Как создается сценарий.
Идея.
Все начинается с искры — идеи, которая может прийти из любого источника: личного опыта, газетной статьи, книги или даже сна. Например, в случае «Черной любви» это могла быть мысль о запретной любви между людьми из разных социальных слоев, а для «Бахар» — идея о сильной женщине, борющейся за свою семью и любовь.
Но для меня лучший пример это «Похититель велосипедов» - 1948 года, одно из главных открытии итальянского неореализма. Простая история которая происходила во многих городах Италии в послевоенные годы. Чезаре Дзаваттини - взял реальную историю за основу.
Разработка концепции.
На этом этапе идея превращается в концепцию. Это значит, что нужно определить основные элементы истории: кто главные герои, каковы их цели и препятствия, в каком мире они живут. Для «Черной любви» это история о Кемале и Нихан, которых разделяют социальные барьеры. В «Бахар» — это история о женщинах, которые сталкивается с трудностями что бы начать жить, что бы сказать себе и всем женщинам, никогда не поздно менять свою жизнь.
Костяк.
Как человеческий скелет, сценарий формируется поэтапно. Это не работа одного дня. Когда концепция сформирована, мы начинаем изучать все известные статьи, книги, фильмы на тему которую выбрали. Создаем список референсов. Примеров и только тогда пишем логлайн. Американские киноделы считают, что если сценарист талантлив - он должен во время всей работы не менять логлайн.
Логлайн.
Это краткое описание сюжета, обычно состоящее из одного-двух предложений, которое передает суть истории и вызывает интерес у продюсеров или будущих спонсоров. Для «Приговора» #Yargı он может звучать так: «Молодой и амбициозный прокурор ведет сложное дело, в котором переплетаются вопросы морали и справедливости».
Для «Черной любви»: «Любовь между молодым инженером и девушкой из богатой семьи испытывается на прочность из-за социального неравенства и интриг».
Это простые предложения которые должны «заставить» продюсера/продюсерскую компанию/ спонсора. Прочитать синопсис.
Синопсис.
Это более развернутое описание сюжета, которое может занимать одну-две страницы. Здесь изложены основные события, конфликты и развитие персонажей. Самое главное в синопсисе не должно оставаться вопросов нельзя сказать: «А умрет ли персонаж А вы узнаете в самом сценарии». Оставить интригу можно.
В «Приговоре» синопсис звучал бы как главный герой сталкивается с моральными дилеммами в профессиональной и личной жизни. С последующим описанием событий.
В «Черной любви» вероятно описано, как сложные отношения между героями развиваются на фоне семейных конфликтов и социальных барьеров.
Все просто? Синопсис нужен и для фильмов и для сериалов. Но у сериалов есть одно ключевое отличие - к моменту читки пилотного (первого эпизода), в России должен быть готов поэпизодный план на 10 серии. В США и Англии на 8 серии. В Турции в силу закрытия сериалов и системы рейтинга на один сезон (20 эпизодов ориентировочно)я
Поэпизодный план.
Это структурированный документ, в котором подробно описывается развитие сюжета по сериям. Отступать от такого плана; крайне нежелательно. В этом плане каждый эпизод разбит на ключевые сцены и моменты. Которые в Турции впоследствии дополняются исходя из рейтинга проекта.
Драматический вопрос.
Это основной вопрос, который движет сюжетом и удерживает внимание зрителя на протяжении всего произведения. Например, в сериале «Черной любви» это может быть: «Смогут ли Кемаль и Нихан преодолеть препятствия, чтобы быть вместе?»
Структура.
Затем начинается работа над структурой сценария. Традиционно сценарий делится на три акта. В первом акте мы знакомимся с персонажами и их миром. Например, в «Черной любви» это знакомство с жизнью Кемаля и Нихан до их встречи. В «Бахар» — это установление повседневной жизни Бахар и ее семьи.
Первый акт.
В первом акте также происходит инцидент, который запускает основной конфликт.
В «Черной любви» это знакомство Кемаля и Нихан, которое меняет их жизнь.
В «Бахар» — это событие в котором мы узнаем о болезни Бахар.
В первом акте традиционно происходит знакомство с персонажами и героями.
Второй акт
Это самая длинная часть сценария, где развивается основной конфликт. Здесь герои сталкиваются с препятствиями и вызовами. В зависимости от системы и странны написания начало второго акта варьируется. Так например в американских и британских фильмах это 30-35 минута. Во французских сороковая. В турецком кино это 50 минута. В российском пятнадцатая. В сериалах второй акт так же начинается в зависимости от страны производства.
В «Черной любви» второй акт может включать в себя борьбу Эмира и Кемаля за любовь Нихан. Отношения с Асу. Вопросы семьи Козджиоглу.
В «Бахар» — в первом сезоне трудности, с которыми сталкивается Бахар в попытках сохранить семью, осознать кем она является, узнать про связь мужа. По сути с 4 серии по 10 в Бахар длится второй акт.
Третий акт
В заключительном акте история достигает кульминации и разрешения. Это момент, когда герои преодолевают свои основные препятствия или, наоборот, терпят поражение.
«Бахар» — это достижение внутреннего покоя и понимания того, что действительно важно, это период с 11 по 16 серию первого сезона.
Каждый из этих этапов требует тщательной проработки и внимания к деталям, чтобы история получилась цельной и захватывающей. Это не делается за один день. Два дня. Это долгая и усердная работа.