Жили-были на свете два Кандинских.
Виктор Хрисанфович Кандинский и Василий Васильевич Кандинский.
Они не однофамильцы, как вы могли изначально подумать, а родственники. Их дедушки были родными братьями.
Виктор Хрисанфович Кандинский (6 апреля 1849-3 июля 1889) - русский психиатр, один из основоположников российской психиатрии.
В 1872 году окончил медицинский факультет Московского университета. В это же время стал ординатором во Временой больнице (ныне Городская клиническая больница № 1) в Москве. Публиковал свои научные статьи и рецензии в журнале «Медицинское обозрение». Уже тогда его увлекала психиатрия, хотя объяснить своего увлечения он не мог. Обучение давалось ему легко и сдавал он все предметы на отлично.
С сентября 1876 года Виктор Кандинский служил во флоте младшим судовым врачом и участвовал в Русско-турецкой войне. Во время службы в 1877 году на сражении у него случился первый психотический эпизод. Психоз продолжался до апреля 1878 года с наступлением ремиссии, но затем возник повторный приступ, который длился до мая 1879 года. Был момент, когда Кандинский находясь в депрессивном возбуждении пытался покончить с собой.
Получается ,что его интерес к психиатрии, оказался его настоящей бедой.
На протяжении всей своей жизни Виктор Хрисанфович предпринимал попытки лечения. Первый раз он поступил на лечение в Николаевский морской госпиталь, а через два месяца отправился в отделение для психически больных Николаевского военно-сухопутного госпиталя в Санкт-Петербурге.
За непродолжительное время в ремиссии Кандинский женился на Елизавете Карловне Фреймут. Она была сестрой милосердия, которая помогла ему восстановиться после неудачной попытки суицида.
Самому себе Кандинский В. Х. поставил два психиатрических диагноза: «первичное помешательство» и «галлюцинаторный первичный бредовый психоз», что соответствует психическому расстройству «идеофрения» (по нынешнему шизофрения) его собственной классификации.
В 1879 году после того, как ему стало лучше , он вернулся в Москву и опубликовал научную статью «К учению о галлюцинациях» в журнале «Медицинское обозрение». В ней он подробно описывает свое состояние: психическое расстройство.
В марте 1883 года у Кандинского случается второй приступ болезни, и до апреля этого же года он находился на лечении в Доме призрения для душевнобольных.
В 1886—1887 Кандинский ведёт активную работу в Петербургском обществе психиатров.
Виктор Хрисанфович Кандинский покончил с собой 3 июля 1889 года путём передозировки опиумом во время одного из психотических приступов.
Сабашников М. В. в своих «Воспоминаниях» писал о последнем дне Кандинского следующее:
"Под влиянием позыва к самоубийству, бывавшего у него обычно в переходном периоде к здоровому состоянию, он взял из аптечного шкафа в больнице опий и по возвращении домой принял безусловно смертельную дозу этого яда. Уменье и склонность к научному самонаблюдению не покинули его и в эти минуты. Он взял лист бумаги и стал записывать: «Проглотил столько-то граммов опиума. Читаю „Казаков“ Толстого». Затем уже изменившимся почерком: «читать становится трудно». Его нашли уже без признаков жизни."
После трагической гибели Кандинского его вдова, Елизавета Карловна Фреймут-Кандинская, издала за свой счёт в 1890 году работу «О псевдогаллюцинациях. Критико-клинический этюд», а также его собрание судебно-психиатрических экспертиз «К вопросу о невменяемости». Елизавета Карловна, как и муж, покончила жизнь самоубийством.
Благодаря своему тяжёлому недугу Виктор Хрисанфович кардинально изменил развитие психиатрии.
В 1882 году он был первым в России, кто предложил классификацию психических заболеваний, которая тогда же была введена в Санкт-Петербургской психиатрической больнице св. Николая Чудотворца, где он работал, в ней он выделил понятие «идеофрении».
Классификация включала 16 психических расстройств: мания, шизофрения, деменция, психоэпилепсия, имбецильность, идиотия и др. Так же Кандинский стал одним из основоположников отечественной судебной психиатрии.
Кандинский стоял у истоков учения о психопатиях (ныне называемых расстройствами личности) вместе с Балинским и Корсаковым.
И конечно же ,пару слов про синдром, который носит имя Кандинского.
Синдром Кандинского — Клерамбо — одна из разновидностей галлюцинаторно-параноидного синдрома; включает в себя псевдогаллюцинации, бредовые идеи воздействия (психического и физического характера) и явления психического автоматизма (чувство отчуждённости, неестественности, «сделанности» собственных движений, поступков и мышления). Больные этим синдромом сообщали, что не контролируют свои действия и все ,что происходит с ними, делают не они, а кто-то другой: говорит его ртом, ходит его ногами, делает что-либо его руками.
Понятие «синдром Кандинского — Клерамбо», названное в честь российского психиатра В. Х. Кандинского и французского психиатра Гаэтана Гасьяна де Клерамбо, было введено в клиническую практику по предложению А. Эпштейна и А. Перельмана. Оно используется и в настоящее время для обозначения синдрома психического автоматизма.
Василий Васильевич Кандинский (4 декабря 1866 - 13 декабря 1944) -художник и теоретик изобразительного искусства, основоположник абстракционизма.
Если бы не воля случая ,знали бы мы сейчас Василия Васильевича, как прекрасного юриста, а не художника. Но судьбу не обманешь.
Художником Кандинский решил стать, когда ему было уже 30 лет. Повлияла на его выбор выставка импрессионистов, которая проходила в Москве в 1896 году. Особое впечатление на него произвела картина Клода Моне «Стог сена».
И поначалу, пока не прочел названия, разглядывал ее как беспредметную. Испытал сильнейшие эмоции от переливов цветовой палитры, несмотря на отсутствие, как ему тогда показалось, конкретного объекта изображения.
Кандинский был наделен мировосприятием особого типа. Сегодня такой нейрологический феномен называют синестезией. Люди обладающие этим даром способны «видеть» в цвете мелодии и ароматы, «слышать» краски, «осязать» буквы, цифры и слова. Синестезия Кандинского выражалась в его способности воспринимать музыку, как цветовой вихрь, а зрительные образы ощущать, как вибрирующие и звучащие. Возможно, эта особенность и определила специфику творческого метода художника.
Наряду с синестезией Кандинский обладал цепкой «памятью зрения», которая позволяла ему по впечатлению воспроизвести в красках, например, увиденные на выставке пейзажи. При этом он с большими муками усваивал точную информацию.
Василию Кандинскому ничего не оставалось, как написать своему научному руководителю А. И. Чупрову, что «решил оставить занятия наукой. И чем дальше идёт время, тем сильнее притягивает меня к себе старая и прежде безнадёжная любовь к живописи». В 1896 году отказался от предложенного Дерптским университетом места приват-доцента и уехал в Мюнхен, чтобы учиться живописи.
Первые 2 года Кандинский проходил обучение живописи в частной студии Антона Ажбе. К сожалению, результатов и удовольствия Василию Васильевичу это обучение не приносило. В советское время так отзывались о художнике-авангардисте:
"Он писал маленькие пейзажные этюдики, пользуясь не кистью, а мастихином, и накладывая яркими красками отдельные планчики. Получались пёстрые, никак не согласованные этюдики. Все мы относились к ним сдержанно, подшучивали между собой над этими упражнениями в „чистоте красок“".
В 1900 году Кандинский поступил в Мюнхенскую академию художеств, где обучался у Франца фон Штука до 1901 года. (Ссылка на статью про Штука )
Учёба у Штука не проходила гладко: преподаватель заставлял его писать исключительно в чёрно-белой палитре, а Кандинский стремился привнести в жизнь что-то новое и яркое, поэтому решил покинуть обучение и отправиться на поиски единомышленников, которые могли бы разделить его новаторские идеи.
Во время обучения Кандинский основал художественное общество символистов «Фаланга», организовал при нём школу, в которой преподавал.
В 1908 Кандинский пережил подобие мистического озарения: увидев издали собственный этюд, повернутый набок, и не узнав его, был заворожен необыкновенной энергией цветовых пятен, в которых не распознал предметную конкретику. Так художник получил ясное понимание вектора художественных поисков и утвердился в мысли, что предмет изображения не обязателен для создания мощного художественного впечатления.
В теории Кандинского каждый цвет имеет своё значение, рождает определенные эмоции, соотносится со звучанием какого-то музыкального инструмента и с геометрической формой.
Жёлтый цвет наделен центробежной силой и неудержимой жизненной энергией. Его можно сравнить с пронзительным звуком трубы. По форме ему соответствует острый треугольник. Синий — холодный цвет, которому свойственна центростремительная сила. Он схож со звучанием виолончели и передаёт ощущение стабильности и спокойствия. Наиболее гармоничная форма для синего — это круг
В 1910 и 1912 годах также участвовал в выставках художественного объединения «Бубновый валет». В эти годы он вырабатывает новаторскую концепцию «ритмического» использования цвета в живописи. Под влиянием книги "Мыслеформы" пишет в 1911 году знаменитый трактат «О духовном в искусстве», переходит от фигуративной живописи к чистой абстракции.
В 1911 году организовал альманах и группу «Синий всадник», членами которой стали известные художники-экспрессионисты Франц Марк, Алексей Явленский, Марианна Верёвкина, Пауль Клее. В 1903 году Кандинский написал картину "Синий всадник".
После начала Первой мировой войны художник вернулся в Москву. Занимался общественной работой: участвовал в организации охраны памятников, создании Музея живописной культуры и Российской академии художественных наук, преподавал во ВХУТЕМАСе. В 1918 году издал автобиографическую книгу «Ступени». В 1918—1919 гг. он был членом художественной коллегии Отдела ИЗО Наркомпроса, в 1919—1921 гг. — председателем Всероссийской закупочной комиссии, читал в Московском университете курс «Современное искусство». Также был избран вице-президентом РАХН.
В декабре 1921 года выехал для организации отделения РАХН в Берлин. Участвовал в Первой выставке русского искусства в Германии. В Берлине начал преподавать живопись, а с лета 1922 года работал в «Баухаусе», став видным теоретиком школы. В межвоенный период получил всемирное признание как один из лидеров абстрактного искусства.
В 1928 году художник принял немецкое гражданство, но когда в 1933 году к власти пришли нацисты и закрыли «Баухаус», эмигрировал в Париж. В 1939 году принял французское гражданство. Умер 13 декабря 1944 года в парижском пригороде Нёйи-сюр-Сен. Похоронен на Новом кладбище Нёйи, под Парижем.
Что касается личной жизни художника.
Впервые Кандинский связал себя узами брака в 26 лет. Его женой стала двоюродная сестра Анна Чемякина. Эмиграция привела к отчуждению супругов, хотя формальный брак продолжал сохраняться.
«Немецкой музой» Кандинского считается художница Габриэль Мюнтер. Она впервые появилась в «Фаланге» в 1902 в качестве ученицы. Василий и Габриэль скрывали близость отношений, пока не решили открыто поселиться в общем доме в Мурнау у подножия Альп. Спустя годы Кандинский получил развод, но так никогда и не женился на Габриэль. Во вторую свою жену, 17-летнюю Нину Андреевскую, 50-летний Кандинский влюбился заочно. Она позвонила художнику по делу — но ее голос настолько пленил Кандинского, что тот настоял на личной встрече и месяц ждал этого свидания. Через полгода пара обвенчалась, у пары родился сын Всеволод. Жена во всех обстоятельствах оставалась верной и спутницей художника до самого конца его жизни.
Удивительно, как два человека из одного рода смогли перевернуть историю медицины и искусства. Как много всего они привнесли в этот мир.
Талантливые, умные, разносторонние и самоотверженные Кандинские.
История какого Кандинского вам понравилась больше всего?
И кто приглянулся вам, как личность?
Спасибо за прочтение ❤️