Подпольные боссы, политики, наемные убийцы, успешные бизнесмены. Это далеко не полный список персонажей, которые во многих фильмах держали в руках сигару. Они мгновенно передавали зрителям ощущение безопасности, власти, роскоши, наглости, открытости, статуса, подчеркивая или выделяя черты самого персонажа. На протяжении десятилетий, особенно на рубеже 2000-х, образ курильщика сигары часто ассоциировался с богатым, успешным джентльменом.
Однако интересно остановиться на некоторых появлениях нашего верного курительного спутника не столько для составления очередного списка, сколько для понимания того, как его присутствию была отведена роль настоящего "второстепенного актера", а не просто декоративного элемента.
Из этого обзора исключены кинематографические воплощения тех людей, которые привычно курили сигары (один из них, Уинстон Черчилль, действительно удостоился множества трибьютов на большом экране), а также персонажей телесериалов (поскольку их популярность среди мировой аудитории значительно выросла лишь в последние годы). Рассматривая различные фильмы, можно отметить общие знаменатели в отношении взаимодействия сигары и кино, которые можно суммировать в трех различных категориях, иногда даже сосуществующих в одном фильме: первая, более классическая, касается обогащения образа, которое сигара может придать конкретному персонажу; вторая связана с отношениями, которые она создает между двумя персонажами; последняя касается характеристики конкретной сцены.
Сигары в кино — это концепция, которая может вызывать в памяти великих актеров и великие интерпретации. Часто этот простой сверток табачных листьев мог подчеркнуть монологи, усилить достоинства или недостатки персонажа, давая зрителю более яркий и убедительный образ сценического представления.
Среди множества примеров, которые можно привести, — Тони Монтана в "Лице со шрамом" (в исполнении Аль Пачино). История кубинского эмигранта, жаждущего богатства и социального искупления любой ценой. Его курение сигар, помимо утверждения собственного "я", является постоянным напоминанием о его происхождении.
От одной голливудской легенды к другой: Роберт Де Ниро в "Мысе страха". Персонаж, которого он играет, злодей Макс Кейди, в некоторых сценах курит сигары очень внушительных размеров. В этом фильме цель — подчеркнуть отношение персонажа (знаменита сцена, где он курит в кинотеатре, не обращая внимания на раздраженную публику), его экстравагантность и наглость.
Как же не упомянуть сагу о самом известном секретном агенте, 007. Многие актеры, которым довелось стать лицом Джеймса Бонда, зажигали сигару, несмотря на то, что в рассказах Яна Флеминга британский шпион был скорее курильщиком сигарет. Не умаляя достоинств других исполнителей, Роджер Мур зажигал наибольшее количество сигар в своих различных интерпретациях. Их появление обычно подчеркивает все достоинства персонажа: спокойствие, уверенность, дружелюбную манеру речи, но также предлагает намеки на неожиданность (вспомним остроумный трюк против змеи в "Живи и дай умереть").
В бессмертном шедевре Кубрика психопат генерал Джек Д. Риппер (в исполнении Стерлинга Хейдена) курит длинные сигары Lonsdale, которые сопровождают его жизнь: во время монолога о "коммунистической инфильтрации" сигара только зажжена, и затяжки перемежаются шутками и паузами; позже, однако, сигара показана догоревшей и потушенной, чтобы подчеркнуть личное поражение генерала.
Иного профиля использование сигары в "Версии Барни", где главную роль играет Пол Джаматти. Барни Панофски курит на протяжении всего фильма, особенно Montecristo, и это интерпретируется как его истинный способ связи с миром, по крайней мере до тех пор, пока болезнь Альцгеймера не лишает его даже типичных жестов афисионадо.
Второй тип использования сигар в фильмах, пожалуй, ближе всего к реальности: создание отношений между двумя персонажами, часто незнакомыми друг с другом до этого конкретного, уникального момента.
Если миру нужны супергерои, то один из них нуждается в своих сигарах: Хеллбой. В первом фильме серии (где под красным костюмом скрывался Рон Перлман) происходит обмен шутками между большим и угрюмым Хеллбоем, который на протяжении фильма зажигает свои сигары бензиновой зажигалкой и Томом Мэннингом (Джеффри Тэмбор), директором бюро паранормальных расследований. Между ними нет хороших отношений, пока Мэннинг не упрекает Хеллбоя за способ, которым он зажигает сигары: после предложения использовать спичку для сохранения аромата и демонстрации техники, Хеллбой затягивается и кивает с удовлетворением, словно устанавливая точку перемирия между их умами.
От мира супергероев до военного — всего один шаг. Здесь антология обширна, поэтому упомянем два фильма из всех возможных: "Багровый прилив" и "Черный ястреб". В первом разговор происходит между командиром подводной лодки USS Alabama Фрэнком Рамси (Джин Хэкмен) и его заместителем Роном Хантером (Дензел Вашингтон): на фоне заката над морем первый предлагает второму сигару, спрашивая его после нескольких фраз, понравилась ли ему сигара и была ли это его первая. В ответ на утвердительные ответы командир саркастически замечает: "Не увлекайся слишком сильно, они дороже наркотиков". Два офицера не знают друг друга и старший пытается смягчить почтительный страх младшего, разбивая его лёд сигарой.
В фильме 2001 года "Падение „Чёрного ястреба“" почти в самом начале фильма происходит обмен шутками между генералом Гаррисоном (Сэм Шепард) и господином Атто (Джордж Харрис), арестованным армией США. Последний, при входе в кабинет американского генерала, увидев его с сигарой в руках, протягивает ему сигарный футляр с сигарами внутри. Офицер отказывается, говоря, что у него есть свои, но арестованный настаивает, заявляя что его сигары — кубинские, "Bolivar Belicoso". Гаррисон, чтобы сохранить дистанцию, указывает, что его сигара тоже кубинская, но ответ арестованного полон насмешливого сарказма: "Майами, мой друг, это не Куба". В этом случае, хотя сигара используется для создания отношений, именно обмен шутками украшает сцену: сомалийский преступник намекает на сомнительную подлинность кубинских сигар, доступных на территории США из-за эмбарго, чтобы подтолкнуть собеседника принять подарок.
В другом антологическом фильме, "Папийон" 1973 года, главный персонаж (в исполнении Стива Маккуина), сбежавший из тюрьмы и готовый на все, чтобы найти лодку, сталкивается с контрабандистом, страдающим проказой, который передает ему свою сигару. Папийон, испуганный, но твердый в своих намерениях, берет ее и затягивается, вызывая недоумение у собеседника, который спрашивает: "Откуда ты знал, что у меня сухая проказа и она не заразна?" "Я не знал".
Выходя за рамки насыщенной атмосферы боевиков, даже в более спокойных фильмах мы наблюдаем личные взаимодействия, связанные с сигарой. В "Молодой Франкенштейн" встреча между слепым отшельником и монстром довольно забавная: отшельник дает сигару своему гостю, чтобы отпраздновать конец своего одиночества: жаль, что вместо того, чтобы зажечь сигару, он поджигает палец Франкенштейна! Другой пример — "20 000 лье под водой": на борту подводной лодки капитан Немо предлагает сигару профессору Пьеру Ароннаксу, который спрашивает: "Гаванская?" "Водоросли!" — отвечает капитан.
Последний аспект анализа касается сигары как объекта, способного характеризовать сцену. Довольно известна "сигара победы" в "Дне независимости" или в первом фильме саги о Человеке-пауке, когда директор Дж. Джона Джеймсон выбрасывает окурок своей сигары с балкона, и тот же окурок возвращается к нему, брошенный Гоблином, за мгновение до атаки на штаб газеты. Эти моменты, лишенные сигары, потеряли бы большую часть своей визуальной силы. Другой пример — в двух фильмах "Уолл-стрит", где Майкл Дуглас играет акулу финансов Гордона Гекко: в этом случае главный герой курит сигареты, но в некоторых сценах, где нужно подчеркнуть его власть, он зажигает сигары. В "Крестном отце. Часть I" во время встречи между различными семьями, направленной на поиск перемирия между многочисленными междоусобицами, на столе переговоров, помимо боссов семей, выделяются несколько сигар различных витол. Хотя атмосфера напряженная и суровая, все же ощущается смягчение напряженности, передаваемое медленными затяжками курильщиков.
От одного шедевра к другому: "Неприкасаемые". Хотя настоящий Аль Капоне был заядлым курильщиком сигар и, следовательно, не должен был попадать в этот обзор, есть одна сцена, которая привлекает внимание, — та, в которой злодей (в исполнении Роберта Де Ниро) и Элиот Несс (Кевин Костнер) сталкиваются на лестнице отеля. В момент, когда Капоне, оскорбленный агентом Нессом, теряет терпение, он вынимает огромную сигару изо рта и сжимает ее в ладони, как дубинку, жестикулируя и размахивая ею, как оружием.
Эти три типа характеристик, как можно себе представить, не являются фиксированными категориями, поскольку использование сигары в фильме может охватывать две или более цели. Только один пример в качестве демонстрации: бессмертный шедевр "Хороший, плохой, злой". Персонаж Блондина (Клинт Иствуд) без своей вездесущей сигариллы не имел бы своей выразительной силы (она действительно характеризует личность); без сигары, брошенной в костёр, Туко (Эли Уоллах) не смог бы выйти на след Блондина (характеризует сцену); после того, как Туко и Блондин несколько раз пытались убить друг друга в ходе сюжета, именно последний предлагает ему свою сигариллу, чтобы преодолеть момент замешательства мошенника Туко (характеризует отношения).
Все еще убеждены, что сигара может быть просто сигарой?
Источник: CigarsLover
Все статьи об истории табака можно найти в этой подборке:
А эти статьи могут быть вам интересны:
Если понравилась статья, ставьте, пожалуйста, лайк, чтобы я знал, что Вам наиболее интересно.
И помните: курение вредит Вашему здоровью!