И за это стоит поблагодарить печально известный судебный процесс над футболистом и актёром О. Джейем Симпсоном, которого в 1994 году обвинили в убийстве своей жены и её любовника.
Этот процесс стал одним из самых громких событий 1990-х в США. За ходом дела и судебными трансляциями следили миллионы американцев. Несмотря на внушительные доказательства вины Симпсона, включая многочисленные следы его ДНК, его команда дорогих адвокатов сумела использовать ошибки следствия, нарушения процессуальных норм, непонимание присяжными тонкостей экспертиз и обвинения полиции в расизме, чтобы добиться оправдательного приговора.
Всё это вызвало огромный всплеск интереса к судебной системе и юридическим хитросплетениям среди американцев. Warner Bros. решили воспользоваться моментом и дали «Адвокату дьявола» второй шанс. Проект был возрождён, но студия, чтобы подстраховаться, сократила его бюджет.
Вскоре у фильма появился новый режиссёр — Тейлор Хэкфорд. Понимая, что старые версии сценария не уложатся в урезанный бюджет, Хэкфорд привлёк к работе сценариста Тони Гилроя. Гилрой основательно переработал материал, убрав самые дорогостоящие сцены, и внёс значительные изменения в сюжет. Главный герой сменил фамилию с Тейлора на Ломакс, а Джон Мильтон стал его отцом. Образ Мэри Энн, жены протагониста, также был полностью переосмыслен. Если в ранних версиях она постепенно поддавалась развращению и в финале переходила на сторону Мильтона, то у Гилроя она превратилась в невинную жертву, сходящую с ума под влиянием сил зла. В сюжете появились новые элементы: сестра героя Кристабелла и линия, связанная с зачатием Антихриста. И, конечно же, финал был полностью переписан.
Когда начался кастинг, Хэкфорд решил не повторять ошибок своих предшественников и сразу сосредоточился на поиске актёра на роль дьявола. Режиссёр видел в этой роли именно Аль Пачино, поэтому отправил ему новый вариант сценария. На этот раз актёр заинтересовался проектом — его привлекла обновлённая концепция, где акцент сместился с масштабных спецэффектов на атмосферность и метафоричность.
Чтобы окончательно закрепить интерес Пачино, Тони Гилрой написал несколько дополнительных сцен, адаптированных под видение актёра. Дело в том, что Пачино не хотел играть классического всесильного владыку ада. Ему был ближе образ саркастичного, харизматичного дьявола-искусителя. В его интерпретации дьявол не обладал абсолютной властью, а действовал через соблазны и манипуляции, оставляя персонажам свободу выбора. Именно благодаря этому тема свободы воли стала одной из центральных в фильме.
Параллельно создателям удалось заинтересовать проектом Киану Ривза. Актёр стоял перед выбором между двумя предложениями — сиквелом «Скорости» и «Адвокатом дьявола». Несмотря на то что за «Скорость 2» ему предлагали рекордный гонорар, Ривз в итоге выбрал фильм Хэкфорда. Актёр объяснил своё решение желанием поработать с Пачино, а также стремлением разнообразить свою фильмографию, выйдя за рамки боевиков. Более того, Ривз даже согласился на снижение собственного гонорара, чтобы студия могла удовлетворить финансовые запросы Пачино и гарантировать его участие в проекте.
Роль Мэри Энн досталась Шарлиз Терон, которая в то время только начинала свой путь в Голливуде. Несколькими годами ранее актриса отказалась от предложения сняться в фильме «Шоугёлз», так как её смущало большое количество откровенных сцен. Это решение оказалось правильным: провал картины фактически разрушил карьеру исполнительницы главной роли Элизабет Беркли. Однако для «Адвоката дьявола» Терон пересмотрела свои принципы и согласилась на участие.
Что касается роли Кристабеллы, её получила датская актриса Конни Нильсен. Интересно, что предложение сняться в «Адвокате дьявола» поступило ей всего через месяц после переезда в США, что стало для неё отличным стартом в американском кинематографе.
Съёмки в аду
При подготовке к роли Аль Пачино изучил несколько фильмов на схожую тему, включая «Дьявол и Дэниэл Уэбстер», «Ангел на моём плече», «Иствикские ведьмы» и «Сердце Ангела». Кроме того, он погрузился в чтение классических произведений — «Божественной комедии» и «Потерянного рая». Киану Ривз, в свою очередь, прошёл стажировку в юридической фирме, чтобы лучше понять профессию своего персонажа, а Шарлиз Терон три месяца консультировалась с психиатром, чтобы изучить поведение людей, страдающих шизофренией.
Съёмки начались в конце октября 1996 года, и почти сразу стало ясно, что процесс будет непростым. Уже в первую неделю Хэкфорд уволил оператора и двух своих ассистентов из-за творческих разногласий. Пресса того времени с удовольствием писала о напряжённой атмосфере на площадке, утверждая, что режиссёр и актёры, мягко говоря, не нашли общего языка. По слухам, съёмочная группа была недовольна высокомерным поведением Хэкфорда, а две главные звезды фильма — Пачино и Ривз — якобы находились в состоянии скрытого конфликта. Ходили разговоры, что Пачино считал игру Ривза недостаточно убедительной и даже предлагал заменить его более опытным актёром.
Сейчас трудно отделить правду от журналистских преувеличений, но одно очевидно: из-за проблем на съёмочной площадке производство фильма серьёзно отстало от графика. В итоге Warner Bros. пришлось перенести премьеру с августа на октябрь 1997 года.
Основная часть съёмок проходила в Нью-Йорке. В качестве локаций использовались реальные здания, отели и церкви Манхэттена. Например, сцена, где Мильтон и Кевин выходят из офиса на крышу, действительно снималась на пятидесятом этаже. А пентхаус Дональда Трампа в фильме стал резиденцией одного из персонажей.
Одной из самых сложных оказалась сцена, где Кевин оказывается на совершенно пустой улице в центре Манхэттена. Создателям пришлось долго согласовывать этот эпизод с городскими властями, так как он требовал полного перекрытия движения. В итоге съёмки прошли ранним воскресным утром, когда улицы были наиболее безлюдными.
В съёмочной группе «Адвоката дьявола» работал знаменитый мастер спецэффектов и грима Рик Бейкер. Он отвечал за создание демонических существ, а также за финальную сцену, в которой лицо Аль Пачино молодеет, а затем превращается в лицо Киану Ривза. Для достижения эффекта омоложения использовались не только компьютерные технологии, но и слепок лица Пачино, сделанный ещё во время съёмок первого «Крёстного отца».
Идея для сцены с ожившими скульптурами пришла создателям после просмотра кадров с танцующими в воде балеринами. Чтобы реализовать этот эпизод, специалисты по спецэффектам снимали обнажённых людей в резервуаре на фоне синего экрана, а затем обрабатывали материал с помощью компьютеров. На создание этой сцены ушло три месяца и два миллиона долларов — 40% от общего бюджета, выделенного на визуальные эффекты.
Несмотря на сложности на съёмочной площадке, Хэкфорд поддерживал актёрскую импровизацию. Например, он одобрил идею Аль Пачино добавить в фильм сцену, где его герой танцует под песню Фрэнка Синатры.
«Народный» дьявол
«Адвокат дьявола» вышел в прокат 17 октября 1997 года. В США фильм показал скромные результаты, собрав 60 миллионов долларов при бюджете в 57 миллионов. Однако его спас мировой прокат, который принёс ещё 90 миллионов, позволив студии окупить затраты.
Отзывы о фильме на момент выхода были неоднозначными. Одни критики хвалили картину, особенно выделяя игру Аль Пачино, другие ругали её, называя сюжет глупым, а стиль — безвкусным. Один из особенно язвительных обозревателей даже пожелал фильму «отправиться в ад». В итоге картина Хэкфорда не получила значительных кинопремий. Единственными наградами стали «Сатурн» в категории «Лучший фильм ужасов» и номинация Аль Пачино на MTV Movie Awards за «Лучшего злодея».
Не обошлось и без судебного иска, что типично для крупных голливудских проектов. Однако в отличие от большинства подобных случаев, создателей обвинили не в плагиате сюжета, а в незаконном использовании произведения искусства. Истцом выступил скульптор Фредерик Харт. Он заявил, что скульптурное панно, украшавшее стену пентхауса Джона Мильтона (и ожившее в финале), практически идентично его работе Ex Nihilo, расположенной в портале Вашингтонского кафедрального собора Епископальной церкви США.
По решению суда Warner Bros. пришлось приостановить уже начавшуюся продажу фильма на физических носителях. Студия была вынуждена пойти на уступки: Харт получил компенсацию, размер которой не разглашался, а скульптурное панно в фильме было замазано с помощью компьютерной графики, превратившись в абстракцию. Кроме того, на видеокассеты добавили надпись, утверждающую, что между показанной в фильме скульптурой и работами Харта нет никакой связи.
С годами — в народ
С течением времени отношение критиков к «Адвокату дьявола» значительно изменилось в лучшую сторону. Сегодня многие обозреватели включают его в списки самых недооценённых фильмов второй половины 1990-х. В русскоязычном пространстве картина Хэкфорда пользуется даже большей популярностью, чем на родине. Это заметно как по высоким оценкам на киносайтах, так и по количеству голосов зрителей.
Хотя фильм Хэкфорда не стал блокбастером, он оставил важный след в кинематографе, открыв дорогу в большой Голливуд для Шарлиз Терон и Конни Нильсен. Несмотря на скромные финансовые результаты, картина всё же окупилась и принесла прибыль. Это стало важным шагом для Киану Ривза, чья карьера в тот момент переживала спад из-за череды коммерческих провалов его фильмов. Если вспомнить, насколько катастрофичной оказалась «Скорость 2», можно сказать, что Ривз сделал правильный выбор, отказавшись от неё. Более того, именно благодаря «Адвокату дьявола» он, вероятно, попал в число кандидатов на роль Нео в «Матрице».
Что касается Аль Пачино, то роль Джона Мильтона стала своего рода его лебединой песней. Это не значит, что актёр перестал сниматься — в последующие четверть века он даже получил ещё одну номинацию на «Оскар». Однако его работа в «Адвокате дьявола» стала одной из последних, которая по-настоящему «ушла в народ». Этот фильм стал его звёздным бенефисом — каждая секунда его присутствия на экране доставляет зрителям настоящее удовольствие.
Культовый фильм и его будущее
Как и многие культовые фильмы 1990-х, «Адвокат дьявола» неоднократно становился объектом слухов о возможном ремейке или продолжении. В 2014 году Эндрю Найдерман выпустил книгу-приквел «Судный день», которая раскрывала историю восхождения Джона Мильтона. Автор предлагал Warner Bros. экранизировать её в формате сериала, но студия не проявила интереса.
Примерно в тот же период продюсер Арнольд Копельсон рассматривал идею создания телевизионного сериала по мотивам фильма. Однако телевизионное подразделение Warner Bros. отказалось от проекта, и он был передан на NBC. В 2017 году сценарист Мэтт Венн написал пилотный сценарий, но, судя по всему, дальше этого дело не пошло.
Кроме того, «Адвокат дьявола» мог стать основой для мюзикла. Несколько лет назад Эндрю Найдерман начал работу над музыкальной постановкой, вдохновлённой его романом. Однако до сих пор неизвестно, была ли эта идея реализована или осталась лишь на бумаге.
Всё это не исключает, что в будущем «Адвокат дьявола» может получить новую жизнь в виде сериала или ремейка. В конце концов, если Джон Мильтон считал тщеславие любимым грехом, то Голливуд живёт по другим законам — здесь правит алчность.